微信煮詞 第二十四輯

任衛新： 我有一句口號：大家團結起來單干！

——卷首語

任衛新。國家一級編劇。祖籍河北河間。出生在內蒙古呼和浩特。畢業于中國音樂學院音樂文學專業。中國音樂家協會理事，中國音樂文學學會副主席，我國著名文化項目策劃人、撰稿人、詩人及歌詞作家。出任多屆中央電視臺春節聯歡晚會總撰稿，國慶六十周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》文學總執筆。

主要從事大型電視專題片和大型文藝晚會策劃、撰稿及歌詞創作。主要作品：自參與創作《話說長江音樂會》后作為主要撰稿人參加了《話說運河》《黃河》《萬里海疆》等多部大型系列專題片創作。并獨家撰稿《伏爾加日記》《中國民居》《偉人周恩來》《百年恩來》《自古華山》《林都伊春》以及大型政論片《新世紀·新航程》等眾多大型系列專題片創作。

策劃、撰稿各類國家級大型電視晚會有幾百余臺。歌詞創作一千余首，有些作品被收入高等院校作為教材，其中《永遠是朋友》等歌曲廣為流傳，歌曲中的詩句被習近平主席在二零一四年北京APEC會議的主旨演講中引用。

從事編劇主要作品有：大型廣西壯族巖畫音舞史詩《花山》；大型巖刻情景史詩《陰山·古歌》；大型森林舞臺劇《邊城》；大型朗誦劇《一代楷?！芬约按笮蛷V場藝術表演《燕趙詩篇》《蒙山沂水》《鏡泊華章》等。大型音樂作品有：故事大合唱《香港》、大型組曲《世紀故事》及大型組曲《烈士詩抄》等。

獲全國級獎百余項。其中曾榮獲全國電視星光獎最佳撰稿個人單項獎。多次出任中國青年歌手電視大賽和中國音樂電視大賽評委；連續出任北京2008奧運歌曲征集評委。以及多屆《感動中國》年度評選推薦委員和中國十大杰出青年評委。

創新首先要遵循基本規律

在文化藝術領域，乃至其它方面，創新一直是個時髦詞匯。但創新又不是那么簡單的事情。創新首先要遵循的就是一個基本的規律。否則這種創新根本就不能成立。

記得關于創新問題，郭德綱相聲說過一句比較揶揄諷刺的話：本來做飯是用鍋的，但你偏拿痰盂來做飯。你倒是創新了，可是這飯你叫人怎么吃?。繉W會了十八般武藝，才能練出不同的拳法、刀法，形成武林獨有的門派。否則，那不叫創新，那叫胡來。

炒作不如多種稻田

不少詞友微信私信本人，您太低調了，寫了和名家唱了您的那么多歌詞，做了那么多的事情，為什么也不自己宣傳自己，至少在網絡上發一些帖子，讓朋友們知道一下。

對此，本人是這樣認為的，不反對別人如何高調，但本人確實喜歡低調。其中的原因是，本人創作上想做得事情太多，根本沒精力和興趣高調自己。基本主張：有麝自來香，何必隨風揚？

更重要是覺得，炒作其實沒啥大用，還是多創作一些東西。你三兩顆豆就是再炒再爆也就是那三兩顆豆，你三兩米就是再蒸再煮也不過還是那三兩米，不如多種些稻，讓別人把稻谷拿去愛做啥做啥。

應該對民間音樂持有尊重態度

作為歌詞作家需要更多地研究歌詞，一般人并不詳細了解，老歌唱家胡松華的代表作《贊歌》就是源于蒙古族的民歌《金彥瑪》的旋律基本沒動填的新詞。原始的民歌《金彥瑪》到今天依然還在草原上的牧民們中間傳唱。

胡松華的貢獻在于，他把蒙古族民歌的長調與短調結合在了一個作品里，形成了開始與結尾的長調與中間部分的短調三段體結構，并且把民間音樂變成了殿堂藝術。但是也有一點需要指出，在蒙古族長調中那種類似“啊哈嗬”是有具體內容的，而《贊歌》中的長調，卻沒有內容基本成為襯詞了。

本人曾注意過，在五、六十年的歌曲集中署名是胡松華編曲。而不應該現在署名作曲。應該對民間音樂持有尊重態度。

要把意思明確表達出來

女詞人生吉俐《用左手寫你的名字》歌詞很新鮮。但可惜的是為什么要“用左手寫你的名字”這最重要原因沒有說透。起碼作為本人就不明白。作者回答說：左手寫字，左手離心近。

回答是否內心潛藏暗笑本人無知不知道，這是來自一個醫學方面的問題。由于人的心房長于左側，離心較近。因，而在言情小說中將其升華了,于是用左手牽女孩說明離心近。

這倒是一種女性微妙的獨有思維，特定的群體懂。但還是盡量把這個意思要巧妙明確地交待出來?；蛘呗匀テ渌?，就扣著“左手”來寫可能更有情趣。否則，一些受眾領會不到弄不好直接理解為左撇子。除此之外，譜上曲的歌詞不是讀的而是聽的時間藝術，一聽就明了，不能費心思去猜想。因為來不及，一猜想，后面的樂句就過去了。

詩人寫詞要懂歌詞

很多詩人寫詞，但還是從內心里看不起歌詞，小瞧歌詞，曾有人推薦出來作品，特別說明是所謂著名詩人的詞作。其實，只要懂歌詞的一眼就看的出來，寫歌詞就根本還沒上道兒呢。

隨便舉例來說，詞句里的“雪光”二字，譜上曲唱出來不就是“血光”了嗎？僅就這一點，就說明沒有音樂文學的基本意識，對于寫歌詞來說，即使是再著名的詩人，應該說連基本常識還不具備呢。詩人有時自己持才自傲看不起詞人，也正是無知在這個地方。

有些是可以反著來做的

寫歌詞也要多看其它門類。本人就覺得二零一六年巴西里約奧運會開幕式令人耳目一新。不能小看巴西，編導者們的創意，一切都反著來做的：你豪華，人家簡約；你厚重，人家靈巧；你要做高大上，它把大的往小了做，把雅的往俗了做。

運動員每人一棵小樹種的栽種，將標志著一萬多運動員的一片大森林，一個市井的小踏車引領出二百多個國家，一個世界名模單身只影的最大最長的梯形臺的一次走秀；包括一個小圣火盆，但背景的裝置卻造成宇宙間的太陽與光明的無限能量，等等，這些都是把小的往大了做并且做到極致。

我們的歌詞就缺乏這一點。

其實各自都有一道風景

曾經本人內心感嘆，其實，要說最艱難的可能還是地方作者和業余作者。他們也叫苦，沒有更有影響力的平臺和作曲與演唱。但是也不盡然，走過一些省，各種的活動很多，因此地方作者在地方，人家自然也有著吃地方資源的優勢。

反過來，你名聲大，牌子響，可一是人家沒有渠道和你聯系，二是擔心你“客大欺店”不好伺候，三是害怕你價碼高，請不起。盡管其實不盡然。但人家索性：山中無老虎，猴子稱大王。機會多的照樣吃的油光水滑。在那個層面上，人家也是一道風景。

死不認錯那就不可救藥了

指出歌詞點評中點評人不準確的一點兒瑕疵：點評人說到韓啟祥唱的是道情、信天游。其實這里應該是三個概念，不可混淆。韓啟祥是陜北說書，屬于當地一種曲藝形式，而道情則是另外一種曲藝形式。信天游則屬于陜北民歌。如果非要說還有點聯系的話，那就是陜北說書后來也借鑒了道情的一些元素。但不可桃李替代，當年曾經給毛主席說書的盲藝人韓啟祥，正宗本功還是陜北說書。

這就是歌曲的魅力

二零一零年，本人在央視春晚劇組參與策劃了當年“小虎隊”重返舞臺的那件事，背后的故事非常感人。把他們重新找到并且聯系在一起是一位做導游的女孩子，放下了自己的工作，完全是作為志愿者來全身心做這件事情。當然，她是“小虎隊”的鐵桿粉絲了。

當“小虎隊”三個當年小帥哥第一次重聚在影視之家十樓春晚的排練廳時，音響師開始放小虎隊的歌曲，三個人湊在一起，只是極其簡單試了一下當初他們幾個的經典動作，現場那些八零后的孩子們眼淚頓時就落下來，流的稀里嘩啦。這就是歌曲的魅力。

最終的關鍵還要看怎么寫

學習雷鋒基本是一年一月一陣風，過了之后就無影無蹤了。這在我們的宣傳上是一種不好的事情。紀念與歌頌長征也不應該是五年、十年一陣風。就歌曲創作來說，有人覺得，有毛主席的長征詩詞和肖華的長征組歌放在那里，恐怕我們再怎么寫，也根本是無法超越的。

真的是這樣嗎？本人說：那不一定。請看一九七一年推出的“山丹丹開花紅艷艷”這首歌曲，就以“一道到山來喲，一道道水，咱們中央紅軍到陜北”的民歌風，唱到了長征。雖然誕生于文革時期，但絲毫沒受到影響，直到今天還在唱。所以，關鍵看怎么寫。

植物生長需要各種營養

多年來，本人有一個習慣，那就是把平時認為寫得好的歌詞都收藏起來，為此，專門在電腦里建立了一個文件夾。很多都是沒有名氣的作者和年輕一代的包括非主流等各種風格的歌詞作品，選擇的側重就是銳有新意。實際上延續了自己早年摘抄的習慣，算下來，也有好幾萬字的匯集了。它們所提供的，都是歌詞花木生長，氮、磷、鉀的營養。此事的獲益，甚至比寫作重要。