淺析中國古詩詞藝術歌曲《漁翁》

楊瑞靜

摘 要：中國古詩詞藝術歌曲博大精深，要想演唱好古詩詞藝術歌曲，演唱者首先要有扎實的聲樂基本功，還要有深厚的藝術修養和傳統文化底蘊等方面的能力，這樣才能將古詩詞的“意境”表達出來。本文以中國古詩詞《漁翁》為例，從創作背景、音樂本體、演唱探究三個方面來分析這首古詩詞藝術歌曲。

關鍵詞：古詩詞;藝術歌曲

一、對古詩詞藝術歌曲《漁翁》背景的整體認知

（一）古詩詞《漁翁》的詞作者

鄭燮，清代著名的文學家、書畫家，是清代著名的才子，祖籍蘇州，江蘇興化人。鄭板橋三歲喪母，后來由乳娘撫養，他天資聰慧，三歲開始識字，八九歲在其父指導下寫文章，十九歲考取了秀才，二十三歲娶妻結婚，三十歲時其父去世，當時他有三個孩子。由于生活貧苦，不得以賣字畫為生。四十歲時中了舉人，四十四時又中了進士，后來做過山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，后客居揚州。他多才多藝，尤其擅長書畫和詩詞。正所謂“三絕詩書畫，一官歸去來”，便是對其最精確的贊頌。《漁翁》這首詞是選自他《道情》十首里面的其中一首。全文如下：老漁翁，一釣竿，靠山崖，傍水灣，扁舟來往無牽絆。沙鷗點點清波遠，荻港蕭蕭白晝寒，高歌一曲斜陽晚。一霎時波搖金影，驀抬頭月上東山。

（二）古詩詞《漁翁》的曲作者

王震亞對這首道情《漁翁》進行了整理記譜并為其編配鋼琴伴奏。王震亞是著名的作曲家，音樂教育家，1944年，在國立音樂院作曲系隨江定仙學習。在校的時候參加了山歌社，并潛心研究、整理編配民間音樂。1946年著有《五聲音階及其和聲》一書，后來又到中央音樂學院任教，他著有很多作品，如為琴曲改編的合唱曲《陽關三疊》、琴曲改編的管弦樂曲《龍翔操》、《瀟湘水云》以及《中國古代歌曲五首》等。

二、古詩詞藝術歌曲《漁翁》的音樂本體分析

（一）旋律部分的分析

這首曲子為C羽五聲調式，整首曲子以“羽”音貫穿全曲，樂曲一開始“羽”音開始，最后以羽音結束，通過分析樂曲，發現作曲家對這首作品的精心構思，作曲家巧妙的運用了“起承轉合”的曲式結構語言。曲子為4＼4拍，在行板中進行，鋼琴部分在緩慢平靜中進入，以“羽”音開始，2小結的鋼琴為引子，渲染全曲氣氛。第3-5小節旋律聲部進入，為“起”句，也是全曲“主題句”，第6-9小節為“承”句，開頭幾個音和第一句是相同的，后面又不斷地發展變化，具有承上啟下的作用，第10-12小節為“轉”句，旋律部分和鋼琴部分都發生了變化，鋼琴部分的節奏織體變成了震音，音樂力度也變成了強，第13-16小節為“合”句，暗含主題動機，呼應全曲，最后第17-22小節為尾聲，在稍慢速的1小節的連接過度后，以由強到漸慢再回原速的力度速度的“主題句”結束，總結全曲。

（二）伴奏部分的分析

鋼琴部分在全曲中交相呼應“起承轉合”的曲式結構，引子部分鋼琴的旋律很有音樂性，“起”句的時候鋼琴部分呼應著旋律聲部，對音型和節奏獨創性的運用，形象的描繪了老漁翁的形象，“承”句的時候，連續的八分音符生動的刻畫出了來來往往的扁舟和沒有任何牽絆的漁翁，“轉”句時，作曲家巧妙的運用震音，生動的刻畫出了天上的沙鷗星星點點和水里的清波一層一層變遠的美好景象，“合”句時，鋼琴部分運用了大量的八分音符配合主題，襯托音樂和旋律，進入尾聲后，運用了八分音符和休止符以及兩個5連音，生動的刻畫出了一霎時波搖金影的景象，最后一句重復引子部分的旋律，交相呼應，總結全曲。

三、中國古詩詞藝術歌曲《漁翁》的演唱探究

在演唱古詩詞藝術歌曲的時候，用聲一定要圓潤含蓄、柔美連貫，表達感情也應該是含蓄委婉的，其次還要注意韻味美。演唱這首《漁翁》時，在開始演唱前整個人應提前進入狀態，鋼琴部分一進入，腦海里面的畫面感已經形成，氣息調整好，第一句“老漁翁，一釣竿”演唱時應將氣息下沉，用高位置弱聲輕輕吟誦出來，要將“老漁翁”的形象通過聲音表現出來，第二句“靠山崖，傍水灣”，氣息不要斷，要保持連貫，尤其要注意“灣”字的韻味，可以適當運用“潤腔”，要通過聲音交代漁翁的狀態以及他周圍的環境，“扁舟來往無牽絆”這一句，用中強的聲音吟唱出來，這一句尤其要將“無”、“絆”字的韻味表達出來，“沙鷗點點清波遠”這一句聲音力度上用強，但是一定要飽滿，唱“點點”時要將氣息和高位置結合好，咬字時，字頭咬完以后應松掉，但是要保持住腔，“遠”字歸韻為“an”，用聲要將清波遠的意境表現出來，“荻港蕭蕭白晝寒，高歌一曲斜陽晚”這一句要注意速度的變化，前一句正常速度，后一句應稍慢，“寒”、“晚”要潤腔歸韻，“一霎時波搖金影”這一句要注意情緒變化，速度應慢而不拖，要注意“時”、“金”、“影”的潤腔歸韻，“驀抬頭”這一句用聲要強而飽滿，氣息要控制好，在“頭”字最后一個音要弱，“月上東山”要將氣息保持好，聲音漸弱，速度漸慢，到“山”字回原速，“上”、“東”字要將他的倚音唱好，“山”字要潤腔歸韻，并且做減弱處理。

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