從《身在高地》到《悲慘世界》，無所不能的澳大利亞小劇場(chǎng)

鄭心玉

3月末起，悉尼上演的《身在高地》（In the Heights）就宣告已經(jīng)全部售罄，不是某一場(chǎng)的演出售罄，而是一直上演到4月15日的全部場(chǎng)次悉數(shù)售罄——在澳大利亞這個(gè)音樂劇市場(chǎng)尚沒有形成規(guī)模的國(guó)家，悉數(shù)售罄的劇目真的是寥寥無幾。而且不同于去年全部售罄的悉尼戲劇公司制作的高成本音樂劇《穆里爾的婚禮》（Muriels Wedding），《身在高地》是由獨(dú)立公司藍(lán)圣（Blue Saint）制作的小成本音樂劇，演員中除了曾飾演過《長(zhǎng)靴皇后》（Kinky Boots）的瑞恩·岡薩雷斯（Ryan Gonzelaz）外，并沒有其他更有票房號(hào)召力的演員。這個(gè)制作不僅吸引了在悉尼的戲劇愛好者前往觀看，在墨爾本以及其他城市也形成了一定的影響力。

《身在高地》講述的是在美國(guó)紐約的拉美移民的故事：一群來自拉丁美洲各個(gè)國(guó)家的移民，生活在紐約的華盛頓高地，這里有小雜貨店的店主，出租車行的店長(zhǎng)，美容美發(fā)師，考上斯坦福大學(xué)的學(xué)生，還有在拉美裔老板手下工作的黑人，他們?cè)谌A盛頓高地講述著自己的故事和夢(mèng)想，也展現(xiàn)了一幅人們所不熟悉的拉美移民文化風(fēng)貌。

比這部作品更受關(guān)注的是它的創(chuàng)作人，現(xiàn)年只有38歲、卻將世界上兩個(gè)最重要的戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)——托尼獎(jiǎng)和奧利弗獎(jiǎng)——雙雙收入囊中的林一曼努爾·米蘭達(dá)（Lin-Manuel Miranda）。《身在高地》是林-曼努爾在大二時(shí)創(chuàng)作的處女作，2005年在康涅狄格州上演，2007年登上外百老匯舞臺(tái)。2008年該劇登陸百老匯后，《身在高地》在當(dāng)年的托尼獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上斬獲了包括“最佳音樂劇”在內(nèi)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)，并為林一曼努爾贏得了他第一座格萊美獎(jiǎng)杯。

《身在高地》中獨(dú)特的拉美說唱曲風(fēng)，似乎預(yù)示了林一曼努爾在美國(guó)音樂劇歷史上的重要地位，很難想象他有著怎樣卓越的天分，可以在大學(xué)時(shí)就創(chuàng)作出許多創(chuàng)作者難以望其項(xiàng)背的作品。

從《身在高地》到《漢密爾頓》，從沒有哪部音樂劇為少數(shù)族裔的從業(yè)人員創(chuàng)造了這么多的工作機(jī)會(huì)。因?yàn)椤渡碓诟叩亍分v述的本身就是少數(shù)族裔的故事，從角色的層面就要求更多的少數(shù)族裔演員參與到制作中。2017年在布里斯班曾有過一個(gè)《身在高地》的制作版本，“洗白”了大量的角色，在有許多少數(shù)族裔演員參與面試的情況下，依然選用了白種人飾演劇中主要角色，因此惹怒了許多熱愛音樂劇的觀眾和評(píng)論家，最后這個(gè)版本被迫停止上演。相比之下，藍(lán)圣公司的這個(gè)版本非常尊重劇中角色的設(shè)定，幾乎全部的角色都是由拉丁裔和非洲裔演員進(jìn)行演出。

飾演《身在高地》中尤斯納維（Usnavi）的演員是此前《長(zhǎng)靴皇后》中“天使”之一瑞恩·貢澤拉，同時(shí)他也曾創(chuàng)作過獨(dú)角戲《西班牙襲擊》（Hispanic Attack！），在阿德菜德小酒館戲劇節(jié)上進(jìn)行演出。和林一曼努爾有些撞臉的瑞恩此次并不以變裝女皇的形象出現(xiàn)，而是詮釋了一個(gè)生活在市井中的小市民。飾演另一位男主角本尼（Benny）的是非洲裔演員提姆·歐瑪吉（Tim Omaji），作為一名出生在尼日利亞的創(chuàng)作歌手，提姆在出演《身在高地》前已經(jīng)因出演《澳大利亞達(dá)人》（Australias got Talent）和《舞林高手》（So You Think You can Dance）而聲名鵲起。飾演兩位女性角色的分別是曾在其他版本中出演凡尼莎（Vanessa）的奧利維亞·巴斯克斯（Olivia Vasquez）和在多部小劇場(chǎng)音樂劇中有出色表現(xiàn)的路易莎·斯科凡尼（Luisa Scrofani）。除此之外，很多在電視節(jié)目中以及在民族音樂領(lǐng)域小有成就的拉丁裔演員都被邀請(qǐng)加入到《身在高地》中。

海耶斯劇場(chǎng)（Hayes Theatre Company）與澳大利亞的其他主流音樂劇劇場(chǎng)不同，是一個(gè)只能容納100人左右的迷你劇場(chǎng)，但它的地位在當(dāng)?shù)貐s不可撼動(dòng)。海耶斯劇場(chǎng)地址極為隱蔽，從它門前走過時(shí)極容易就會(huì)錯(cuò)過：而走進(jìn)劇院就可以看到一個(gè)完全不同的世界——二樓是一個(gè)沙龍式的小酒館，在入場(chǎng)前，人們會(huì)在這里買上一杯紅酒，和朋友或者陌生人一起閑聊。劇場(chǎng)內(nèi)同樣給觀眾一個(gè)極為親密的氛圍，即便是坐在劇場(chǎng)的最后一排，距離舞臺(tái)也不過只有不到10米的距離。在這個(gè)整合的空間內(nèi)，導(dǎo)演通常都會(huì)充分開發(fā)一切可用的空間，來擴(kuò)大舞臺(tái)的范圍。

我曾在韓國(guó)看過一版《身在高地》，是在一個(gè)擁有三層觀眾席的大劇場(chǎng)里，在演出中運(yùn)用了復(fù)雜的燈光效果。劇中有一首歌《Black out》是發(fā)生在舞廳停電后的場(chǎng)景中，人們用手機(jī)的燈光相互尋找，背景是正值美國(guó)獨(dú)立紀(jì)念日，當(dāng)煙火在黑夜中綻放的時(shí)候，每個(gè)人的臉上都映著仿如煙火般彩色的光，在這場(chǎng)戲中，燈光的運(yùn)用能為喜劇效果增色不少。而當(dāng)這部劇在小劇場(chǎng)中上演的時(shí)候，技術(shù)層面的一些需求不能滿足，只好折中選擇其他方式來表現(xiàn)。比如海耶斯劇場(chǎng)大約有十個(gè)吊桿，舞臺(tái)的空間也極為有限，所以演員的上場(chǎng)口不能僅局限在臺(tái)側(cè)兩個(gè)入口，也要延伸到觀眾席中。煙火這場(chǎng)戲也受限于舞臺(tái)的規(guī)模，所以燈光轉(zhuǎn)而投射在觀眾席上方，邀請(qǐng)觀眾共同組成了第一幕結(jié)尾的小高潮。

國(guó)內(nèi)的小劇場(chǎng)音樂劇制作在觀眾的印象里，通常是少于10人的卡司陣容、小規(guī)模的樂隊(duì)，加上簡(jiǎn)單的布景制作，但是在澳大利亞，許多我們想象不到的音樂劇，都可以在小劇場(chǎng)演出。《身在高地》在海耶斯劇場(chǎng)的制作版本縮減了一大半的群舞演員，將這個(gè)劇的陣容精簡(jiǎn)到15人；而相比之下，在墨爾本白馬藝術(shù)中心演出的《悲慘世界》則保留了群舞.除了演出劇團(tuán)并非大型商業(yè)制作公司外，其他規(guī)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)小劇場(chǎng)音樂劇的配置。在《悲慘世界》的演出中，舞臺(tái)上甚至運(yùn)用了轉(zhuǎn)臺(tái)和大型布景，裝臺(tái)時(shí)看到幾人高的布景，第一次打破了我對(duì)于中小型制作的固有印象。小劇場(chǎng)或許在成本上確實(shí)遜于豪華的商業(yè)制作，但是并非就是“業(yè)余”“粗糙”的代名詞。在澳大利亞，近郊的小劇場(chǎng)里依然可以看到精彩而富有巧思的音樂劇作品。

至于演出陣容，澳大利亞的音樂劇演員除了幾大頂級(jí)藝術(shù)學(xué)校的畢業(yè)生外，不乏非職業(yè)演員和綜合大學(xué)表演專業(yè)出身的演員，這些演員組成了大部分澳大利亞地方制作以及非職業(yè)制作的陣容。有時(shí)初出茅廬的音樂劇學(xué)生，如果沒有運(yùn)氣直接進(jìn)入大型音樂劇制作中獲得一個(gè)角色，或者成為群舞，很多人也會(huì)選擇在中小制作的音樂劇中打磨技藝。因此在走入小劇場(chǎng)時(shí)，說不定臺(tái)上的某位演員就可能成為未來的巨星。另外，很多中小型制作公司的制作人也曾經(jīng)是業(yè)內(nèi)的演藝人士，在演藝圈內(nèi)擁有自己的人脈，當(dāng)他們想要制作一部新的音樂劇時(shí)，就會(huì)有不少業(yè)內(nèi)已經(jīng)小有名氣的演員愿意加盟。這也讓觀眾在澳大利亞觀看小劇場(chǎng)音樂劇時(shí)多了很多驚喜。

澳大利亞的音樂劇市場(chǎng)相比于倫敦、紐約，規(guī)模可能不及十分之一。在彼處可能同時(shí)上演著20部商業(yè)制作，而澳大利亞的每一個(gè)城市同時(shí)至多只會(huì)有4到5部商業(yè)音樂劇同時(shí)上演。中小劇場(chǎng)在此時(shí)也填補(bǔ)了澳大利亞音樂劇市場(chǎng)的一塊空白。大型商業(yè)制作公司在選劇的時(shí)候會(huì)有諸多顧慮，每上演一部都要計(jì)算在演出季期間是否能夠收回成本，甚至有所盈余。但是中小劇場(chǎng)在選擇劇目時(shí)會(huì)有更多的自由度與靈活度，因而經(jīng)常可以看到在海外已經(jīng)聲名大噪的作品，往往是由澳大利亞當(dāng)?shù)氐男⌒椭谱鞴韭氏劝嵘衔枧_(tái)的。例如，舞臺(tái)藝術(shù)公司（Stage Art）就將自身的定位設(shè)定為“發(fā)掘鮮為人知的優(yōu)質(zhì)制作，將國(guó)際作品第一時(shí)間引入澳大利亞”，他們的往期制作中就包括澳大利亞首演的《紫色姐妹花》（The Color Purple）和《周六夜狂熱》（Saturday Night Fever）。當(dāng)《天使在美國(guó)》（Angels in America）在全世界掀起熱議的時(shí)候，也是澳大利亞的小型制作公司Dirty Pretty Theatre將該劇搬上“45號(hào)地下劇場(chǎng)”（forty five downstairs）的舞臺(tái)。由于該劇在澳大利亞是23年后重新登上舞臺(tái)，許多主流劇場(chǎng)的演員和導(dǎo)演都被吸引到這個(gè)地下小劇場(chǎng)中，為觀眾排演了一版沒有“國(guó)立劇院”和“華麗舞臺(tái)效果”加持的演出。

習(xí)慣在紐約、倫敦看戲的觀眾，可能會(huì)因?yàn)榘拇罄麃喖婋s而散亂的劇目信息而感到困擾，也會(huì)因此錯(cuò)過或者忽視一些小劇場(chǎng)作品。然而澳大利亞當(dāng)?shù)氐膽騽鹘y(tǒng)和戲劇教育，讓這里的小劇場(chǎng)成了散落在各處的珍寶，往往在揭開幕布后，會(huì)看到意料之外的精彩呈現(xiàn)。