當代水墨畫的發展與研究

肖少林

摘要：中國畫是世界上最古老的畫種之一，水墨畫占據其重要的位置，隨著工業、科技的發展，傳統在歷史的大潮中走向了瓶頸，85美術后，一批青年藝術家接受了西方的繪畫觀念，對傳統的中國畫進行了一系列的改造，充分利用了水墨手法靈活，書寫性強這一特殊繪畫材質的特性，給觀眾帶來了豐富的畫面張力與視覺體驗，隨著當代藝術的不斷發展，水墨畫與當代繪畫觀念的不斷融合，水墨畫的特性不斷得到多元化的拓展。

關鍵詞：傳統水墨；轉型；現代水墨；多元化

一、中國水墨畫的傳統繪畫觀

中國畫在歷史的長河中，逐漸形成了自己的繪畫體系，以文人畫為代表，以書入畫，詩畫一體等形式來進行表現，而筆墨系統經過長期的演化發展，已成為常用的一個概念，是中國畫傳統的藝術核心。以“形”，“神”兩個層面來分析繪畫，造型語言上采用線描形式，淡墨渲染，以及完整的造型規范和審美要求，以達到氣韻生動，形神兼備的目的。在這種理論下，中國畫延綿千年，形成了內容豐富，積淀深厚的一種藝術形式，也代表了人類文化發展的一個方向。中國畫的突出特點在于與其他畫種的區別。例如媒介的特殊性，如毛筆、宣紙、水墨等。它有題材的局限性，主要以花鳥、山水、人物、動物等，它的形式是假定的筆墨語言，是書寫性的線性結構，他的文化是一個特殊的文化和人文系統，是一個農耕文化背景的，特有的人文藝術形式，這是中國傳統特有的地域性和局限性，使它面對現代工業和科技發展所面對的尷尬與瓶頸，筆墨當隨時代，傳統的筆墨觀是否適應社會的發展，是否需要現代化的改造，能不能堅持在假定筆墨語言這一基本核心的基礎上，對傳統中國水墨畫進行橫向借鑒，和縱向改造，這是我們當下所要討論的問題。

二、中國水墨畫的當代轉型

1985年李小山在《江蘇畫刊》上發表了《當代中國畫之我見》，文中提出了中國畫已到了窮途末日了，由此引發了長達數年的爭論，文人畫也成了一個被質疑的對象，這其實暗含了一個社會文化轉型的問題，因為藝術層面的改革，首先是受文化改革的影響，所以我們看到了面對水墨領域的改革，順應的是一種文化的思潮，尤其到了90年代末，社會文化轉型伴隨著商業文化的消費文化的滲透，隨著電腦和互聯網的發展。極大的改變了人思想觀念，水墨如果還固守的傳統規范，自然要被時代所淘汰，人們現在關機所關心的是水墨會不會無法表征現代性而退場，傳統的筆墨系統是否適應新時代的發展，是否需要一系列的水墨實驗，來探索一條現代文化相適應的水墨形式，并建立起一套新的水墨體系，因此，用什么樣的方式來實現水墨現代化是每個學者面臨的問題。

一條是橫向借鑒的方式，現代水墨畫是在文革后才產生的，藝術家們剛從文革的壓抑中走出來，所以西方的現代藝術標準和模式，自然就成為藝術家們探索參照的標準。西方現代藝術象征著藝術的民主與自由。為了突出呆板、僵化、陳舊的水墨表現規范，找到表達形式的突破口，大多數水墨藝術學借鑒西方的藝術形式，從而實現水墨藝術的當代轉型。藝術家們一方面在吸收改造，重建方面做了大量的工作，并嘗試從西方現代意識里發掘傳統中國畫暗藏的現代因子，通過水墨實驗，促進了傳統水墨畫的轉型，然而，現實證明水墨轉型并非易事，因為傳統水墨畫有著穩定的程式、價值體系，運用西方標準，對中國傳統文化進行改造時，必須要進行大量的轉換工作，這就需要藝術家在借鑒西方現代藝術的過程中，必須以水墨媒才為前提，探索一條新的表現方式和價值系統，任何拋棄傳統文化特質的水墨畫，談不上現代化。水墨的現代化發展是伴隨著整個社會文化轉型而產生的，不能僅僅以西方現代藝術標準來衡量。它有著我們自己的文化訴求，水墨千年來的發展，決定了水墨現代化一定要根植于傳統水墨自身的文化環境。一味追求的西方化也是不可取的。

另外一條路是縱向借鑒的本土化探索。伴隨著全球化進程的加劇，如何在經濟、文化一體化的格局中保持多元化的藝術格局，這使的現代水墨藝術實驗，借鑒傳統中有價值的元素，從個案來看，應首推畫家張羽，張宇是實驗水墨群體的核心人物，也是實驗水墨的主要推動者，在他的實驗水墨作品中，推進了一些新的探索，如在墨中加入非墨的混合顏料，在紙上綜合材料與水墨的結合，紋理化的墨象以及墨色分層的偶發試驗，最有其代表性是他的《靈光》系列，抽象的水墨語言，屬于晚明以來筆墨實踐與西方現代主義混合摸式。靈光系列試圖將水墨的現代主義實踐，從西方的形式主義框架中剝離開來，以筆墨自身的純粹形式，達到繪畫的現代性，靈光系列使用了濃郁的墨色，追求水墨在極黑的墨色中的微妙變化，墨色、墨塊的龜列和墨域等等，墨的特性被發揮到純粹的地步，這是中國水墨的一個重大進展。還有周金鑫的水墨畫也是融合中西的典范，其作品《水滸人物組畫》將中國古典人物故事運用到畫面中來，在人物造型上進行了夸張變形與處理，并結合了漢代畫像磚的形式，再造型上主要進行表現性的處理，色彩采用中國民間木板年畫的色彩，艷而不俗，將人物的抽象性表現很恰當的進行了融合。從很多現代的水墨畫家作品中可以感受到藝術家對本土文化的深層思考。他們都有著良好的繪畫功底，有的還是中國畫專業畢業生，他們力圖在現代的觀念引導下，回眸筆墨，在傳統與現代文化的精神維度下開拓創新，不管是“洋為中用”，還是“借古開今”，當代水墨藝術家都存在著對傳統觀念與西方現代藝術觀念的認同。

三、現代水墨畫的形式語言

雖然傳統水墨畫與現代水墨畫的形式語言上有很大區別，但傳統水墨畫有著自己古老的程式化和語言體系，主要表現為以線造型，并通過書法的線條來表現藝術家的感受，而現代水墨畫主要以色塊為表現特征，這就是現代水墨畫與傳統水墨語言上的區別，而現代水墨在形式語言上走的是一條多元化發展之路，傳統水墨畫中以線造型，骨法用筆，墨色、墨法、水性、紙性都可以作為現代水墨形式語言要素。線面一體的新的形式語言，說到底就是一種思維方式，它需要在特定的語境中展開實驗，正是通過這種實驗。來提升墨性，水性，紙性的認識高度，在水墨語言的建構中，點、線、面是構成畫面不可缺少的形式要素，但傳統水墨畫的古法用筆，筆法，墨法也是現代水墨畫的形式要素，現代水墨語言的轉換包含傳統水墨的用筆、用墨、用水、用紙等內容。現代水墨語言實驗是語言本身的實驗，它包括水墨材料材質的實驗，抽象與表現語言的實驗，綜合材料的實驗，圖像的實驗等等，中國水墨有著悠久的歷史傳統，如何突破傳統，如何實現水墨的現代化語言的轉換，通過幾十年的水墨實驗，逐漸體現出了圖示，技法，材料上多元化的發展道路。

材料與技法的多元化，當代科技影響著人們的生活，水墨材料的進一步擴展，成為一種必然的選擇，傳統水墨在現代性水墨拓展中已有很多的變化，一部分藝術家拓展用筆，用紙，用墨等，有些藝術家采用了自己定制的宣紙，有的在用筆上采用排刷、水粉筆、水彩筆，有的還直接用手指做畫，還有許多藝術家在墨中加入明礬，汽油等添加物，在原料的使用方面，有的藝術家使用金粉，銀粉，有些還把丙烯和墨進行混合等等。

四、結語

中國水墨畫發展至今，經過了數千年的改革創新，已形成了較為完備的藝術體系，但這個體系目前急需要進行現代化的轉型，在轉型的過程中，陣痛是不可避免的，在水墨現代化的轉型中，我們要取其精華，去其糟泊，融合傳統技法，充分挖掘傳統中暗藏的現代因子，創造出符合現代審美觀念的水墨作品，傳統水墨本身已深嵌著民族文化的烙印，因此，在水墨現代化的轉型過程中，要充分發揮水墨的性能的水墨趣味為前提，在縱向、橫向兩個方面進行融合，研究探索出一條中國現代水墨發展之路。