淺析軍旅舞蹈創作中民族民間舞元素的運用

楊麗萍

摘要：軍旅舞蹈的產生是時代發展的必然，是中國當代舞蹈中不可或缺的一部分。我國民族民間舞蹈元素與軍旅舞蹈的創作生涯有著不解之緣，縱觀我國軍旅舞蹈的發展歷程來看，不同時期的軍旅舞蹈創作對于民族民間舞元素的運用方式也會不相同。此外鮮明的地域性特點在不同時期軍旅舞蹈的創作中也會呈現出不同的效果。本文將從民族民間舞蹈元素在軍旅舞蹈中的應用，以及軍旅舞蹈的創作特色進行分析，從而深入的總結出不同時期的軍旅舞蹈的創作特色。

關鍵詞：軍旅舞蹈 創作 民族民間舞 元素

中圖分類號：J722.9 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）12-0063-03

眾所周知，軍旅舞蹈的創作發展是我國時代發展的產物，隨著我國工農紅軍的誕生，軍旅舞蹈開始出現萌芽。中國軍旅舞蹈作為當代我國舞蹈體系中不可缺少的重要組成部分，歷經了九十多年的發展歷程，不僅在中國舞蹈的發展歷程中占有重要的地位，而且在世界舞蹈范圍內同樣就有著獨特的藝術風格。軍旅舞蹈的發展不是偶然，民族民間舞蹈元素在軍旅舞蹈發展歷程中作出了巨大的貢獻。

一、中國軍旅舞蹈發展的歷程

軍旅舞蹈隨著我國人民軍隊的建立而產生。軍旅舞蹈由誕生到創作繁榮的過程中歷經了風風雨雨，其發展歷程中汲取了我國豐富的民族民間舞蹈元素，形成了其獨特的藝術風格特征。我國有著華夏五千多年的悠久歷史文化，遼闊多樣的地域文化以及多民族民間藝術形式，為我國軍旅舞蹈的發展提供了堅實的基礎。

（一）新民主主義時期——軍旅舞蹈的應用階段

新民主主義時期的軍旅舞蹈主要包括中國工農紅軍舞蹈以及土地革命時期舞蹈，該時期的軍旅舞蹈在創作素材方面，大多數采用了以地方根據地的舞蹈素材為主，并且根據舞蹈的創作需要將原始的劇目加以改編，以簡潔直接的舞蹈藝術創作，成功的實現了對當前革命的宣傳效果，體現出了該時期軍旅舞蹈鮮明的時代性。抗日戰爭時期，當前我們偉大的中華民族面臨著生死存亡時期，此時我國軍旅舞蹈的創作內容主要以宣傳抗日救亡運動為主，作品主要為了積極的鼓舞我國人民群眾投身于抗日救亡的革命當中去。軍旅舞蹈在舞蹈的素材方面由工農紅軍時期簡單的藝術形式，上升到了汲取民間舞蹈的風格以及語匯為主，從而實現了軍旅舞蹈此時期鮮明的藝術風格。解放戰爭時期，該時期解放軍處于戰略的反攻階段，解放軍戰士正在積極努力的為我國全面解放進行斗爭。在如此的背景下，軍旅舞蹈在創作內容方面，主要融入了人民群眾以及解放軍戰士的喜悅之情，舞蹈的裝作素材方面選取上體現了鮮明的政治性以及軍事性特點。此時的軍旅舞蹈成功的實現了民族民間舞蹈從拿來主義到具體實際改編的發展年歷程，該時期主要代表作品《進軍舞》等。

（二）建國后到改革開放前夕——軍旅舞蹈的融合階段

偉大的中華人民共和國誕生之后，人民解放軍的任務從艱苦的軍事斗爭到保家衛國轉變發生，導致該時期軍旅舞蹈在創作方面發生變化。此時期的軍旅舞蹈在內容形式上更加注重其舞蹈藝術感染力，不再是以往單一的以政治宣傳為主要題材創作形式，而是開始對民族民間舞進行專業性、系統性深入研究。此時期的軍旅舞蹈不但扎實掌握了我國不同民族的舞蹈藝術風格，而且在舞蹈的創作中，大膽的融入了多種民族民間舞蹈元素，不斷創新追求軍旅舞蹈的新發展。

（三）改革開放時期——軍旅舞蹈創作階段

伴隨著我國對外開放政策的推行，軍旅舞蹈在創作發展中迎來了新的時期，此時期的軍旅舞蹈創作無論是舞蹈素材，還是藝術表現形式都極大的得到了改善，在舞蹈的創作手法上呈現出多元化。舞蹈的創作者的創新意識不斷的加強，豐富了舞蹈的創作藝術素材，此時期的軍旅舞蹈藝術表現力較強。在20世紀90年代，軍旅舞蹈迎來了發展嶄新時期。在發展的過程中開始進行了自身的地位，擁有著科學的發展方向以及開闊的發展空間，將軍旅舞蹈的創作推向巔峰。

二、軍旅舞蹈新時期的藝術表現風格

（一）軍旅舞蹈體現出強烈地域性

軍旅舞蹈的創作藝術風格來源于不同時期的現實生活。由于新時期的到來，我國實行對方開放政策，當前國家的主要任務是集中力量積極地發展社會經濟，全面提高人民的生活水平。由于經濟的發展，將會帶動我國文化領域的發展，舞蹈創作者根據當前社會形勢，積極挖掘現實素材作為舞蹈創作的理論基礎，例如該時期的作品主要體現出了強烈的地域性特點。在眾多的地域性較為明顯的地區，邊疆地區無論在古代還是現代都是具有一定的代表性，例如軍旅舞蹈創作者處于蒙古自治區，那么他創作的舞蹈風格主要體現出來蒙古族的民間藝術。在舞蹈的創作內容方面，大部分舞蹈采用的是蒙古族民族民間舞蹈元素。通過對該民族民間舞蹈素材的深入挖掘，從而進一步完善軍旅舞蹈的創作藝術水平。而新疆地區的軍區文工團則在舞蹈的創作中，主要融入了維吾爾族以及哈薩克族的舞蹈元素。因此各個軍文工團對于軍旅舞蹈的創作，主要以軍區所處的地域最為創作突破口。最終所呈現出來的地域性主要來自以下內容，具體如下。

1.資源優勢

軍旅舞蹈在創作相對于其他的地區，創作者立足于當地的民族民間舞蹈元素取材，能夠使其在創作的過程中運用自如。該區域是創作者所生活的地方，對于當地的民族生活習慣、民風、民俗相對而言比較了解，因此在舞蹈的創作中能夠更好的對素材進行把控。

2.客觀需要

由于不同時期，我國軍區的文工團所面臨的任務有所不同，該時期我國的軍區文工團主要的任務就是為軍區所在地進行文藝匯演。那么文工團在實際的演出工作中，要充分的考慮到什么樣的舞蹈作品更容易被當地人接受問題。例如軍區文工團所在地處于新疆地區，文工團在舞蹈的創作素材方面就要考慮到新疆地區的民族文化。有效的選擇好舞蹈的創作素材，更有利于當地的軍民接受。

（二）軍旅舞蹈彰顯個性化表達

改革開放之前的軍旅舞蹈在創作題材方面，主要來源于該時期的重大歷史事件。舞蹈創作思想受當時時代背景影響極為嚴重，在作品的創作上很少涉及到個體感受，然而改革開放后，人民群眾在生活水平隨之不斷的提高，人們對于精神層面的需求不斷的提高，于是該時期的軍旅舞蹈的創作開始注重人性化的認識。因此舞蹈創作者開始為人們展現出更多富有個性化的作品。

（三）軍旅舞蹈的創作體現出強烈的時代感

軍旅舞蹈在其發展的歷程中，不拘于舞蹈的種類以及舞蹈形式。廣泛的融入了多民族舞蹈元素，積極的汲取我國不同時期的民族民間舞蹈素材，通過對不同時期的舞蹈創作素材的改編，成功的實現了其獨特的藝術風格。從時間上分析，軍旅舞蹈不同時期的創作，對民族民間舞蹈元素的運用方式也會不同。而從發展的地域性觀察，不同軍區的舞蹈創作對于民族民間舞元素的表現也會不同。

例如在新中國剛成立不久的背景下，我國西藏地區的居民翻身當家做主，藏族同胞為了感謝人民解放軍為其帶來的幸福生活，在軍旅舞蹈的創作中，融入了藏族人民對解放軍的感恩元素。然而改革開放后，我國藏族地區發生了翻天覆地的變化，此時期軍旅舞蹈在創作上主要突出人民群眾嶄新的精神風貌。例如《酥油飄香》作品創作中，作者在創作上采用了反常態的手法，在不失民族民間舞蹈的風格基礎上，對于作品賦予了新的生命。作品主要講述了當今形勢下藏族女子對于生活充滿了激情，充分展示了如今藏族人民的嶄新精神風貌。綜上所述，通過不同時期，軍旅舞蹈創作展現出不一樣的感染力，這種不同時代所產生的不同的藝術感染力，充分的展示了軍旅舞蹈創作中體現出來的時代感。

三、當前新形勢下軍旅舞蹈的發展創新

基于當前新形勢下，軍旅舞蹈獲得了創新性的發展，無論是從舞臺的感染力，還是藝術創造力都賦予了新的生命。當前軍旅舞蹈面臨著需要解決的問題，就是如何有效的將創造性思維應用到舞蹈創作作品中。當代的軍旅舞蹈發展離不開創新，所謂的舞蹈創新不是單純在形式上進行改編以及內容上進行豐富，而是側重于舞蹈內涵上深層的拓展。軍旅舞蹈在創新形式上不是摒棄民族民間舞蹈的舞性，而是對其創作元素進行強化的過程。因此軍旅舞蹈在未來的發展過程中，要不斷的對民族民間舞蹈元素進行探索，要帶著好學的態度學習我國少數民族地區的傳統藝術。只有做到深層次的學習研究，才能夠做到準確把握好民族民間舞蹈的精髓。其次，軍旅舞蹈在作品的創作過程中，要不斷的引入其他舞蹈種類。例如當代的芭蕾舞等不同種類的舞臺表現形式，要堅持與時俱進，堅持創新，在舞蹈的創作中不斷的融入新的理念，從而提高軍旅舞蹈的創作水平。

四、結語

綜上所述，軍旅舞蹈是我國當代舞蹈的重要組成部分，縱觀我國軍旅舞蹈的發展歷程，它的產生與發展離不開我國民族民間舞蹈元素。因此，在軍旅舞蹈創作中，要高度重視民族民間舞蹈元素的作用。在實際的創作過程中，既要對民族民間舞蹈進行內容與表演形式方面繼承，又要做到在此基礎上進行創新。創新是一種文化進步的靈魂，只有做到與時俱進，開拓進取，才能夠使軍旅舞蹈在今后的發展過程中立于不倒的地位。

參考文獻：

[1]毛雅琛.試論軍旅舞蹈創作中民族民間舞元素的運用[J].民族藝術研究，2017，30（03）：198-205.

[2]許亮.試論新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈創作[J].解放軍藝術學院學報，2014，（03）：88-93.

[3]張靜.淺析民族元素在現代舞中的融入[J].陜西教育（高教），2016，（10）：22+24.

[4]宋星星.試論中國民族民間舞蹈與現代舞元素的融合[J].藝術科技，2017，（10）：181+138.