論鋼琴演奏中音樂作品情感的表達(dá)

任紅軍 張笑嘉

摘 要：在演奏鋼琴時，通過鋼琴音樂演奏者能夠抒發(fā)內(nèi)心的情感，在充分理解音樂的基礎(chǔ)上，運(yùn)用自己的情感進(jìn)行表達(dá)，使情感表達(dá)狀態(tài)始終保持良好。因此在開始演奏之前，演奏者必須認(rèn)真仔細(xì)地分析音樂作品了解音樂的主題、作品的創(chuàng)作背景及年代。同時在表演過程中要結(jié)合自身素養(yǎng)及演奏的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用自己的方式去表達(dá)作品所包含的情感，從而使演奏效果保持最佳以最佳狀態(tài)完成演奏。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；音樂作品；情感表達(dá)

一、鋼琴演奏前準(zhǔn)備工作

（一）充分理解作品做好樂句劃分

在開始進(jìn)行演奏之前，演奏者必須深入理解作品同時對樂句進(jìn)行劃分。如果在演奏的過程當(dāng)中，音樂缺少停頓沒有進(jìn)行合理的分句，導(dǎo)致音樂完全失去了自身的美感，自然也無法充分地表達(dá)樂曲的情感。因此，應(yīng)當(dāng)從下述幾個方面著手，認(rèn)真理解樂曲的內(nèi)容演奏者要想演奏樂曲，需要采取一定的方法，而這種方法與樂曲內(nèi)容關(guān)系密切，演奏者唯有全面理解與掌握樂曲內(nèi)容，才能使自己的情感和作品的情感相互融合，然后再通過自己的情感將作品情感傳達(dá)給聽眾，讓聽眾真正領(lǐng)會音樂的含義。從而讓演奏效果達(dá)到最佳。科學(xué)合理地分析樂曲的力度，了解需要怎樣的力度才能表達(dá)樂曲的情感。在鋼琴樂曲中，感情最激烈的地方，通常所用的力度也最大，而力度比較小的地方，樂曲的情感也會十分細(xì)膩，同時也是需要演奏者認(rèn)真對待和處理的地方。在對樂曲的演奏風(fēng)格及產(chǎn)生年代進(jìn)行分析時，可以采用多維分析法，只有把作品的創(chuàng)作時間和創(chuàng)作過程結(jié)合起來，才能更加深刻地體會作品的情感，并且在演奏的過程中加以運(yùn)用。所以，正確地劃分樂句，加深對作品情感的理解，可以進(jìn)一步提升演奏的質(zhì)量水平，才能游刃有余地表達(dá)作品的情感。

（二）在充分認(rèn)知作品的基礎(chǔ)上二度創(chuàng)作

從本質(zhì)上講，鋼琴演奏屬于二度創(chuàng)作。在演奏時演奏者不可能完全照搬，而是會融入自身的情感和技巧。演奏者不同，二度創(chuàng)作的質(zhì)量也就不同，一些演奏者可以通過二度創(chuàng)作更好地表達(dá)情感，能夠?qū)非那楦羞M(jìn)行升華，從而提升演奏的效果。但部分演奏者雖然進(jìn)行了二度創(chuàng)作，但效果差強(qiáng)人意，甚至?xí)魅跹葑嗟男ЧＶ猿霈F(xiàn)這種情況，主要是因?yàn)檠葑嗾咦陨砦茨艹浞值乩斫馇楦校瑢I(yè)素質(zhì)水平不足。如果演奏者自身并未理解作品情感，只是根據(jù)自己的主觀意愿進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)然無法取到相應(yīng)的效果。作曲家進(jìn)行創(chuàng)作的目的在于表達(dá)自身情感，比如愉快、熱烈、喜悅等，如果演奏者在演奏的過程中加入了其他情感，就會與樂曲自身的情感造成極大的沖突，甚至嚴(yán)重影響演奏的效果。演奏者在開始演奏前要認(rèn)真理解作品，然后再加入自己的情感及技巧。為更好地演奏樂曲，演奏者還必須不斷提升自身水平，要能夠精確地分析把握樂曲，尤其要清晰地認(rèn)識樂曲的各種符號語言，只有先全面了解作品，然后進(jìn)行演奏，才能使演奏效果達(dá)到最佳。

（三）日常練習(xí)有意識的提升對作品情感的理解

要想演奏好鋼琴樂曲，在短時間內(nèi)顯然無法實(shí)現(xiàn)，演奏者必須反復(fù)地進(jìn)行練習(xí)，掌握技巧，要認(rèn)真地理解樂曲，同時還要通過大量的練習(xí)去揣摩作者自身的意圖，以及作品中所包含的感情，只有反復(fù)的練習(xí)，才能更加深入地挖掘音樂作品當(dāng)中所包含的感情，才能精準(zhǔn)地把握作品的感情，然后運(yùn)用自己掌握的技能表達(dá)感情，從而使演奏效果達(dá)到最佳。所以，在平時的練習(xí)當(dāng)中，演奏者必須勤加練習(xí)，同時還要根據(jù)演奏的需求制訂練習(xí)計劃，通過反復(fù)的練習(xí)，深刻理解作者創(chuàng)作的意圖，提升自己演奏的質(zhì)量水平。

二、鋼琴演奏過程中如何把握作品情感

（一）利用樂曲旋律表達(dá)情感

演奏者通過鋼琴演奏出旋律，以旋律來傳達(dá)情感。樂曲旋律具有相應(yīng)的特征，作為演奏者，應(yīng)當(dāng)將旋律和情感融合在一起。演奏者在掌握樂曲基本旋律的前提下，運(yùn)用自己掌握的技巧完美地表達(dá)樂曲旋律，在這個過程當(dāng)中，還要通過旋律變化表達(dá)情感，從而不斷提升情感表達(dá)的水平，通過自己的完美演奏，讓聽眾更好地理解樂曲的旋律，從而形成深刻的印象，同時也能充分地理解演奏者所傳達(dá)的情感。

（二）調(diào)節(jié)手指力度表達(dá)情感

在進(jìn)行鋼琴演奏時，演奏者還要注意合理調(diào)節(jié)手指力度及觸鍵的角度，從而更加細(xì)膩地表達(dá)情感。鋼琴演奏主要通過手指運(yùn)動完成，因此演奏質(zhì)量很大程度上取決于演奏者自身的靈敏度和隨機(jī)應(yīng)變的能力。對此，演奏者必須要有清晰的認(rèn)知，在進(jìn)行演奏時，要注意手指部分的運(yùn)動。演奏者要注意增強(qiáng)自己的手感，要不斷提升自己的演奏水平，從而彈奏出優(yōu)美的樂音，唯有如此才能充分地表達(dá)自己的思想感情，通過這一過程，也可以讓演奏者更加深刻地理解作品情感，確保演奏效果達(dá)到最佳水平。

（三）控制自身情感去服從于作品的情感

在進(jìn)行鋼琴演奏時，演奏者還要注意控制自身情感，如果自己的感情過于強(qiáng)烈，不僅很難精準(zhǔn)地傳達(dá)音樂的情感，演奏的效果也會因此大打折扣。如果不能充分地表達(dá)情感，就很難讓觀眾感受作品的情感，演奏效果自然也會受到影響。所以，在演奏鋼琴時，演奏者必須要懂得控制好自己的感情。使情感始終保持協(xié)調(diào)，平穩(wěn)，從而更好地將作品的情感傳達(dá)給觀眾，不斷提升演奏的效果。此外演奏者還要注意，不要因?yàn)檫^于投入感情而導(dǎo)致情感泛濫，否則極大地影響演奏效果。總而言之，演奏者必須控制好自身情感，要服從于樂曲的情感，同時這也是演奏者合理表達(dá)樂曲情感的關(guān)鍵所在。

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作者簡介：任紅軍（1969-），男，吉林長春人，碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，副教授，主要研究方向：電子音樂；張笑嘉，男，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院研究生在讀，主要研究方向：鋼琴表演。