新媒體融合背景下電視導演應當具備的創作技巧

王平

摘要：電視導演作為電視欄目的規劃者和統籌者，在電視節目題材的選擇、細節的制作等方面發揮著不可代替的作用。近年來，伴隨著我國網絡技術和數字技術的飛速發展，新媒體和傳統媒體不斷交叉融合，迎來了新媒體融合時代，并對電視導演的創作技巧提出了更高的要求，本文就新媒體融合背景下電視導演應當具備的創作技巧進行探討。

關鍵詞：新媒體融合;電視導演;創作技巧

伴隨著網絡技術和數字媒體技術的飛速發展，各種媒體不斷融合，開啟了新媒體融合時代。不同種類的媒體之間相互融合，給電視節目帶來了更大的發展空間，與此同時也對電視節目的質量提出了更高要求。而電視導演作為電視節目的引導者，其創作技巧直接影響著整個電視節目的水平。因此在新媒體融合背景下要想提高電視節目的質量，需要提升電視導演的創作技巧。

一、新媒體融合背景下電視導演的重要性分析

新媒體融合時代極大地促進了電視節目的發展，而電視導演作為電視節目中的一項重要職位，伴隨著電視媒體技術的發展而不斷變化，其作用也越來越突出。歸納起來，新媒體融合背景下電視導演的重要性主要體現在以下三個方面：第一，有助于提升電視節目的質量。對于不同的電視節目而言，其制作的要求也不盡相同，與此同時它們向觀眾表達和傳播的節目理念也不盡相同，而電視導演借助一定的創作技巧，讓觀眾更好地認識電視節目，讓觀眾在觀看節目的過程中逐步樹立起正確的人生觀、價值觀、世界觀，將電視節目的作用充分發揮出來。第二，電視導演能夠讓電視節目的內容更加緊湊，電視導演可以從節目整體入手對節目進行分析和認識，從而不斷提升節目所想表達的思想高度。第三，電視導演還能夠將作品轉化成電視節目，作為電視導員將作品轉化成電視是其基本職責所在，通過不同的角度來詮釋節目的主題，再通過拍攝、編輯制作等手段提升電視節目的專業化，打造精品化節目[1]。

二、新媒體融合背景下電視導演應具備的素質

（一）廣闊的媒體視野

伴隨著信息技術的不斷發展和日趨成熟，跟以往相比時代相比，觀眾獲得信息的渠道更為廣泛，如此便要求電視導演擁有廣闊的媒體視野，敢于走在新媒體融合時代的前言，憑借自身對新聞的敏感性，及時挖掘出豐富、有價值的信息。

（二）獨特的審美意識和文化素養

電視節目不僅要帶給觀眾視覺沖擊，還應帶來聽覺沖擊，電視節目要想力臻完美，便需要電視導演把控好節目的構圖設計和音樂，在讓觀眾觀看的同時帶給他們美的享受。除此之外，電視節目還應該適當的加入笑點，營造幽默，從而提升節目的檔次。

（三）較強的領導組織能力

作為電視節目導演，其必須具備協調好相關部門關系的能力。為此，要充分協調好各個部門，使各個部門團結一致，協調合作，共同完成節目的制作，將資源整合的優勢充分發揮出來。

（四）豐富的知識結構

當前，我們已經全面步入了知識經濟時代，該時代下知識不斷更新，作為電視導演其自身應該具備更加豐富的知識結構，不僅應該掌握電視節目制作的專業知識，還應該具備一些相關領域的知識，唯有如此才能保證自身制作出來的產品立意新穎，更加專業且符合大眾口味[2]。

（五）藝術傳播和媒介技術

在新媒體融合背景下，受眾對電視節目提出了更高的要求，他們不僅要求電視節目的內容豐富，而且還希望電視節目的形式多樣化，如此便要求電視導演在制作節目過程中，具備一定的藝術傳播和媒介技術，不斷豐富電視節目的表現形式。

三、新媒體融合背景下電視導演應當具備的創作技巧

（一）合理定位電視節目的主題

主題，指的是電視節目的基本觀點或者中心思想，在整個電視節目中發揮著統領的作用。電視節目的主題就好似作文中的題目，“題好文一半”這一思想同樣適用于電視節目的選題。換而言之，如果主題選擇較好，那么該電視節目便擁有了靈魂，對此作為電視導演，在電視節目創作中，首先應該合理地定位電視節目的主題，具體而言，應該滿足以下兩個要求：一是，實事求是。即電視導演在選擇節目主題時，必須能夠表達人們日常生活中的所看、所知、所想，切忌憑空捏造。如果在選擇主題時需要應用古代神話傳說等內容，但是必須體現電視導演創作中的務實[3]。例如：由鄭曉龍導演的《紅高粱》，這個電視節目改編自莫言文學作品《紅高粱》。高密這一地區是確實存在的，并且在那個發生的事情也確實存在，只是導演適當加入了一些創作內容，但是并不改變這一事實。所以從開播以來，這部電視劇好評連連，由此可見，在電視節目創作中，講究主題的實事求是至關重要。二是，主題要新穎。有些電視的主題之所以不能感染吸引觀眾，其主要歸咎于主題立意不夠新穎，主題選擇的大多是司空見慣的事情。值得注意的是，主題立意新穎并非過于追求主題的震撼力，而應該在實事求是的基礎上立意新穎。近期，一部《抗日奇俠》因老套的故事劇情和嚴重違背歷史的創作受到了觀眾的各種吐槽，在這部電視劇中甚至出現了“徒手撕鬼子”的鏡頭，讓觀眾很無語，由此可見電視節目的理立意非常重要。作為電視導演，在確定主題立意時既要有創新思維，但是又應該堅持實事求是，切忌盲目跟風，唯有如此創作出來的電視節目才能深受觀眾的喜愛。

（二）創新電視節目的形式

在新媒體融合時代下，電視導演還應該創新電視節目的形式，為此電視導演要充分應用各種新技術和新手段，不斷豐富電視節目的形式。具體而言，電視導演創新電視節目的形式首先應該在通過借助創造性和藝術性的表現手段，創作出一檔兼具觀賞性和教育性的節目。例如：在中央臺播出的《國家寶藏》這檔節目，雖然該節目主要是講解文歷史，但是其并沒有采用這類節目傳統的邀請文物講解員對文物歷史進行講解的形式，而是邀請知名的演員每期演繹文物歷史，讓觀眾在欣賞優秀表演的同時，感受到文物的歷史變遷，增長了他們的文化見識。其次，電視導演應將電視節目內容的創新和新媒體有機結合起來，增強電視節目中群眾的參與性和活動性。在新媒體融合背景下，越來越多的媒體逐漸意識到在節目中和群眾活動和交流的重要性，因此電視導演在創作時應充分利用微信公眾號、微博等，通過參與話題活動、掃描二維碼等形式積極參與到節目活動中。就現目前來看，上述受眾參與互動的形式還存在一定的時間差，在這種互動模式下，觀眾基本上不能直接參與到節目制作的進程中。因此作為電視導演，在創作電視節目時，可以嘗試更加有效、更加新穎的方式來促進電視節目和觀眾的互動，必要時還可以引進國外發現的技術和借鑒先進的經驗，例如：2015年美國總統選舉過程中，美國有線電視新聞網便應用了虛擬現實技術，觀眾利用VR眼鏡便可以直接觀看總統辯論比賽，猶如在選舉現場中。

（三）豐富電視節目的表現風格

作為電視導演還應該注意豐富電視節目的表現風格，在創作時不該拘泥于一種風格，也不必整齊劃一。豐富電視節目的表現風格有助于豐富觀眾的視野，從而提高節目的效果。例如：為了提高電視節目的真實性，讓觀眾更加信服，電視節目可采取紀實的風格。這種風格能夠讓觀眾感同身受，猶如身臨其境，沉浸在電視節目中無法自拔。縱觀人們日常生活，電視節目種類繁多，不僅有娛樂類型，也有音樂類型的，還有觀看類型的。作為電視導演在創作這些類型的電視節目時，首先應該注重的是在保持這些電視節目本身特點的基礎上進行創作，切忌不可因為豐富節目的表現風格而失去了節目本身所具備的特點。為此，電視導演要借助更加具有創造性的手段來豐富電視節目的風格，從而給觀眾帶來一場不一樣的視聽盛宴[4]。

四、結語

綜上所述，在新媒體融合時代下，各種信息飛速發展，各種形式的媒體不斷融合，對電視媒體行業而言既是一次機遇也是一次挑戰，電視媒體行業要想成功轉型，便需要電視導演不斷提升自身綜合素質和創作技巧，不斷拓寬自身的眼界，合理定位電視節目的主題、創新電視節目的形式、豐富電視節目的表現風格，從而使創作的電視節目與時俱進，具有時代的氣息。

參考文獻：

[1]姚迪.新時期電視導演的素質對欄目創新的重要性分析[J].科技傳播，2018，10 （20）：52-53.

[2]李玲莉.媒體融合環境下的電視導演創作技巧分析[J].傳播力研究，2018，2 （23）：143.

[3]姚姍姍.基于媒體融合背景下電視導演創作技巧的思考[J].電視指南，2018 （07）：166.

[4]趙靜.電視導演的藝術創作特性及風格[J].電視指南，2017 （09）：162.