為中國現代戲劇研究樹立新的界碑

【摘 要】 中國現代戲劇“理論的弱化與弱化的理論”現象是戲劇研究界的一個熱點和難點。《二十世紀中國戲劇理論大系》以敏銳的學術觀察、自覺的學術意識和專業的學術探索，全面總結20世紀中國戲劇理論創獲，全景呈現20世紀中國戲劇現代進程，為中國現代戲劇的研究樹立了新的界碑。

【關 鍵 詞】《二十世紀中國戲劇理論大系》；理論；現代化

【作者單位】何客，安徽教育出版社。

【中圖分類號】G236 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.16.030

相較于20世紀中國小說、詩歌、散文研究在理論文獻資料收集、整理、匯編上取得的豐碩成果，中國戲劇理論文獻研究在這方面近乎闕如。在中國文學研究深入開展和全面深化的今天，這無疑是個遺憾，而《二十世紀中國戲劇理論大系》的出版，則彌補了這一遺憾。

一

兩位編者長期處在中國現代戲劇研究的第一線，對中國現代戲劇“理論的弱化與弱化的理論”等現象有切身體會與悉心觀察。董健認為，“戲劇理論在戲劇創作、戲劇運動的現實面前顯得蒼白乏力，對豐富復雜的實踐中提出的問題不能回答，對已經出現的一些現象不能進行準確的、深刻的理論概括，更不能為實踐指出路向”[1]。胡星亮則從七個方面分析了我國話劇、戲曲及歌劇存在的問題，如較多注重話劇研究，較少關注戲曲及歌劇的研究；較多注重現代，較少關注當代；較多注重戲劇文學，較少關注戲劇舞臺藝術等[2]。

作為中國現代戲劇研究的資深學者，兩位編者的上述分析和思考在很大程度上切中肯綮。敏銳的學術觀察、持續的學術積累、自覺的學術意識使得他們在各自學術領域之外，共同轉向《二十世紀中國戲劇理論大系》的資料、史料收集和整理工作。更為可貴的是，兩位編者在以往探索的基礎上有了新的訴求：“其建構主旨，是不斷地總結和探討中國戲劇在現代化進程中積累的經驗教訓，為中國戲劇的未來發展提供思想支撐和藝術資源；其建構坐標，是把中國戲劇理論的現代化與民族國家的現代化和人的現代化結合起來思考；其建構視野，既承接歷史、熔鑄傳統，又面對世界、指向現代，既有中國問題和中國經驗，又具有人類意識和現代精神。”[3]如此開闊的文化視野、宏偉的研究架構和宏大的學術愿景，使得本書一開始就自成格局，令人期待。

二

面對層層累積的歷史、紛繁蕪雜的材料和歧義紛呈的解釋，編者以現代化和現代性這個核心觀念作為打開中國現代戲劇理論的一把鑰匙。

為了避免陷入無邊的現代化和現代性的討論，編者刪繁就簡，側重五個維度的考量。其一，以人學戲劇為核心的現代意識、啟蒙理性、現實批判精神、真實性追求和戲劇藝術自覺的現代審美意識等戲劇現代化理論作為建構內容的總綱。其二，除側重收錄強調戲劇現代化的理論文獻外，還收錄了反對或抗拒戲劇現代化的理論文獻。其三，關注不同階段、不同時期對戲劇現代化的不同理解及其在戲劇思潮、戲劇文體、戲劇形式、舞臺演劇中的滲透和體現。其四，對每個時期重要的理論論爭都特別重視。其五，收集范圍盡可能開放，包括理論家的論著，劇作家、導演、演員的理論文章或談創作的重要文獻，官方的戲劇政策和文件，以及其他論述戲劇的重要文章等。這五個考量維度，使20世紀中國戲劇理論現代化的內部結構得以夯實。

為了邏輯的嚴謹，編者又做了特別說明：“盡管現代建構的闡釋框架有本質主義的整合傾向，但是，它把握了20世紀中國戲劇理論最基本、最重要的方面；盡管現代性闡釋是西方理論，但是，20世紀中國戲劇理論是從自身現代化需要出發去建構的。”應當說，這些思考是非常有見地的。

需要指出的是，本書所謂的“20世紀中國戲劇”包括話劇、戲曲和歌劇三種藝術形式。同時，本書首次將臺灣、香港、澳門地區的資料加以收輯，大量以往不易觸碰的、罕見的材料得以進入研究視野，從中我們可以看到不同地區、不同階段、不同劇種戲劇理論的互相借鑒、此消彼長，甚至共生共融的過程。

三

應當承認，20世紀中國戲劇理論“較少純粹的關于戲劇本體、美學、形式的理論研究”[4]，較多體現在戲劇運動、戲劇譯介、戲劇論爭、戲劇思潮之中。換言之，戲劇運動、戲劇譯介、戲劇論爭、戲劇思潮中的理論傾向和理論特征并不明顯。有賴于兩位編者披沙揀金、抽絲剝繭般的努力，許多材料才煥發出新的光芒，20世紀中國戲劇理論的現代化和現代性才得以真實而全面地凸顯。

本書的編排也頗具特色。編者將20世紀中國戲劇現代化進程按時間劃分為四個階段。第一階段1897—1918年，是中國戲劇理論現代建構的萌芽時期；第二階段1918—1949年，是中國戲劇理論現代性確立與發展時期；第三階段 1949—1976年，是中國戲劇理論現代建構的曲折和迂回時期；第四階段1976—2000年，是中國現代戲劇理論的復蘇與重構時期。

每個階段針對不同的內容，以編年的形式分為不同的專題。在中國戲劇理論現代建構的萌芽時期，分為改良戲曲、創造新劇、中西戲劇碰撞、新舊戲劇比較等理論思潮等專題；在中國戲劇理論現代性確立與發展時期，分為新舊戲劇論爭、“愛美的”戲劇、國劇運動、戲劇與時代、戲劇大眾化與民族化、戲劇現實主義、戲曲改良、創造新歌劇、歷史劇討論、建立現實主義演劇體系等理論思潮等專題；在中國戲劇理論現代建構的曲折和迂回時期，分為戲曲改革、創建中國話劇演劇體系、“第四種劇本”論爭、關于歷史劇、新歌劇討論等專題歸納；在中國現代戲劇理論的復蘇與重構時期，分為“問題劇”討論、“戲劇觀”爭鳴、話劇探索與變革、戲曲探索與變革、歌劇探索與變革、演劇探索與變革、關于小劇場戲劇、歷史劇新探等理論思潮專題。上述四個階段的劃分及其相關專題的歸類極見功力，基本涵蓋了戲劇理論所涉及的所有議題，使得20世紀中國戲劇理論的建構過程和脈絡得以清晰地呈現。

四

編者對20世紀中國戲劇多有“了解之同情”，對20世紀中國戲劇理論的發生和形成，編者以歷史主義的眼光進行打量。

編者認為，20世紀中國戲劇和戲劇理論的現代化和現代性有三個重要特征。一是自五四新文化運動開始，20世紀中國戲劇和戲劇理論的現代化就與政治、社會現實有著深切關聯，其中又以戲劇與政治的關系最為密切。所以，戲劇與社會的關系也是戲劇現代化與社會現代化的關系。二是20世紀中國戲劇理論現代化始終在與世界（主要是西方）戲劇和戲劇理論既沖突碰撞又交流融會的關系之中發展。三是20世紀中國戲劇理論現代化是在追求現代化變革意識和植根于深厚的民族文化土壤認同意識中發展的，在面對積淀豐厚的古典文化傳統時，不免出現傳統與現代的古今之爭，以及戲劇激進主義與戲劇保守主義的沖突。正是這三個特征限制了20世紀中國戲劇理論所能達到的力度、深度和廣度，因此，編者對20世紀中國戲劇理論多了一份理解，少了一份苛求。

綜觀全書，我們不難看出，盡管本書專注于戲劇理論的探討，但它實際上也是一部獨特的20世紀中國戲劇文獻史、理論史和批評史，對20世紀中國戲劇史及文學史研究、建構20世紀中國戲劇理論與美學體系、促進21世紀中國戲劇發展和繁榮，必將起到不可替代的作用。從這個意義上說，《二十世紀中國戲劇理論大系》為中國現代戲劇研究樹立了新的界碑。

|參考文獻|

[1]董健等. 論中國戲劇理論的基本建設[J]. 戲劇藝術，1991.

[2]胡星亮. 20世紀中國戲劇研究的幾個問題[J]. 粵海風，2004（4）.

[3]董健，胡星亮. 20世紀中國戲劇理論大系·導論[M]. 合肥：安徽教育出版社，2017.

[4]周寧. 20世紀中國戲劇理論批評史·導論[M]. 濟南：山東教育出版社，2013.