淺析《好人宋沒用》的藝術特色和審美價值

作者簡介：于文靜（1995.2-），女，漢族，山西大同人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學文學院現(xiàn)當代文學專業(yè)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-26-0-01

（一）弱化歷史背景的書寫

任曉雯的長篇小說《好人宋沒用》敘事時間跨度很大，但讀過作品就不難發(fā)現(xiàn)作家并沒有把時代背景描繪地很詳細，而是有意模糊和淡化歷史背景的書寫，只把歷史放置在故事的背景下。任曉雯并沒有在小說中描寫風云際會的歷史變革和波瀾壯闊的時代變化，而是在對人們的日常生活的描寫中把歷史當成了背景。比如文化大革命這一歷史事件，在書中的第四章作家是這樣寫的：

“是年，文化課程銳減，楊白蘭反而端起讀書人的架勢，終日里捧一本毛選念念有詞。還把《中學生》和《青年報》帶回家，在練習簿上謄抄轉載的《人民日報》社論。抄錯的字拿刀片刮掉，再用指甲磨平。”文化大革命的描寫，都是作為主人公行動的背景來描寫的，不是單單為了敘述這段歷史而敘述。這樣做，就使得家國仇恨變得成為了和普通老百姓息息相關的生命體驗。可以更好塑造人物，推進情節(jié)的發(fā)展。

（二）描寫小人物

歷史主要是由人民群眾創(chuàng)造并決定的。但是長久以來，我們的文學習慣了寫帝王將相、英雄豪杰，而遮蔽普通人敘事，使得占據了人口絕大多數的普通群眾無聞于世，沒有發(fā)聲的渠道。任曉雯顯然是要改變這一現(xiàn)狀，她要為小人物立傳，她要把描寫的對象對準一個普通人，描寫這個普通人的平凡卻又不平凡的一生。主人公宋沒用是一個平凡的人物，甚至可以說是一個沒那么好命的人。她從小就先后相繼失去了父母，母親在自己活著的時候稀里糊涂地就成為了別人的媳婦，丈夫又被自己好心收留的房客告密為共產黨員而抓走，杳無音訊。自己的兒子和嫂子通奸導致兄弟失和、最愛的小女兒私自打胎過早離世、兒子為了發(fā)財鋌而走險不惜走私販毒走上違法犯罪道路而被槍斃、媳婦也個個嫌棄她的出身，把她當作免費勞動力來使用、最牽掛的孫女卻受到兒媳和親家的教唆，與自己不親近……幼年喪雙親、中年喪夫、晚年喪子，一個人一生當中所能遭受到的所有苦難，宋沒用幾乎都遭受了一遍。宋沒用就是這樣的一個小人物，苦難與反抗苦難貫穿著她不長不短的一生。但是她卻勇于反抗苦難。她勤勞吃苦，年紀輕輕就打理著熱水房，靠自己的聰明一步步地衣食無憂；她小心謹慎，面對自己的恩人東家被劃成資產階級走資派時，一方面與她保持距離，另一方面卻也要面對內心的煎熬；她同樣也膽小懦弱，面對逃難的人強占她的住處時，她沒有反抗，落得個無家可歸。在作者筆下，宋沒用既不是一個十全十美的好人，當然也不是一個十惡不赦的壞人。她和我們千千萬萬的普通人一樣，既有人性善良美好的一面，也有人性黑暗墮落的一面。正是因為這些缺點，我們才覺得宋沒用這個人物，不再是一個只有優(yōu)點沒有缺點的“高大全”，而是一個有血有肉、血肉豐滿的真實的人。'像她自己所說的：“《圣經》里說‘沒有好人，連一個也沒有倘若要我塑造一個全然高潔的人物，我想我是塑造不出來的。”

宋沒用，生于1921年，死于1995年，生于蘇北農村，長于上海藥水弄，就是這么個小人物。宋沒用的一生是漂泊的、凄涼的、多變的、充滿苦難的，她跌跌撞撞，沒有一個固定的住所，也沒有一個全心全意，踏踏實實愛她的人，她追隨父母從蘇北農村一路踉蹌而來，在時局動蕩的大上海艱難立足，但卻自始至終也沒能擺脫自己身為蘇北人被嘲笑的命運。作家不惜筆墨來為我們刻畫了一個普通婦女一生的故事，讀來唏噓不已。

（三）獨特的藝術特色

任曉雯是上海人，《好人宋沒用》一書中，也體現(xiàn)出來鮮明的地方特色。首先，上海方言的運用。書中人物對話多是口語的，充滿地方色彩。比如“三五件舊衣服，我家小囡穿過沒幾天”，小囡就是上海話，意指小女兒。第二，充滿地域特色的環(huán)境描寫。例如開篇就寫：“她起先住在船里，船身開裂就上岸來，撿幾根毛竹，烤成弓形，搭起滾地龍，帆蓬為頂草氈做門地上鋪一層稻草，棉絮外頭落雨里頭跟著泥濘，母親讓孩子們撿拾蘆葦，麻袋，碎鉆，木板，鐵皮，和了泥巴，反復修葺棚頂。”這是典型的南方漁船人家的居住環(huán)境。第三，人物塑造的很豐滿。不同的人物性格在動作、語言等方面也各不相同。比如，榔頭在投靠上海的表姐遭拒時的描寫：“‘怕什么，要錢沒有，要命一條榔頭轉頭呵斥婆娘‘怎么還不滾，杵'在這里討人嫌。”這一句話就把榔頭敏感自卑卻又有點大男子主義的暴力傾向的性格寫出來了。第四，簡潔古樸的語言。《好人宋沒用》語言緊湊，富含古典意味的字詞用得較多。同時有大量的短句，白描以及口語化敘述。比如：“臘月里，日本人瘋起來，飛機嗖嗖，炸彈轟轟宋沒用覺得熱鬧，仿佛過年似的。”這樣的語言表達用的多是短句，表現(xiàn)出來的是作家對于語言的節(jié)制但卻充滿古典氣息。第五，情感的節(jié)制。作家認為高級的藝術都是節(jié)制的。宋沒用遭受著的是常人難以忍受的苦難和折磨，但作家卻刻意避免表達自己的感情，只是在平淡冷靜地敘述。比如寫瘟疫來了，造成了大量人死亡：“疫情越發(fā)被推漲，三戶里病了兩戶，……漸漸省儉了，大的小的都包一張草席，繼而草席也略去直接放在門口，時有偷衣服的便剝光了，死人，扔在泥水里泡過一夜，青白的屁股浮出來，這里一個那里一個。”

參考文獻：

[1]任曉雯.我不是“一部書作家”，文學報，2007-05-25（03）.

[2]張登峰.被“解放”的歷史與被“遏制”的人，長江文藝評論，2018（02）.