舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》演奏技巧分析

張宇

摘 要：通過對(duì)舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的演奏技巧研究，分析了引子與十二段的彈奏特點(diǎn)其中主要包括：作曲家的背景、聲部的協(xié)調(diào)性、觸鍵的方法以及彈奏聯(lián)想。這些奏法將“舒曼式”展現(xiàn)得淋漓盡致，是一部極具浪漫主義風(fēng)格的鋼琴音樂作品，舒曼通過音樂特點(diǎn)而塑造的人物形象栩栩如生，無(wú)疑是浪漫主義成熟時(shí)期杰出的代表人物之一。

關(guān)鍵詞：舒曼；《蝴蝶》；雙重性格

一、舒曼

羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Schumann 1810.6.8～1856. 7.29），生于德國(guó)，從小受到小說(shuō)翻譯家父親的影響，對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣，特別是浪漫主義文學(xué)。他7歲習(xí)琴便天賦異稟。舒曼創(chuàng)作的最佳時(shí)期是1830年～1840年，此時(shí)，舒曼創(chuàng)作的鋼琴作品特色鮮明，“盡管他也是大型曲式作品，但舒曼最杰出的貢獻(xiàn)卻是性格化的套曲。”如《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《兒時(shí)情景》。作為音樂評(píng)論家，曾擔(dān)任《新音樂》主編，并多次以佛羅伊斯坦和約塞比烏斯的身份發(fā)表了優(yōu)秀的作品和大量尖銳的評(píng)論，如《C大調(diào)練習(xí)曲》、《交響練習(xí)曲》op.13以及三首奏鳴曲等八部作品。

舒曼是一位既充滿理想又充滿現(xiàn)實(shí)主義精神，既熱情活潑又心思細(xì)膩，既富有幻想又充滿叛逆性格的音樂家。舒曼所代表的十九世紀(jì)典型的浪漫主義精神的作品以及音樂評(píng)論，深刻地影響著其國(guó)家的浪漫主義精神以及民族樂派的音樂家。

二、《蝴蝶》演奏技巧

序奏，兩個(gè)樂句組成，附點(diǎn)四分音符要準(zhǔn)確自信的演奏，旋律連貫流暢，確保一指主動(dòng)的地位，第一樂句疑問式上行，第四、五小節(jié)低八度反復(fù)了第三、四小節(jié)，作嘆息式弱奏的處理。

化妝舞會(huì)，八度音階需要用4指和5指交替的指法彈奏八度的上方音，1指輕輕劃過。前八小節(jié)保持旋律的歌唱性與連貫性，這時(shí)可以想象舞會(huì)的序幕緩緩拉開，第九小節(jié)開始弱奏，并在二分音符處使用了重音記號(hào)，猶如主人公神秘的面紗即將被揭開，最后四小節(jié)主題再現(xiàn)，主人公揭開面紗，聚集在舞臺(tái)中心。

瓦爾特自畫像，兩小節(jié)快速的分解和弦，1指的平移是關(guān)鍵，手腕要靈活，觸鍵迅速。八度的十六分音符輕巧敏捷的彈奏。隨后左手的十度大跳在練習(xí)之初要慢速將十度彈奏的距離形成肌肉記憶，才能更好的把握這種遠(yuǎn)距離的彈奏，將它的時(shí)間、距離了如指掌。

伏爾特自畫像，在倍重音記號(hào)下的八度如同一只“巨大的皮靴”，在彈奏時(shí)手腕不要僵硬，手掌固定基本保持不變，再現(xiàn)部分以復(fù)調(diào)的形式出現(xiàn)，兩支旋律清晰自然的演奏。

假面，此段注意速度的變化和強(qiáng)弱的對(duì)比，左右手銜接要自然，掌關(guān)節(jié)作支撐。

維娜，女主人公正式亮相，四聲部創(chuàng)作方式猶如維娜婀娜多姿的身材和妙曼的舞步，單三部曲式，分析主、副旋律別在哪個(gè)聲部在復(fù)調(diào)的寫作手法中顯得尤為重要。其中，主旋律在高聲部，需增大觸鍵面積和觸鍵力度，將旋律的歌唱性表達(dá)出來(lái)；副旋律在低聲部，音量應(yīng)低于高聲部，同時(shí)還要高于中聲部與次中聲部，將徘徊于兩兄弟之間的猶豫之情表現(xiàn)出來(lái)；中聲部與次中聲部多作為和聲，應(yīng)當(dāng)同時(shí)觸鍵，有時(shí)作為附加旋律，此時(shí)需適當(dāng)加大觸鍵面積，增強(qiáng)旋律感。

伏爾特之舞，熟悉和弦各音，觸鍵的力量集中，從sf到pp的力度控制，表達(dá)出伏爾特嫉妒瓦爾特的內(nèi)心情感，觸鍵速度隨曲子強(qiáng)弱變化而變化。

交換假面，左手的旋律為琶音的最高音，與右手音同時(shí)彈奏。隨后，右手旋律清晰，富于歌唱性，把握好與中聲部的音量，左手的分解和弦伴奏連貫流暢，同時(shí)低聲部稍作突出。

招供，此段需注意三點(diǎn)，第一，跳音與連線的對(duì)比，第二，調(diào)號(hào)的變化，第三，手位的移動(dòng)。前兩點(diǎn)屬于人物性格色彩的變化。

憤怒，前9小節(jié)左右除了持續(xù)低音彈準(zhǔn)確外，還需注意重音的位置，右手十六分音符的分解八度需輕巧彈奏。隨后四個(gè)聲部主題相互交映，所有的音都要控制力度并清晰地彈奏。

卸妝，前24小節(jié)的引子結(jié)束后是一個(gè)單二部曲式，屬于英國(guó)舞曲的風(fēng)格，右手長(zhǎng)音連貫，指面觸鍵，每小節(jié)第三拍加重。

急忙，此段節(jié)奏變化比較多，“在這些性格化樂曲中，它使用了最快速的和聲節(jié)奏、不尋常的踏板效果、切分及交叉節(jié)奏、變化多端的伴奏音型等有意義的探索性技法。”突出切分音，弱化短倚音的聲音與地位。分解八度部分右手雖沒有連線標(biāo)記，但是高音仍需要4、5指連貫的演奏。波羅乃茲的運(yùn)用，給曲子增添了幾分幽默滑稽的色彩。

終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們，德國(guó)民歌的加入，期盼著兄弟的歸來(lái)，與此段題目相呼應(yīng)。主持續(xù)音持續(xù)34小節(jié)后，屬持續(xù)直到最后。此部分對(duì)于旋律與和聲把握都是及其標(biāo)準(zhǔn)，還要加強(qiáng)復(fù)調(diào)兩個(gè)主題在聲音強(qiáng)弱的把握，主題清晰。

三、結(jié)語(yǔ)

舒曼的《蝴蝶》不管是在文學(xué)的造詣還是在作曲的把握，不管是在浪漫主義時(shí)期還是縱觀整個(gè)音樂史，不管是在旋律、曲式，還是在節(jié)奏織體以及和聲，均顯露出舒曼獨(dú)具匠心的創(chuàng)作手法和技術(shù)，他的“舒曼式”始終追隨于他的創(chuàng)作之中。

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