論油畫創(chuàng)作中的色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系

張娛

摘要：從現(xiàn)實(shí)情況來看，我們?nèi)祟惖囊磺谢顒樱家酝獠渴澜绲男畔榛A(chǔ)來進(jìn)行。而聽覺與視覺又是接收外部信息最強(qiáng)的兩個(gè)人體器官。而于聽覺器官相比，視覺器官獲取信息的質(zhì)量又遠(yuǎn)在其之上，由此可見，人類接受的信息大部分是視覺信息。在這樣的情況下，對油畫創(chuàng)作中色彩語言表現(xiàn)與情感聯(lián)系的相關(guān)問題進(jìn)行研究，具備了一定程度上的必要性。作為油畫創(chuàng)作者，必須要學(xué)會合理的通過色彩語言表現(xiàn)加強(qiáng)情感聯(lián)系，完善作品，引起人們對油畫作品的認(rèn)同感，吸引他們的注意力，最終達(dá)到油畫創(chuàng)作目的。

關(guān)鍵詞：油畫;色彩語言;情感

每個(gè)人對不同的色彩都會有自己的偏好，而每個(gè)人物形象在人們的心中，也存在著一個(gè)簡單的概念，因此，在油畫創(chuàng)作的過程中明確色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系，同時(shí)，進(jìn)行色彩語言搭配。就可以較好的引起人們的認(rèn)同。可見，油畫創(chuàng)作中色彩語言表現(xiàn)與情感十分重要。一個(gè)色盲永遠(yuǎn)不可能從事油畫創(chuàng)作行業(yè)，這是因?yàn)椋跊]有色彩獲取的生活中，其認(rèn)知于個(gè)性發(fā)展都已收到了嚴(yán)重的傷害。色彩豐富我們的生活，一個(gè)沒有色彩的世界就像缺乏愛心的世界一樣毫無生機(jī)，由此可見，色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系對于油畫創(chuàng)作來說較為重要。

一、色彩語言表現(xiàn)的重要性

從現(xiàn)實(shí)情況來看，視覺與聽覺接收了大部分的外部世界信息，而于聽覺器官相比，視覺器官獲取信息的質(zhì)量又遠(yuǎn)在其之上，由此可見，人類接受的信息大部分是視覺信息。這也就為油畫創(chuàng)作中色彩語言表現(xiàn)的應(yīng)用鋪設(shè)了發(fā)展的道路。在人類整體的視覺中，其主要包括物體的大小、形態(tài)、色彩、紋理等信息，在這其中，色彩語言表現(xiàn)無疑占有極為重要的地位。

在油畫創(chuàng)作中，色彩表現(xiàn)與情感相互聯(lián)系，其是闡述色彩對于油畫創(chuàng)作的重要性及抒發(fā)情感的重要手段。通過中西方色彩表現(xiàn)的異同感悟油畫創(chuàng)作中情感的表達(dá)，需要深厚的文化底蘊(yùn)積淀。如果油畫作品中沒有個(gè)人色彩情感的注入，那么其作品是不能感染觀眾的。

目前，往往只有少數(shù)的優(yōu)秀油畫創(chuàng)作才具備油畫藝術(shù)價(jià)值，但是，即使是創(chuàng)作較好的油畫，也難免出現(xiàn)被人們忽視的情況，這也是油畫性質(zhì)所決定的。在這樣的情況下，只有立足于油畫本身，合理的完善色彩語言表現(xiàn)，才能夠盡可能地吸引人們的注意力[1]。

二、油畫創(chuàng)作中的色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系

（一）充分表達(dá)創(chuàng)作者的思想感情

我們知道，藝術(shù)無疑是一種精神產(chǎn)品，而精神產(chǎn)品是一種無形的東西，需要一種外在的有形的符號來呈現(xiàn)，由此，我們可以把承接這種精神產(chǎn)品的有形符號理解為一種藝術(shù)語言。而在藝術(shù)語言的構(gòu)造中，其具體表現(xiàn)力的高低，也就要通過色彩語言的個(gè)性而表現(xiàn)出來。只有如此，作品才能夠真正的賦有藝術(shù)的感染力，而在其中所涉及到的點(diǎn)、線、面、形、體、色彩等等，我們統(tǒng)稱為形式要素，它們的組合就是外在的有形符號，藝術(shù)家需要在實(shí)際中，通過物質(zhì)的手段展現(xiàn)自身的個(gè)性。從現(xiàn)實(shí)中來看，色彩一直是油畫創(chuàng)作中的一個(gè)比較重要的環(huán)節(jié)。毫無疑問，色彩具有著很強(qiáng)的渲染環(huán)境、氛圍的能力，因此，色彩可以說是充分表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思想感情的最佳途徑。在色彩繽紛的范圍內(nèi)，只有充分的對色彩進(jìn)行應(yīng)用，才能夠更好的進(jìn)行油畫創(chuàng)作，可見色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系[2]。

想要更加明確色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系，就應(yīng)該更多地去了解和觀摩國外藝術(shù)大師的作品。如莫奈、梵高、高更等大師的作品。他們在色彩運(yùn)用上，已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，在這個(gè)階段中，他們往往不再拘泥于對象的固有色，而是放開手腳，去追求自己內(nèi)心的色彩世界。從這里，我們就基本能夠二者的聯(lián)系。

（二）升華人物形象

在油畫創(chuàng)作中的色彩語言表現(xiàn)，需要油畫創(chuàng)作者做好色彩語言的搭配工作，只要合理的對色彩語言進(jìn)行了搭配，才可以較好的對油畫人物形象進(jìn)行升華，這也體現(xiàn)了色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系。

每個(gè)人對不同的色彩語言都會有自己的偏好，而每個(gè)人物形象在人們的心中，也存在著一個(gè)簡單的概念，因此，在油畫創(chuàng)作的過程中進(jìn)行色彩語言表現(xiàn)搭配。就可以較好的引起人們的認(rèn)同，從而升華油畫人物形象。從實(shí)際來看，一些油畫畫家所創(chuàng)作出的人物形象，往往會被偏好這種類型的觀眾喜歡，而在應(yīng)用了色彩語言之后，其就需要考慮到大眾普遍能夠接受的顏色，合理的完善色彩語言表現(xiàn)，以引起更多人對油畫中人物形象的認(rèn)同。

（三）簡潔的用色能引起大多數(shù)人的認(rèn)同

在油畫的具體創(chuàng)作中，色彩語言表現(xiàn)的過程較為必要，而在創(chuàng)作過程中，必須要注意色彩語言運(yùn)用的問題，而其中需要重點(diǎn)把握的，就是應(yīng)該在用色中盡量簡潔[3]。首先，油畫創(chuàng)作的用色，一般都屬于裝飾色彩語言的范圍內(nèi)，而想要真正的對受眾進(jìn)行一種吸引，用色過多反而起不到效果。這種道理放在具體的案例中都可以行得通，濃妝艷抹的油畫往往會受到討厭，而簡潔、時(shí)尚的油畫基本不會受到排斥。由此可見，在油畫的具體創(chuàng)作中，用色簡潔，是必要的一點(diǎn)，色彩語言簡潔、主題突出的油畫界面更能夠吸引人，由此可見在色彩語言的運(yùn)用中，用色簡潔是有利無害的。除此之外，在色彩語言的運(yùn)用過程中，色彩語言必須要與主題進(jìn)行統(tǒng)一。對于油畫創(chuàng)作而言，在色彩語言的運(yùn)用中，應(yīng)該要注意選擇合適的色彩語言，并能夠與其油畫主題進(jìn)行一定的呼應(yīng)。只要如此，就能夠融合受眾的情感，得到他們的認(rèn)同。

（四）不同色調(diào)下的不同情感

從色彩語言表現(xiàn)的角度來看，人們在日常生活中能夠看到的、看到最多的、出現(xiàn)頻率較高的色彩語言，基本都是由多種色彩進(jìn)行混合的顏色，這一方法被稱為混合色彩語言。顧名思義，色彩語言需要混合，兩種或兩種以上顏色進(jìn)行混合，可以產(chǎn)生新的色彩表現(xiàn)。具體來說，混合色彩語言主要分為加色混合與減色混合兩種形式。加色混合主要就是將幾種色光同時(shí)疊加照射產(chǎn)生新的色彩語言。這一種方法所產(chǎn)生的顏色，往往能夠讓人感覺一種舒服的狀態(tài)，比如我們最為熟悉的顏色—藍(lán)色與紅色的混合產(chǎn)生酒紅色的結(jié)果。可以說，當(dāng)色光變得更強(qiáng)，人類的心理也勢必會產(chǎn)生新的心理因素與反應(yīng)。實(shí)際上，加色混合效果本身就是一種視覺上的混合。我們知道，如果將三原色進(jìn)行不同比例的混合，也會產(chǎn)生千萬種的色彩變化。而這種加色混合的方法、原理及其效果，對于油畫創(chuàng)作而言，都是極其重要的[4]。

在油畫的創(chuàng)作過程中應(yīng)用色彩語言，想要真正達(dá)到引人注目的效果，就必須要注意色彩語言表現(xiàn)的問題。這主要包括著用色的具體色彩語言與底色的對比。在這里，我們就必須要提到冷暖色調(diào)的相關(guān)問題。在色彩語言的冷與暖中，本來是感覺截然不同的顏色，但是一經(jīng)搭配，就能夠產(chǎn)生不一樣的效果。這就是色彩語言表現(xiàn)中的一項(xiàng)。色彩語言的對比色強(qiáng)烈、醒目，能夠形成精美的視覺效果，從而引起人們的興奮感，從而在視覺上，就能夠形成鮮艷的感受，引人注目。由此可見，在油畫的創(chuàng)作中，運(yùn)用色彩語言完全是必要的。表現(xiàn)出來的整體顏色，鮮明而不刺眼，自然而然的也就可以吸引受眾的注意力。藝術(shù)家的情感因素是藝術(shù)創(chuàng)作的動機(jī)。藝術(shù)創(chuàng)作并不是冷靜的判斷或者分析，而是進(jìn)行動態(tài)的表現(xiàn)和描摹，這屬于動態(tài)描摹和情感表現(xiàn)。在藝術(shù)作品中，充滿情感的概念，在這個(gè)比較深奧的領(lǐng)域中，可以被藝術(shù)家有效融合，進(jìn)而創(chuàng)作優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

三、結(jié)論

綜上所述，從現(xiàn)實(shí)中來看，色彩一直是油畫創(chuàng)作中的一個(gè)比較重要的環(huán)節(jié)。毫無疑問，色彩具有著很強(qiáng)的渲染環(huán)境、氛圍的能力，因此，色彩可以說是充分表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思想感情的最佳途徑。在色彩繽紛的范圍內(nèi)，只有充分的對色彩進(jìn)行應(yīng)用，才能夠更好的進(jìn)行油畫創(chuàng)作，可見色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系。想要更加明確色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系，就應(yīng)該更多地去了解和觀摩國外藝術(shù)大師的作品。如莫奈、梵高、高更等大師的作品。他們在色彩運(yùn)用上，已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，在這個(gè)階段中，他們往往不再拘泥于對象的固有色，而是放開手腳，去追求自己內(nèi)心的色彩世界。從這里，我們就基本能夠理解二者的聯(lián)系。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊文嬌.油畫中色彩語言的情感表現(xiàn)[D].天津師范大學(xué)，2018.

[2]郭紀(jì)澤.論油畫創(chuàng)作中色彩語言的情感表達(dá)[D].沈陽師范大學(xué)，2017.

[3]饒慧琪.淺析印象派油畫創(chuàng)作中色彩語言對于情感表達(dá)的作用[D].福建師范大學(xué)，2016.

[4]劉玉榮.談吳冠中繪畫創(chuàng)作中的色彩語言[D].曲阜師范大學(xué)，2016.