二胡演奏中滑音技法分析

摘要：在二胡演奏當(dāng)中，滑音是左手技藝的一個(gè)重要組成部分，也是最能彰顯民族弓弦樂(lè)個(gè)性的手段，所達(dá)到的效果是其他民族樂(lè)曲不能夠?qū)崿F(xiàn)的。二胡演奏者在運(yùn)用滑音技法之前，需要認(rèn)真分析作品演奏的需要，以便運(yùn)用差異化的控制方法，呈現(xiàn)出豐富多變的滑音，有效傳達(dá)二胡音樂(lè)作品當(dāng)中的主題思想，展現(xiàn)獨(dú)特的二胡演奏風(fēng)格，增強(qiáng)整體演奏的表現(xiàn)力。為了加深對(duì)滑音技法的認(rèn)知，在二胡演奏當(dāng)中更加靈活恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音技法，本文將對(duì)滑音的功能以及技法的具體運(yùn)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：二胡演奏 滑音 技法分析

二胡是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的一個(gè)重要代表，擁有一千多年的發(fā)展歷史，而二胡演奏也以其獨(dú)特的技巧和音色得到了人們的喜愛(ài)與推崇?；羰嵌葑喈?dāng)中左手技術(shù)的一個(gè)重要技法，而滑音也具有種類繁多和應(yīng)用廣泛的特點(diǎn)。這些多元化的二胡滑音讓二胡作品的風(fēng)格以及主題思想得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，同時(shí)也讓二胡演奏的表現(xiàn)力以及感染力大幅提升。要想提高二胡演奏水平，彰顯二胡樂(lè)器的特色，就需要加強(qiáng)對(duì)二胡演奏中滑音技法的分析，在掌握滑音功能的基礎(chǔ)之上，對(duì)多種滑音技法的運(yùn)用方法進(jìn)行探討。

一、二胡演奏中滑音技法的功能

（一）強(qiáng)大的音樂(lè)功能

二胡滑音有著十分強(qiáng)大的音樂(lè)功能，也正是因?yàn)檫@樣的功能讓二胡音樂(lè)更具魅力以及藝術(shù)感染力?；粢魳?lè)功能主要體現(xiàn)在滑音能夠點(diǎn)綴二胡音色，讓二胡音樂(lè)作品當(dāng)中的思想感情以及情感的色彩得到升華方面。從理論層面上看，滑音音樂(lè)功能與四個(gè)因素有關(guān)，分別是滑動(dòng)方向、速度、幅度以及力度，這些因素會(huì)直接影響二胡的音色，同時(shí)，這幾個(gè)因素存在著互相制約以及彼此統(tǒng)一的關(guān)系。經(jīng)過(guò)大量的二胡演奏實(shí)踐，我們能夠十分清楚地看到：力度大、速度快、幅度小的滑動(dòng)會(huì)產(chǎn)生較大的張力，使得呈現(xiàn)出來(lái)的音高變化速度快，也讓音色更加飽滿明亮，能夠用來(lái)表達(dá)歡快、熱烈的思想感情；如果相反的話，呈現(xiàn)的音高變化速度慢，音色會(huì)較為暗淡，所以可以用來(lái)表達(dá)憂郁、悲傷等情緒；如果取中間值，也就是各個(gè)因素都是適中滑動(dòng)的話，就會(huì)呈現(xiàn)出柔美顏色，并表現(xiàn)出平穩(wěn)、悠遠(yuǎn)的情感。總而言之，二胡演奏中的滑音有著突出的音樂(lè)功能，能夠輔助情感表達(dá)和氣氛的烘托。

（二）調(diào)節(jié)演奏技巧

滑音種類、形式都是多種多樣的，通過(guò)對(duì)滑音技法的靈活應(yīng)用，可以讓二胡演奏當(dāng)中的音高得到適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。換句話說(shuō)，滑音技法是二胡換把中增強(qiáng)音準(zhǔn)把握水平的重要路徑，在調(diào)節(jié)二胡演奏技巧方面發(fā)揮著積極作用，尤其是在大跳音程把位大的位置有著更加明顯的體現(xiàn)。二胡演奏中的滑音能夠調(diào)節(jié)演奏技巧，與二胡的結(jié)構(gòu)有著十分緊密的關(guān)系，這一傳統(tǒng)樂(lè)器擁有著無(wú)指板千斤式結(jié)構(gòu)，二胡演奏者通過(guò)按弦方式會(huì)產(chǎn)生張力以及振頻變化，按弦力度強(qiáng)，那么張力以及振頻變化明顯，反之，則不會(huì)出現(xiàn)明顯的張力與振頻變化。通過(guò)對(duì)滑音的靈活應(yīng)用，可以讓演奏者手指觸弦的感覺(jué)產(chǎn)生變化，并通過(guò)感覺(jué)的調(diào)整來(lái)適應(yīng)變化之后的張力與弦長(zhǎng)，從而讓演奏者對(duì)于演奏技巧的運(yùn)用更加純熟。另外，通過(guò)發(fā)揮滑音在調(diào)節(jié)演奏技巧方面的功能，能夠讓二胡音樂(lè)作品的旋律銜接更加順暢、完整和統(tǒng)一，強(qiáng)化二胡作品的魅力。

（三）音色表現(xiàn)功能

通過(guò)上面的論述，我們已經(jīng)清楚地了解二胡演奏當(dāng)中的滑音形式的多種多樣，這是因?yàn)榛粜问椒矫娴亩嘣卣魇沟没粼诙囊羯憩F(xiàn)功能方面顯示出多樣化的特點(diǎn)。對(duì)此，在運(yùn)用滑音技法的過(guò)程當(dāng)中，可以根據(jù)作品、內(nèi)容、風(fēng)格演繹的實(shí)際需求來(lái)選擇差異化的滑音技法，也讓音色的表現(xiàn)更加豐富多樣，展現(xiàn)差異化情感色彩。從一般情況上看，一部二胡音樂(lè)作品包括多個(gè)滑音技巧，需要將多種滑音技法融合起來(lái)進(jìn)行應(yīng)用。以《秦腔主題隨想曲》這部作品為例，這是把多種滑音技法靈活應(yīng)用于同一部作品，并用來(lái)表現(xiàn)不同音色以及樂(lè)曲情感的一個(gè)典型。在這其中運(yùn)用到了大下滑音、上滑音、大回滑音、大上滑音等，用來(lái)表達(dá)不同的音色以及抒發(fā)不同的音樂(lè)情感，突出了二胡演奏中滑音在音色表現(xiàn)方面的強(qiáng)大功能。

二、二胡演奏中主要滑音技法的運(yùn)用

（一）上下滑音技法的運(yùn)用

在運(yùn)用上下滑音時(shí)，二胡演奏者需要稍微將虎口松開(kāi)，輕輕觸摸琴桿，不能用力過(guò)大，也不能構(gòu)成的“O”形，這些都會(huì)直接影響滑音的穩(wěn)定性，最終影響滑音技法運(yùn)用的效果。演奏者在滑動(dòng)手指時(shí)要輕輕觸弦，避免用力將琴按住。在利用弓毛的過(guò)程中需要把滑音濃度作為調(diào)整貼弦壓力的重要依據(jù)，也就是說(shuō)，如果需要在二胡演奏當(dāng)中突出濃重滑音的話，那么演奏者在運(yùn)用弓毛時(shí)就需要緊貼琴弦；如果需要在二胡演奏當(dāng)中突出較為清淡滑音的話，那么演奏者在運(yùn)用弓毛時(shí)，就需要稍微虛浮，減去一部分滑音過(guò)程。

（二）墊指滑音技法的運(yùn)用

要想演奏出墊指滑音，需要演奏者利用三根手指聯(lián)合運(yùn)動(dòng)來(lái)完成，而且這三根手指在運(yùn)用當(dāng)中需要實(shí)現(xiàn)接力，一指向另一指?jìng)鬟f。演奏者選用的三根手指可以是1—3指，同樣也可以是2—4指，而通常情況下以后者居多。墊指滑音技法在二胡演奏當(dāng)中的運(yùn)用往往更多地體現(xiàn)在江南風(fēng)格的二胡作品當(dāng)中。在演奏這些風(fēng)格到二胡作品時(shí)，演奏者需并攏三指，期間要避免分開(kāi)手指，一旦出現(xiàn)分開(kāi)的情況就無(wú)法讓滑音繼續(xù)演繹和呈現(xiàn)出來(lái)。在整個(gè)滑音過(guò)程當(dāng)中，演奏者的手指動(dòng)作必須保持連貫，并攏提滑，嚴(yán)禁出現(xiàn)階梯狀的手指狀態(tài)。

（三）回轉(zhuǎn)滑音技法的運(yùn)用

回傳滑音技法包括上回和下回轉(zhuǎn)滑音，前者是以本音為開(kāi)端，逐步提高到一個(gè)頂點(diǎn)之后繼續(xù)回到本音，后滑向更低音，之后再回到本音；后者是以本音為開(kāi)端，開(kāi)始滑向低音，從低音滑到本音之后滑向高音，之后再回到本音。二胡演奏者在演奏回轉(zhuǎn)滑音時(shí)，先要用手指按準(zhǔn)本音位置，接下來(lái)發(fā)揮手掌帶動(dòng)作用，快速上滑半音之后回歸本音。在整個(gè)滑動(dòng)過(guò)程當(dāng)中，演奏者的虎口和把位都是不能夠移位的，右手需要準(zhǔn)確把控弓毛。回轉(zhuǎn)滑音技法是把滑音和裝飾音整合起來(lái)形成的一種獨(dú)特的演奏方法，會(huì)進(jìn)行滑音以及裝飾音的轉(zhuǎn)變。在運(yùn)用回轉(zhuǎn)滑音技法的過(guò)程中，演奏者常常會(huì)在演奏當(dāng)中出現(xiàn)音頭不飽滿的問(wèn)題，必須及時(shí)查找原因，并找到正確的運(yùn)弓和左右手配合方法。

（四）顫指滑音技法的運(yùn)用

顫指滑音技法指的是在二胡演奏當(dāng)中，演奏者的左手一邊滑動(dòng)一邊顫指。演奏者在演奏顫指滑音過(guò)程當(dāng)中，需要特別關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題是要保證滑音順暢圓潤(rùn)，在顫指時(shí)要均勻細(xì)致，而且整個(gè)過(guò)程當(dāng)中不能夠隨意停頓或者是隨意變換速度。在這其中，如果出現(xiàn)了隨意停頓的話，呈現(xiàn)出的滑音就會(huì)出現(xiàn)時(shí)斷時(shí)續(xù)的問(wèn)題；如果隨意變換速度，進(jìn)行或快或慢的急劇變速的話，也會(huì)影響滑音效果和音色表現(xiàn)。在對(duì)顫指滑音進(jìn)行實(shí)際練習(xí)的過(guò)程中，初學(xué)演奏者常常會(huì)出現(xiàn)顧此失彼的情況，也就是無(wú)法靈活地協(xié)調(diào)左手和右手的運(yùn)動(dòng)。為了解決這一問(wèn)題，初學(xué)演奏者可以先進(jìn)行分開(kāi)練習(xí)，在分開(kāi)練習(xí)當(dāng)中明確分工和不同的演奏要求，提高左右手的配合度和默契度。具體而言，演奏者需要用手臂控制整個(gè)滑音動(dòng)作流程，用掌指關(guān)節(jié)控制顫指，在實(shí)際演繹過(guò)程當(dāng)中將二者獨(dú)立和協(xié)調(diào)統(tǒng)一的關(guān)系演繹出來(lái)，并形成一個(gè)統(tǒng)一體，才能夠獲得理想的演奏效果。

二胡演奏是一項(xiàng)復(fù)雜的演奏藝術(shù)，左手技術(shù)當(dāng)中的滑音技法更是有著復(fù)雜多變的特征，正是因?yàn)殪`活的滑音技法以及演奏技巧的應(yīng)用，讓二胡演奏呈現(xiàn)出巨大的藝術(shù)魅力，帶給觀眾良好的審美感受。二胡演奏者要加強(qiáng)對(duì)滑音技法運(yùn)用的重視，在進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)需要立足全局，從整體上做好多種滑音技法的運(yùn)用，提高滑音技法運(yùn)用的科學(xué)性和合理性，呈現(xiàn)出更具魅力和表現(xiàn)力的二胡音樂(lè)作品，進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)二胡演奏的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

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（作者簡(jiǎn)介：汪靜靜，女，碩士研究生，安徽樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)團(tuán)，二級(jí)演奏員，研究方向：二胡演奏）（責(zé)任編輯 葛星星）