林海琵琶作品《琵琶相》鑒賞

張瑤喆

摘 要：本文對林海先生的作品《琵琶相》的創(chuàng)作背景進行概述，將其與其他相關(guān)作品進行了比較，并對專輯《琵琶相》中的相關(guān)創(chuàng)新點以及主題風(fēng)格進行了闡述。

關(guān)鍵詞：林海；琵琶作品；《琵琶相》；鑒賞

作為中華民族最為古老的民族樂器之一，琵琶已經(jīng)有了兩千多年的發(fā)展歷史。通過各個歷史時期音樂人的不斷變革和創(chuàng)新，琵琶音樂不管在樂曲形制方面，還是在琵琶樂曲的發(fā)展方面都有非常大的變化。尤其是近些年來，我國的諸多音樂家們一直在嘗試將琵琶與現(xiàn)代音樂結(jié)合，相繼創(chuàng)作出多個新穎的作品，這些琵琶音樂作品又被叫做新民樂。其中，音樂家林海先生創(chuàng)作的專輯《琵琶相》，一經(jīng)推出就深受歡迎，對其中的樂曲進行鑒賞，可以有效推動琵琶樂曲的進一步發(fā)展。

一、創(chuàng)作背景

在實際的創(chuàng)作過程之中，林海先生盡力掌握琵琶可以發(fā)出的任何聲音，創(chuàng)造性的應(yīng)用純音樂、傳統(tǒng)古典音樂、爵士樂的編曲、作曲的技巧，并將弦樂器、貝斯、鋼琴、鼓、吉他等樂器和中國傳統(tǒng)樂器融合起來，再加上少數(shù)民族唱腔和少數(shù)民族音樂元素，使得創(chuàng)作出來的整個樂曲非常豐富多彩，也使得原先單一的琵琶音色增添了生動、變幻多樣的特色。

《琵琶相》是音樂家林海先生所創(chuàng)的一部專輯，其中包含十二首樂曲，分別為《琵琶語》《反璞》《凡人歌》《踏古》《暮色》《弄云》《歡沁》《渡·紅塵》《秋月夜》《對歌》《聲聲思》《探尋》。在創(chuàng)作該專輯之前，林海在旅游勝地蘇州周莊逗留，一次在茶館中聽評彈時，他被動聽的琵琶音樂吸引，于是產(chǎn)生了親自創(chuàng)作琵琶音樂的念頭。

以往國人所聽到的琵琶音樂，如《十面埋伏》等大都以“武”為主要表達的內(nèi)容和形式，而關(guān)于“文”的方面卻鮮有涉及，由于表現(xiàn)形式和內(nèi)容的迥異，也就被國人相對忽視。但林海先生卻不拘泥于這些，他創(chuàng)作出的琵琶音樂，就是從“文曲”方面左手，給人以耳目一新的感覺。

二、作品比較

（一）演奏形式

第一點，獨奏。從以往的琵琶音樂的演奏形式來看，獨奏的演奏形式一般分為兩種，就是文曲與武曲。琵琶音樂中的“武”，一般通過清晰且鮮明的音樂語言將相關(guān)的故事情節(jié)展現(xiàn)出來，整體氣勢也以龐大壯闊為主，藝術(shù)表現(xiàn)力十分強大，強烈震撼著聽眾內(nèi)心深處。武曲演奏指法，一般采用輪指的方式，《十面埋伏》在這方面表現(xiàn)最為突出。盡管武曲能夠?qū)⑿蹨唹验煹凝嫶髿鈩荼憩F(xiàn)出來，并且其中蘊含的意境也較為深刻，但在實際演奏時，不能僅僅追求音量大和速度快，還要重視演奏指法的精確、熟練，并要重視其中的內(nèi)在底蘊，一定要達到形神具備的境界。只有這樣，才能酣暢淋漓地表達出琵琶音樂中的“武”字，才能有效詮釋此類音樂中的意韻[1]。

“文”在琵琶音樂中，以婉轉(zhuǎn)悠長為主要表達方式，此類音樂的主要精髓通常在于“韻”。以樂曲的表現(xiàn)形式方面分析，主要在于寫意，也就是通過抒發(fā)情感的方式將人們對于某些事物的內(nèi)在情趣表現(xiàn)出來。文曲一般都相對比較通順并且旋律優(yōu)美，同時彈奏速度相對舒緩。從演奏技法方面來看，大部分是通過運用拉、推、吟、揉等以及右手彈奏的虛實和強弱的多次轉(zhuǎn)換來有效控制音色和力度，進而將琵琶音樂所蘊藏的內(nèi)在情感完美體現(xiàn)出來。

第二點，伴奏、重奏、合奏。拉弦樂器與彈撥樂器是中國傳統(tǒng)民族器樂中較為常見的伴奏樂器，在部分規(guī)模相對較大的樂隊中，常常使用管樂器。將弦樂器同琵琶結(jié)合起來演奏，能夠?qū)⒐锰K絲竹韻味有效體現(xiàn)出來，而將鋼琴與琵琶合理結(jié)合則能將整個演奏的力度與氣勢有效調(diào)動起來，但在有些情況下，鋼琴的強音會將琵琶的音色遮蓋住。從另一個角度來講，彈撥樂和雙聲部的重奏，會成為樂曲的一個突出特點，在演奏會中能將彈撥樂器的表現(xiàn)能力進一步擴充，進而帶給聽眾獨特的音樂魅力，從而使增強整個琵琶音樂的趣味性。

（二）作品特色

《琵琶相》這張專輯，有效打破了人們對琵琶的傳統(tǒng)印象，在其持續(xù)融合過程中，將琵琶音樂的力量充分表現(xiàn)和挖掘出來。因此，林海先生在該專輯中融入了很多新型音樂元素，從而是琵琶沖破以往形象的束縛，演奏出以琵琶為根本但有超越琵琶的音色。在創(chuàng)作過程中，林海先生讓琵琶演奏人員將琵琶能夠產(chǎn)生的所有聲音都演奏出來，以此激發(fā)了自己很多的啟迪和靈感[2]。

在該專輯十二首樂曲中，影響最深刻、最受大眾歡迎的曲子是《琵琶語》。特別是當(dāng)該曲成為某部電影中的背景音樂之后，就廣為人知了。林海吸納生將琵琶作為該曲的主要旋律，然后將流行音樂以及西洋樂器等元素創(chuàng)造性的加入，是該曲的旋律充滿悠長和婉轉(zhuǎn)的意境。同時，他還在該曲中融入了鋼琴、竹笛以及輕聲吟唱的女聲，促使該曲不僅具有寧靜深遠(yuǎn)的意境還帶有一絲凄美的韻味，一如電影中男女主角纏綿的愛情。另外，不同于《琵琶語》的是，在《琵琶相》中的《歡沁》這首曲子，整體旋律充滿歡快、靈動，樂器中蹦出的音符深深嵌入每個聽眾的內(nèi)心。

三、創(chuàng)新

（一）人聲伴奏

所謂人聲伴奏，就是無需伴奏樂器的人聲，學(xué)員通過相關(guān)口技的學(xué)習(xí)，對多種樂器的音色進行模仿，例如吉他、薩克斯以及爵士鼓等，利用人聲將伴奏、和聲以及歌聲的所有效果合理營造出來[3]。林海先生在《琵琶相》的創(chuàng)作過程中，也將人聲伴奏的形式運用到其中，例如《凡人歌》整個曲子都是通過人聲對貝司、鼓等打擊樂器的模仿來進行伴奏，其效果與傳統(tǒng)作品幾無差別。

（二）非洲鼓

鼓是非洲器樂中最負(fù)盛名的樂器，一般包括木鼓和皮鼓兩種類型，是非洲人民歌舞歷史中最為重要的樂器。非洲人民常常通過載歌載舞的方式來表達自己的想法，而其表達心聲的樂器通常就以鼓來實現(xiàn)的。非洲鼓的擊法種類較多，能夠表現(xiàn)出壯烈或優(yōu)美等各種形式的伴奏。在《琵琶相》專輯中《踏古》這首曲子，一開場就是強勁有力的非洲鼓點，非常壯觀。

四、主題風(fēng)格

從傳統(tǒng)民樂作品來看，不管是文曲還是武曲，其內(nèi)容充滿深刻的政治思想，就算樂曲作品所表達的風(fēng)格歡暢生動、清新流暢，但這些曲子的主題動機總是內(nèi)含嚴(yán)肅。但從新民樂作品來看，該類作品一般以現(xiàn)實生活為基本素材來源，樂曲《琵琶語》就將民間的感覺充分表現(xiàn)出來，與傳統(tǒng)民樂相比，相對較為簡單。這些作品不僅傳承了傳統(tǒng)民樂的風(fēng)格，還將輕松活潑、自由奔放的情調(diào)進一步現(xiàn)出來，在演奏過程中更能引發(fā)聽眾的情感。

五、結(jié)語

《琵琶相》是對傳統(tǒng)琵琶形象的一個重大突破，盡管對于專業(yè)琵琶演奏人員來講，這類作品相對簡單，但作品中韻味的表達卻十分困難。在琵琶作品中添加多種新的音樂元素，是琵琶的發(fā)展不再受傳統(tǒng)作品沿襲的限制。琵琶是我國民族樂器的重要代表，其表達方式仍需進一步拓展，還需更多的人去傳承。

[參考文獻]

[1] 王琳琳.琵琶武曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》的異同辨析[J].黃河之聲，2017，08：80.

[2] 庫玉丹.對琵琶演奏融入現(xiàn)代音樂元素的探討—以《新編十面埋伏》為例[J].福建質(zhì)量管理，2017，13.

[3] 袁艷玲.談?wù)劅o伴奏歌曲的起源和發(fā)展[J].讀與寫，2017，12.