話劇《暗戀桃花源》的藝術(shù)特色

賴聲川的話劇《暗戀桃花源》一經(jīng)問世便引起了巨大轟動，至今該劇還久演不衰，在賴聲川的“表演工作坊”有很多的作品是通過即興創(chuàng)作的手法創(chuàng)作出來，這也使我們對其作品的藝術(shù)特色產(chǎn)生了研究興趣。本文通過對話劇《暗戀桃花源》的靈感來源、即興創(chuàng)作、藝術(shù)手法三個方面進(jìn)行研究，分析它的藝術(shù)特色。

一、劇本創(chuàng)作的靈感來源

《暗戀桃花源》講述的是：在一個劇場里有兩個劇團(tuán)分別在爭奪演出場地，在第一幕上演的是悲劇《暗戀》劇組，講述的是一對戀人云之凡和江濱柳在解放戰(zhàn)爭后遷徙臺灣，分割40年的愛情故事，《桃花源》是講述的打漁人老陶，和自己老婆春花以及鄰居袁老板的三角戀的故事，這看似是是兩個不相干的劇組，卻給我們帶來了不同尋常的演出效果，因?yàn)椤栋祽偬一ㄔ础返膽騽〗Y(jié)構(gòu)的奇特，以及悲劇喜劇交錯相織的觀演效果，使得一經(jīng)問世便聞名于世界，至今久演不衰。

話劇《暗戀桃花源》的創(chuàng)作靈感來源是一次觀看演出的經(jīng)歷，因?yàn)檫@個劇場在同一天有兩個單位需要走臺，而且時間接的很緊，排練還沒有結(jié)束，另外一組畢業(yè)典禮的的小朋友都來了，就這樣兩組人在同一個舞臺上展現(xiàn)出了一個混亂的場景，通過這一次的經(jīng)歷，賴聲川的腦海里就構(gòu)想出了兩個劇組爭奪舞臺的事件，形成了舞臺上表達(dá)悲喜一體兩面的思路，于是，有了我們現(xiàn)在看到的《暗戀桃花源》兩個不同形式的戲劇出現(xiàn)在了同一個舞臺，如果不是賴聲川的那一次有趣的經(jīng)歷，我們可能很難看到這么一部劇目的出現(xiàn)。這部劇在演出開始一直被干擾一直被打斷，使得這部劇有著不一樣的戲劇張力和演出動力，在這種干擾下形成了空前的藝術(shù)觀演體驗(yàn)，這部劇的混亂，其實(shí)也可以結(jié)合當(dāng)時臺灣的背景來看，當(dāng)時的臺灣的秩序太亂了，其實(shí)舞臺上呈現(xiàn)的混亂每一位臺灣的觀眾都能在生活中得到真實(shí)的的寫照，在這種混亂下，需要形成一種新的秩序，而《暗戀桃花源》中一些混亂不搭調(diào)的元素混雜在一起，形成了新的舞臺秩序，其實(shí)也是真實(shí)的對當(dāng)時臺灣人民生存現(xiàn)狀的一個真實(shí)的寫照。

二、表演工作坊的即興創(chuàng)作

在《中國百科大辭典》是這樣定義“即興表演”的：無完整的劇本和臺詞，無經(jīng)過正式排練就向觀眾演出的表演，采用幕表制，通過演員即興說臺詞，即興創(chuàng)作，角色是定型的，故事一般都有各自固定的套路和主題，演出也有傳統(tǒng)的程序和方式。賴聲川在之前的很多劇目的創(chuàng)作中都是使用到了即興創(chuàng)作的手法，這種藝術(shù)手法是他在與荷蘭戲劇導(dǎo)演雪云史卓克相識學(xué)習(xí)到的手法。在《暗戀桃花源中》，賴聲川先是給出了故事的框架，讓演員通過即興表演，演員決定故事的走向，再通過場記將其記錄下來，這樣的的好處可以讓故事情節(jié)不僅僅局限在一個人的思維中，而是所有演員帶著人物去決定戲劇節(jié)奏，往往能夠帶來很多驚喜。賴聲川對此主要解釋是演員在沒有劇本的情況下根據(jù)即興帶動故事走向，在即興的過程中會有很多的不確定性，這要通過演員自身去進(jìn)行調(diào)整，在完成整個即興后，會進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而完成劇本的最終創(chuàng)作。但是在賴聲川的即興創(chuàng)作上還不單單是演員的即興創(chuàng)作，而是需要整個創(chuàng)作團(tuán)體的集體即興，這就包括了導(dǎo)演，服化道，音效等各個部門進(jìn)行集體的即興。

《暗戀桃花源》的即興創(chuàng)作就充滿了挑戰(zhàn)，因?yàn)樗退固鼓崴估蛩够捏w系完全不同，不是以一個地基來蓋房子，二是要將兩棟大樓連接成一個建筑，在蓋樓的過程中要將這兩個建筑放在一起，而且風(fēng)格要相同，這兩者的關(guān)系很難想象會出現(xiàn)什么樣的火花，所以在排演這部劇的時候，賴聲川都要看著自己設(shè)立的構(gòu)架圖，因?yàn)樵谘輪T舞臺即興的時候，并非是隨隨便便的即興，而是必須在嚴(yán)格的構(gòu)架圖中進(jìn)行即興，這對演員來說無疑難度是很大的，所以演員要意識到自己的自由發(fā)揮其實(shí)是有一個不自由的前提在的，在這種前提下，演員自由發(fā)展，相互融合，刺激整個舞臺劇的生長。

三、多元化的藝術(shù)手法

在電影藝術(shù)中，很多影片采用“蒙太奇”的藝術(shù)手法，蒙太奇的含義是“剪接”的意思，“蒙太奇”一般在電影里面是用不同的距離以及角度，或者是不同的方法排列組合起來，用于刻畫人物來完成敘述劇情。在《暗戀》這部劇中，江濱柳40年后在病房的這一幕，就有用到“蒙太奇”的手法，在這里一邊是一個小護(hù)士在描述她的男朋友，講了很多她男朋友的怪事，另外一邊則是40年前的上海，江濱柳和年輕的云之凡復(fù)述著40年前的話，在這里賴聲川將“蒙太奇”的手法運(yùn)用到了舞臺上面，直接將角色們的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾，這在其內(nèi)在的含義上讓人看出愛情是一個求之不得的事物，彼此深愛卻不能在一起白頭偕老，但是這種人類最美好的情愫卻是人們終身難以揮之的美好情感，讓人們會更加珍惜這段感情的珍貴，這里也就對照到了另外一個劇組《桃花源》中對于桃花源環(huán)境的一個美好的描繪，但這種在現(xiàn)實(shí)中又不復(fù)存在，只是人們內(nèi)心深處的美好。

在中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)中講究“留白”，他能給觀賞者留下審美的想象空間，從而能體現(xiàn)出無盡的內(nèi)涵，增加作品的文學(xué)性和藝術(shù)性，這里戲劇的語言與場景的“留白”給了我們一種言有盡而意無窮的體驗(yàn)，并且營造出了與藝術(shù)主旨相一致的意境，讓觀者自去體會個中意味。在《暗戀桃花源》劇中，《桃花源》的舞臺天幕背景是呈現(xiàn)的夾岸數(shù)百步的桃花林，但是在這個布景中，偏偏有一個桃樹卻空了出來，形成了很大的一塊空白，于是導(dǎo)演也就是袁老板的飾演者問劇務(wù)，劇務(wù)解釋這塊空白就是“留白”的意思，有了這樣的一處留白就很有意境，然后又說這個桃樹是逃出來的沒這就讓觀眾們有了很大的遐想空間，這棵桃樹為什么要逃出來，因?yàn)椤短一ㄔ础穭≈械睦咸諒募依锾拥教一ㄔ?，那么袁老板和春花結(jié)合以后，并且有了孩子，但是袁老板生活又開始變得頹廢，因?yàn)橛辛撕⒆?，袁老板變得不自由，開始埋怨春花為他生了孩子，婚姻成了這兩個人共同的一個枷鎖，這就讓讓聯(lián)想到所謂的婚姻真的是不是愛情的墳?zāi)?，那么平時恩愛卿卿我我的情侶，結(jié)婚也只是理想中現(xiàn)實(shí)中卻不存在的“桃花源”，從這里可以看出賴聲川對與傳統(tǒng)的愛情觀和婚姻觀有著不同的見解，這種見解某種程度符合人們對與婚姻的矛盾心理。