關(guān)于交互電子音樂的現(xiàn)場(chǎng)表演特點(diǎn)

王春明

【摘要】：交互式電子音樂是電子音樂的主要?jiǎng)?chuàng)作方式之一，它在表演的過程中，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)電子音樂不同的特征。

【關(guān)鍵詞】：交互 電子音樂 表演

一、關(guān)于交互電子音樂的表演的二度創(chuàng)作

音樂作品經(jīng)過創(chuàng)作，再經(jīng)過表演才能呈現(xiàn)給聽眾，少了表演就失去了創(chuàng)作的意義，傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作。作曲家的心血結(jié)晶，是寫在樂譜上的各種符號(hào)。它不同于如語言文字形式的文學(xué)作品，它不是音樂聲音本身，它是一種特殊的聲音符號(hào)，一般的聽眾不能夠從樂譜符號(hào)中獲得美的體驗(yàn)，只有表演音樂作品。通過演奏家，演唱家的表演，聽眾才能聽到音響本身，獲得美的體驗(yàn)。相對(duì)于音樂創(chuàng)作而言，音樂表演是在音樂創(chuàng)作中的“一度創(chuàng)造”的基礎(chǔ)上的“二度創(chuàng)造”，這種二度創(chuàng)造，要遵循準(zhǔn)確性與創(chuàng)造性的原則。所謂準(zhǔn)確性，是對(duì)于音樂創(chuàng)作的原意，是對(duì)原譜的較為準(zhǔn)確的“還原”，而不能是對(duì)原譜和作曲家原意橫加修改，否則音樂音響的結(jié)果將是無序和混亂的。但同時(shí)，由于反映作曲家意圖的樂譜，也不是萬能百分百準(zhǔn)確地記錄作曲家的原意，完整的音樂作品需要表演者的二度創(chuàng)造，是對(duì)原譜的升華，否則音樂表演就失去了存在的意義。一度創(chuàng)造和二度創(chuàng)造是一個(gè)整體，缺一不可。音樂表演是音樂創(chuàng)作和音樂欣賞的中介，它一方面具有創(chuàng)造性地再現(xiàn)作曲家的作品，另一方面又要給聽眾以美的享受的作用。

杰弗瑞的交互音樂作品的創(chuàng)作者和表演者，都是他本人，當(dāng)然，他有的作品也需要他人的幫助和參與，但那種方式不是他創(chuàng)作的主流。絕大部分作品是如此，成為他作品的特色，如《東京速度》、《彩球的劇場(chǎng)》、《繩索的儀式》等。杰弗瑞交互電子音樂作品的表演，是他創(chuàng)作的延續(xù)，是作品的一個(gè)重要組成部分，它表演作品的二度創(chuàng)造的功能更為突出，與傳統(tǒng)音樂作品的表演不同，也與傳統(tǒng)電子音樂作品（純電子音樂，混合式電子音樂）有著明顯的差別。傳統(tǒng)音樂作品在先輩們的努力下，已經(jīng)形成完整合理的表演體系，形成了作曲家—演奏家—聽眾，完整的音樂審美程序，與交互電子音樂不同。傳統(tǒng)的電子音樂，特別在早期探索階段，音樂現(xiàn)場(chǎng)表演一直都是“軟肋”，這就是人們所批評(píng)的冷冰冰的感覺，和單向信息傳遞的不足，現(xiàn)場(chǎng)表演（實(shí)際是播放）等同于光盤媒介存在的方式，隨著電子音樂的發(fā)展，在混合式電子音樂中，以上情況有所改觀，除了預(yù)制的電子音樂以外，又增加了傳統(tǒng)音樂（藝術(shù)）形式，如加入聲樂、器樂和其他表演形式，但是，信息的傳遞不是單向?yàn)橹鳌＝换ナ诫娮右魳吩诖朔矫妫纬闪烁锩缘淖兏铮芨ト鸾换ル娮右魳纷髌罚鼈鬟_(dá)的信息是雙向的和多向的，是交互的，是人人，人機(jī)間的交互。同時(shí)，杰弗瑞極具表演天賦，成為欣賞他的作品時(shí)的一大特色，杰弗瑞在表演他的交互電子音樂作品時(shí)，他是一位優(yōu)秀的“表演者”，與他作品的技術(shù)實(shí)現(xiàn)、它的數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)樂器的“演奏”融為一體，有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)感染力，盡顯個(gè)人藝術(shù)風(fēng)采，杰弗瑞的交互電子音樂作品的表演（本人），投入了他對(duì)作品的激情，是技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一，是真正地“投情”，他先被自己的作品而感動(dòng)，然后，把這種激情，傳達(dá)給觀眾，使觀眾沉浸在想像的空間中，獲得了強(qiáng)烈的藝術(shù)享受。

二、關(guān)于二度創(chuàng)作的具體分析

傳統(tǒng)音樂雖然在表演時(shí)，本著對(duì)作曲家原譜的“準(zhǔn)確”再現(xiàn)，但是，不同的指揮家和演奏家，對(duì)于同一首作品的“還原”，? 結(jié)果都是不同的，即使同一指揮家和演奏家，演奏同一作品，每次都是不同的，這就是所謂人性化和創(chuàng)造性。杰弗瑞的交互式電子音樂作品的表演的二度創(chuàng)造，是什么樣的情況呢？這些作品絕大部分都沒有樂譜，那么，他的二度創(chuàng)作是如何做的呢？是不是每次都準(zhǔn)確再現(xiàn)？還是隨意性的，甚至是混亂性的？以杰弗瑞的作品《東京速度》的兩個(gè)版本的演出為例，對(duì)杰弗瑞的二度創(chuàng)作進(jìn)行分析，一個(gè)為現(xiàn)場(chǎng)版，另一個(gè)為錄制版。分析的重點(diǎn)，主要是作品的結(jié)構(gòu)（曲式結(jié)構(gòu)），和每一部分的表演的內(nèi)容和時(shí)長。

從曲式結(jié)構(gòu)方面來看。時(shí)長是一致的，均為5分57秒，看來樂曲的長度是可控的。這和傳統(tǒng)電子音樂是一樣的，好像是預(yù)制版的。

從每一部分來看，其內(nèi)容是差別的，時(shí)長也是不同的，具體來說 如：錄像版的第二部分比現(xiàn)場(chǎng)版少兩個(gè)動(dòng)作、第三部分少兩個(gè)動(dòng)作、第四部分少五個(gè)動(dòng)作;第五部分多兩個(gè)動(dòng)作。有的動(dòng)作時(shí)間不一致，如第一部分的第一個(gè)動(dòng)作，錄像版比現(xiàn)場(chǎng)版少近六秒鐘，后面也有幾個(gè)動(dòng)作。這可能是現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)表演的結(jié)果。同時(shí)，這可能也是交互式電子音樂的有點(diǎn)，因?yàn)椋换ナ诫娮右魳肪哂徐`活性、人性化的特點(diǎn)，如同傳統(tǒng)音樂作品一樣，同一樂譜，在不同的場(chǎng)次演出時(shí)，由于速度和速度變化的原因，每次的時(shí)間長度都是不一樣的（現(xiàn)場(chǎng)表演）。

至于，各個(gè)段落中，有一些動(dòng)作不一樣，這可能是，杰弗瑞的有意調(diào)整，也可能是他的“錯(cuò)誤”所致，但對(duì)于整體作品表現(xiàn)來看，是沒有一點(diǎn)影響。僅另一角度看，也可能是表現(xiàn)出交互式電子音樂的隨機(jī)性、人性化的優(yōu)點(diǎn)，使每次演出都有意的“創(chuàng)造”和變化加入其中，這也符合音樂表演的準(zhǔn)確性和創(chuàng)造性統(tǒng)一的美學(xué)原則。

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