舞臺(tái)對(duì)戲劇編劇的重要作用探討

摘 要：舞臺(tái)在戲劇的編劇工作中發(fā)揮著重要的作用，本文首先對(duì)舞臺(tái)與戲劇編劇的內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行了研究分析，并結(jié)合戲劇編劇的創(chuàng)新發(fā)展需要，制定了舞臺(tái)在戲劇編劇領(lǐng)域作用的優(yōu)化實(shí)現(xiàn)策略，對(duì)提升舞臺(tái)重要作用的發(fā)揮水平，具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái);戲劇編劇;重要作用

戲劇的編劇所受到的影響性因素較多，而舞臺(tái)在諸多影響性因素之中占有十分重要的地位。因此，在當(dāng)前戲劇編劇工作創(chuàng)新推進(jìn)的過(guò)程中，加強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)作用分析，是很多編劇工作者重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。

一 舞臺(tái)與戲劇編劇的重要關(guān)聯(lián)

（一）舞臺(tái)對(duì)劇本的延伸性影響

在劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，編劇需要將大量的將頭腦之中關(guān)于劇情的現(xiàn)象反映在文字層面，而演員則需要結(jié)合自身的表演經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)技能，將具備之中的文字轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的表演，在這一過(guò)程中，舞臺(tái)對(duì)于編劇的創(chuàng)作具備很大的影響性，編劇只有充分按照舞臺(tái)的實(shí)際情況進(jìn)行劇情的設(shè)置以及表演方式的規(guī)劃，才可以為劇情的完整充分展現(xiàn)提供幫助。編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，其主要注意力集中在故事情節(jié)的合理設(shè)置和有力推進(jìn)方面，因此，在舞臺(tái)劇表演結(jié)束之后，觀(guān)眾在思想層面可以對(duì)戲劇產(chǎn)生的回響，主要取決于編劇的功底，而演員在舞臺(tái)之上的表演，不僅僅涉及到肢體和語(yǔ)言的規(guī)范化展示，還需要在情緒的調(diào)動(dòng)之下，展現(xiàn)更具感染力的藝術(shù)創(chuàng)作，這一藝術(shù)感染力的表現(xiàn)很大程度上取決于舞臺(tái)環(huán)境，舞臺(tái)環(huán)境也許不在編劇的具備創(chuàng)作素材之內(nèi)，卻在具體表現(xiàn)藝術(shù)作品的過(guò)程中，具備對(duì)劇本的延伸性作用。

（二）舞臺(tái)決定著具備的表達(dá)思路

劇本的創(chuàng)作主要作用之一是構(gòu)建完整且令人信服的故事情節(jié)，而故事在舞臺(tái)之上的具體表現(xiàn)，則很大程度上取決于演員及舞臺(tái)管理人員的實(shí)際操作情況。具備的創(chuàng)作到演員的表演再到觀(guān)眾的接受，其間在信息傳遞方面存在很大的差異，而舞臺(tái)之中的景物展現(xiàn)及各類(lèi)輔助性資源的搭配，都最終決定著劇本主管理念的傳播水平以及戲劇的綜合價(jià)值。因此，舞臺(tái)在很大程度上具備對(duì)戲劇表達(dá)思路的重要影響，如果可以將戲劇之中的側(cè)重點(diǎn)以及主題思想使用舞臺(tái)資源調(diào)控的方式予以展現(xiàn)，則可以在精準(zhǔn)傳遞劇本信息的情況下，提升戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)質(zhì)量。

二 舞臺(tái)對(duì)戲劇編劇重要作用的開(kāi)發(fā)實(shí)現(xiàn)方案

（一）具備創(chuàng)作充分結(jié)合舞臺(tái)環(huán)境特點(diǎn)

舞臺(tái)的基本構(gòu)成情況大體相似，新型技術(shù)資源的應(yīng)用更多的體現(xiàn)在光影的配合方面，對(duì)演員的實(shí)際表演狀態(tài)并無(wú)較大的影響。因此，編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，需要將舞臺(tái)景觀(guān)布置作為具備的重要素材之一，尤其要對(duì)舞臺(tái)景觀(guān)的抽象化設(shè)置情況進(jìn)行深入的思考分析，使觀(guān)眾可以在短時(shí)間之內(nèi)憑借舞臺(tái)景觀(guān)具備對(duì)劇情的充分認(rèn)可，為演員的更好表演提供有利條件。編劇需要對(duì)舞臺(tái)表演過(guò)程中，演員的狀態(tài)進(jìn)行體會(huì)分析，并對(duì)舞臺(tái)環(huán)境可能對(duì)演員心理產(chǎn)生的影響予以研究，使具備的創(chuàng)作可以在充分掌握舞臺(tái)狀況的基礎(chǔ)上，在臺(tái)詞設(shè)計(jì)以及場(chǎng)景切換方面，更好的適應(yīng)演員的表演情況，并為觀(guān)眾帶來(lái)更加順暢的體驗(yàn)。編劇在進(jìn)行舞臺(tái)環(huán)境考察分析的過(guò)程中，需要按照故事內(nèi)容的情況，對(duì)故事的表達(dá)層次進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，尤其要對(duì)觀(guān)眾在現(xiàn)有舞臺(tái)環(huán)境下，能否完整的實(shí)現(xiàn)對(duì)具備的正確理解加以研究，使具備可以按照舞臺(tái)狀況實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)方式以及程序的正確設(shè)置，為編劇質(zhì)量的改進(jìn)提供有利支持。

（二）合理調(diào)配舞臺(tái)資源以提升藝術(shù)表現(xiàn)力

在戲劇編劇的過(guò)程中，需要對(duì)劇本文字在傳播編劇主管理念方面的局限性加以總結(jié)，并在多元化舞臺(tái)資源調(diào)配應(yīng)用方面進(jìn)行大幅度創(chuàng)新，使停留在文字層面的劇情設(shè)置可以使用燈光、音樂(lè)以及道具等多種因素進(jìn)行創(chuàng)新調(diào)整，在不影響觀(guān)感質(zhì)量的前提下，實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇表達(dá)思路的有效創(chuàng)新，為編劇方法的豐富化創(chuàng)造有利條件。編劇人員需要加強(qiáng)對(duì)文本側(cè)重點(diǎn)的重視，使用虛實(shí)結(jié)合的方式提升劇本的結(jié)構(gòu)合理性，并在舞臺(tái)之上，按照燈光強(qiáng)度以及聲樂(lè)強(qiáng)度的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)對(duì)故事側(cè)重點(diǎn)的合理化展示，在不影響劇本主體理念傳遞質(zhì)量的情況下，實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的強(qiáng)化。編劇需要加強(qiáng)對(duì)戲劇觀(guān)賞性的關(guān)注，并對(duì)舞臺(tái)可以在優(yōu)化觀(guān)賞性方面發(fā)揮的作用加以總結(jié)。在進(jìn)行舞臺(tái)資源配置設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以從審美的角度制定優(yōu)化戲劇觀(guān)賞質(zhì)量的具體方案，使戲劇可以更加完整的適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)作品欣賞需要。

結(jié)語(yǔ)：

舞臺(tái)是戲劇表演的主要空間，其景觀(guān)布置和形態(tài)狀況對(duì)編劇的思維具備很大的影響。在當(dāng)前編劇工作創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，對(duì)舞臺(tái)在編劇工作中的重要影響進(jìn)行總結(jié)分析，并制定提升舞臺(tái)積極作用開(kāi)發(fā)水平的策略，對(duì)提高新時(shí)期戲劇編劇綜合質(zhì)量，具有十分重要的意義。

參考文獻(xiàn)

[1]張立章，張欣瑞. 基于建構(gòu)主義理論的管理情景劇實(shí)驗(yàn)教學(xué)方式探索——以服務(wù)營(yíng)銷(xiāo)管理課程實(shí)驗(yàn)為例[J]. 科技信息，2009（03）：6-7.

[2]孫紅俠. 時(shí)尚、重構(gòu)與傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)身——觀(guān)臺(tái)灣京劇《金鎖記》[J]. 中國(guó)京劇，2010（02）：64-67.

[3]姚金成. 理想與生存的變奏（上）——兼談主旋律戲劇創(chuàng)作的思考與實(shí)踐[J]. 大舞臺(tái)，2016（06）：11-15.

作者簡(jiǎn)介：張躍凡，（1999.08-），女，山東濰坊人，學(xué)歷：本科，