轉型的力量
——寫在“2018中國工業版畫三年展”之前

夏梓

1南雪萍氣惠遠山絕版木刻51cm×80cm2018

2北嶼“解”先生與“譯”小姐：我知道你會離我而去，但我仍深愛著你-絲網印刷+照相銅版156cm×96cm2018

中國工業版畫自中華人民共和國成立之初興起，大批專業美術工作者奔赴建設一線，深入工業生活、激情創作，在他們的影響下，一批又一批工人版畫創作群體在各大建設工地迅速成長起來；至1989年，由中國版畫家協會發起的“首屆中國工業版畫展”成功舉辦，“工業版畫”這一概念被正式提出；1991年，中國工業版畫研究院在武漢成立，工業版畫的相關展覽與活動不斷涌現，也備受矚目。中國工業版畫的興起與發展有其特殊的時代背景與推動因素，但不可否認，中華人民共和國工業發展的成長足跡記錄其中。其間，時代巨變，中國工業版畫亦歷經高潮、偏離與重建。

與工業版畫相比，中國的美術館建設則并不具備本土淵源，亦存在對現代意義上“美術博物館”語義的缺失，這來自多方面原因，首先，中國傳統的家天下觀念，使得國人對“公共收藏”缺乏認知背景，古物私藏觀念根深蒂固，博物館收藏及展示難度大；其次，早期的美術展覽并無固定的展示場所與專門的組織人員，臨時性強，展覽會形式居多；再者，對“美育”的關注仍有待培養，學校美育以外的社會教育功能建設有待引導。由于特殊的歷史原因，中國藝術博物館的行進之路十分困難，長期處于臨時展覽館的狀態，至21世紀初，全國興起美術館建設的高潮，并在中國特色的美術館現實與新時代語境中，不斷實踐、規范，并尋求由展覽館向藝術博物館轉型的有效路徑。

3王覓城市平版70cm×110cm2017

湖北美術館自2012年啟動“中國工業版畫三年展”，并將其列為一項持續性的課題。對中國工業版畫的關注，筆者認為原因主要有三：其一，與湖北地域美術史以及美術資源的有效連接；其二，以“工業題材”為切入點，借助平臺能量積極聯動與推動全國版畫創作；其三，工業版畫作為特殊時代背景下生成的藝術產物，其進入新時代所面臨的一系列轉型問題，對美術館的智識生產、受眾引導乃至自我建構產生價值并提供參照。

“第三屆中國工業版畫三年展”以“工業4.0：轉型的力量”為主題。顯然，這是一個關乎“時代與實踐”的課題，亦與美術館持續關注中國工業版畫的初衷始終切合。

本屆展覽至少提出以下幾個問題。首先，轉型的驅動之下，如何看待與承繼集體記憶中的工業版畫。李樺先生曾在《試論木刻的民族形式》一文中提到，我們要從遺產（傳統）里學到什么，他認為第一要看它的精神在哪里；第二，要看它的技巧傳統是什么；第三，更要看它給予當時和后代的影響是怎樣。縱觀中國工業版畫的發展歷程，來自不同背景與地方的版畫作者，秉持深入生活的理念，生動刻畫了工業建設一線的熱血圖景，傳達出勞動者齊心協力、奮力向上的精神內涵；他們在工業生活與實踐中總結經驗，在與時俱進中反思現實主義題材創作，回歸藝術本體，積極探索畫面的形式美、色彩美、構成美與抽象美；由此，以中華人民共和國為起點，在特殊時代背景與政治需求的合力下，中國工業版畫有效記錄了一段獨特的集體閱讀的視覺敘事，并為后來者提供了歷史維度下的審美參照與文獻記憶。工業4.0時代的到來，意味著與傳統工業版畫對應的圖景已逐步淡出人們的視野，而智能工業也正以一種無形的方式浸入人類生活的方方面面，“無形”導致傳統思維慣性中的“工業現場”不復存在，不少作者因創作源頭的“喪失” 而遭遇瓶頸。但無論如何，工業進程是某種人類精神的化身，新的時代產生了新的工業方式與生活方式，也實則促成了一個無限放大后的工業現場，其中的諸多問題不可回避，而這正是今天我們在承繼傳統工業版畫精神的基礎之上需要特別注意的，即在應對工業文明造就的種種現象時做出冷靜的觀照與深刻的反思。事實上，工業版畫的轉型之路也恰好為美術館向“藝術博物館”的轉型實踐做出了有價值的參照——如何通過系統的收藏、展示、教育和推廣工作有效串聯起經典與創新，過去與當下、甚至未來，是美術館建設與轉型亟待解決的問題。

其次，美術館應有效地引導受眾。美術展覽通過梳理整合藝術家的視覺碎片向大眾提供審美體驗，傳達審美知識，如何讓有著不同知識結構的觀眾在美術館提供的特定情境下完成有意義的建構是美術館檢驗自身工作的重要內容。誠如持續舉辦的“中國工業版畫三年展”，如何將不同于以往視覺經驗的工業版畫作品推介給觀眾，已成為主辦方需要認真審視的課題。新興木刻運動的發起者魯迅先生亦曾提道：“若文藝設法俯就，就容易流為大眾，媚悅大眾。迎合和媚悅，是不會于大眾有益的”。故此，選擇并展出記錄當下、貼近生活，有當代文化精神的藝術作品是展覽組織方的首要任務。盡管“工業4.0：轉型的力量：2018中國工業版畫三年展”在作品的囊括上還存在許多進步的空間，但仍然體現了主辦方切合時代的學術態度，也對工業版畫作者提出了更高與更遠的要求。在作品的呈現上，希冀通過“記憶與未來”“智能工廠”“工業有聲”三個部分，從時間線索下的工業轉型與未來暢想，新興工業的視覺敘事以及工業與集體記憶、工業與人類、工業與環境等方面營造一個立體的情境體驗空間，也由此，嘗試在觀眾的共鳴式感知以外，收獲更多關于展覽、關于工業版畫創作的反饋、互動甚至要求。當然，正如中國的工業建設面臨著無限的機遇與挑戰，“中國工業版畫三年展”及工業版畫創作本身也需要不斷地反思與修正，而美術館面向受眾實時有效的引導工作則顯得如此必須。

4陳繪采歌成賦水印木刻43cm×180cm2018

第三，美術館需要通過不斷的協作與連接，建構更多維度的公共藝術空間。本屆展覽除了得到中國美術家協會版畫藝委會的特別支持以外，還收獲了不少重要版畫藝術家、學院力量與跨界作者的積極參與，這使得以“工業版畫”為關注點的視野平臺迅速擴大。新的視角必然帶來不同的觀看問題與解決問題的方式，這于處在一系列工業轉型震動下的工業版畫創作而言，無疑是具有積極意義的。一方面，多方創作力量的介入說明當下的工業版畫尚有無限的創作原動力有待進一步挖掘，另一方面，新鮮的視角將有利于的工業版畫樣觸動傳統固有式與普通受眾的慣性審美經驗更快地進入今天大工業的認知概念之中。同時，多方力量的關注亦將不可避免地產生潛在的博弈甚至矛盾，但這是事物發生發展的必然，美術館作為公共的文化服務機構，理應在其間起到協作與連接的作用，由此，有價值的討論與碰撞才有可能在這里發生。

“工業4.0”是一個連接未來的概念，而“轉型”則為這個前景預期定義了當下的抉擇，這是時代的饋贈，亦是實踐的動力。“工業4.0：轉型的力量”已是湖北美術館主辦的第三屆中國工業版畫三年展，時間流轉，新的歷史悄無聲息地發生，但我們仍舊生活在一個工業的時代，仍舊享受與承擔工業進程所帶來的種種變化，如何對待正在發生的一切并做出冷靜的判斷與思考，誠如美術館如何做一個具有當下現實意義的工業版畫展覽，如何在代表性案例的觸動下構成美術館自身知識生產的有效性，轉型的力量驅動之下，中國工業版畫將走向更廣闊的敘事空間，湖北美術館的同行之路依然任重道遠。