以微電影《太陽不再升起》為例看影視編輯藝術

李鵬

摘要：學而不思則罔，依托實踐作品——微電影《太陽不再升起》，從蒙太奇理論和鏡頭剪輯和組接兩個方面對影視編輯藝術進行理論研究與分析，理論結合實際，進行理論的再學習與實踐后的反思。

關鍵詞：蒙太奇理論;鏡頭剪輯與組接;影視編輯藝術

談影視編輯藝術，首先就要明白什么是影視編輯。影視編輯制作就是對拍攝完的影片或者軟件制作的動畫，做后期的處理，使其形成完整的影片。起初，影視編輯是一種技術，法國人喬治·梅里埃第一次將藝術性滲透于影視編輯中是在他的影片《圣女貞德》中，淡入（如同舞臺開幕）、淡出（如同舞臺閉幕）等特技的加入，開創了電影有畫面技巧剪輯，從而使電影剪輯從技藝變為藝術（1）。本文以微電影《太陽不再升起》為例，從蒙太奇理論和鏡頭剪輯和組接兩個方面對影視編輯藝術進行理論研究與分析。

一、從蒙太奇理論看《太陽不再升起》

普多夫金首先定義了蒙太奇：“將若干片段構成場面，將若干場面構成段落，將若干段落構成一本片子的方法，就叫做蒙太奇?！?926年，愛森斯坦的《蒙太奇論》中細分蒙太奇為單鏡頭蒙太奇和多鏡頭蒙太奇，并將原有定義僅僅是鏡頭間的關系擴充到與鏡頭有關的任何事宜，囊括場景中所有與拍攝相關的元素（2）。“兩個鏡頭連接不是簡單的一加一，而是新的創造”。愛森斯坦曾這樣總結蒙太奇的表意作用。通過鏡頭和鏡頭的組合來陳述事實、刻畫人物和表達思想亦是蒙太奇理論的重中之重。

在《太陽不再升起》的后期創作中就十分注重蒙太奇的表達。例如敘事蒙太奇中的平行蒙太奇，在故事發展過程間，運用兩條或多個線索在不同的時間和空間、相同是時間不同的地點或相同的時間和相同的地點并行呼應聯系，互相促進發展（3）。在微電影中，主人公角色B的積極向上與角色A的自甘墮落相照應，便是平行式蒙太奇的運用。再如復現式蒙太奇——同一鏡頭鏡頭屢次出現。然而，這樣的鏡頭總是出現在劇情發展的關鍵時刻，其目的是強化電影的主題或表達不同歷史時期的改變。這讓人們清楚地了解了電影的主題，并對主角產生了難以磨滅的印象（4）。

影片中反復出現的鬧鐘鈴聲，手機時間的影像，就是這一種蒙太奇的體現，反復的出現，對表現劇情發展的空間、時間、節奏和格調，都是十分重要的。獨特設計的鏡頭的再現，提升觀感，深化主題。

二、從鏡頭剪輯和組接看《太陽不再升起》

（一）邏輯清晰支撐影像敘事流暢度

當影視鏡頭連接起來時，首先要注意的是生活和思維的邏輯。在微電影中，故事表現會受到時間和空間的限制，鏡頭就像是文學敘事中的詞組，通過組合，它才能形成需要表達的文章情節。因此思維的邏輯清晰，在一定程度上決定了敘事的流暢性，進而影響微電影對主題和中心思想的表達（5）。《太陽不再升起》微電影拍攝初期，便運用剪輯思維在設計鏡頭，獨立一人設計不同景別的鏡頭，在腦海里的構建剪輯思維來拍攝，在后期剪輯過程中得心應手。

（二）節奏張弛有力增強戲劇性

一部微電影，尤其是懸疑類型的微電影，更要講究節奏的重要性。一味的設置緊張的氛圍會使得觀眾看著很累，緊繃著弦而得不到緩解，一味的平鋪直敘又顯得沒有看點，嚼蠟般無味。所以剪輯節奏很重要，掌握張弛有度，該緊湊緊湊，該平緩平緩，這樣才能使得整部微電影具有戲劇性，更有看點。

影片用最平實鏡頭語言警示世人珍惜光陰，以一首耳熟能詳的鈴聲串起整個敘事線，折射出現實生活的戲劇性，用最真實的情感直擊受眾的內心。

（三）“動接動，靜接靜”表達連續情節

一定的客觀規律總能指引鏡頭組接創作。一般來說，鏡頭畫面的轉換應考慮到受眾的視覺體驗，在合適的時間給出合理的跳動感，并與情節的起伏達成一致。在后期制作中，根據主體的運動來進行連接，如果鏡頭中前后畫面的整體運動平穩，或者拍攝主體的動作連續，則采用“動接動”的組接方式。類似地，當鏡頭主體處于靜止狀態，則必須組合相同的靜態畫面，假如需求接運動的畫面，必然要求有一定的緩沖鋪墊，以從靜止開始的搖鏡頭就很切合。如是運動鏡頭緊接著靜止鏡頭，組接搖鏡頭落幅與靜態畫面銜接，如此鏡頭的轉換將更加平滑和自然，在降低了視覺跳動可能的同時使更易讓受眾接受。

鏡頭組接是在講故事。每一個流暢的連續的情節，運動的或者靜止的鏡頭的配合，使得故事發展跌宕起伏充滿戲劇性又抓人眼球，《太陽不再升起》前期角色A的動，角色B的靜，與后來角色B的動，角色A的靜，由于后期用心的剪輯和主演常態化，生活向的演繹，呈現出一種與現實生活一致的隨機性和放松感。

注釋：

傅正義.影視剪輯編輯藝術[M]中國傳媒大學出版社.2008.

楊會.電影理論的雙生花：蒙太奇與長鏡頭[J]電影文學.2013.

傅正義.影視剪輯編輯藝術[M]中國傳媒大學出版社.2008.

傅正義.影視剪輯編輯藝術[M]中國傳媒大學出版社.2008.

劉建國.從電視劇《咱們結婚吧》看后期剪輯中的鏡頭組接[J]當代電視.2014.

參考文獻：

[1]傅正義.影視剪輯編輯藝術[M].中國傳媒大學出版社，2008.

[2]楊會.電影理論的雙生花：蒙太奇與長鏡頭[J].電影文學，2013.

[3]劉建國.從電視劇《咱們結婚吧》看后期剪輯中的鏡頭組接[J].當代電視，2014.