評(píng)劇之聲腔

王爽

摘要：本文從評(píng)劇發(fā)展歷史歷程出發(fā)，結(jié)合歷代評(píng)劇名家名段進(jìn)行賞鑒分析點(diǎn)評(píng)，梳理了各評(píng)劇流派的聲腔特點(diǎn)，重點(diǎn)對(duì)評(píng)劇聲腔進(jìn)行了探討總結(jié)，對(duì)現(xiàn)代評(píng)劇的未來發(fā)展進(jìn)行了展望，以期實(shí)現(xiàn)評(píng)劇事業(yè)的繁榮提供可參考的建設(shè)性建議。

關(guān)鍵詞：評(píng)劇；聲腔；中國戲曲

評(píng)劇產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)初，它是由冀東（河北）民間說唱的蓮花落及東北民間的蹦蹦進(jìn)化而來。從對(duì)口蓮花落到平腔梆子戲（即落子）的“拆出”，評(píng)劇的聲腔有一個(gè)飛躍。“拆出”類似現(xiàn)在的折子戲，再不是一個(gè)演員演眾多的人物，而是一個(gè)人物由一個(gè)演員扮演。第一代評(píng)劇藝人，在蓮花落和蹦蹦的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，又從京劇、河北梆子借鑒本劇種需要的素材及板式，使評(píng)劇這一時(shí)期的唱腔較蓮花落時(shí)期有一個(gè)大的發(fā)展。

評(píng)劇創(chuàng)始人成兆才是個(gè)農(nóng)民出身的劇作家。他多才多藝，既能演戲，又能導(dǎo)戲，又精通評(píng)劇的文武場（即鼓樂、打擊樂），他的主要貢獻(xiàn)是為評(píng)劇寫了一百多出優(yōu)秀劇目。劇本的內(nèi)容豐富了，聲腔也隨之有個(gè)變化。當(dāng)時(shí)對(duì)聲腔改革貢獻(xiàn)最大的有月明珠、金開芳等。他們根據(jù)劇情的需要，創(chuàng)造了評(píng)劇的慢板、垛板、搖板、鎖板、留板、扣了迷子、哭頭。評(píng)劇的搭調(diào)是成兆才先生創(chuàng)作的，緣于他的農(nóng)閑上街時(shí)聽到一戶人家的婦女哭死去的丈夫，成先生根據(jù)哭的聲調(diào)，為評(píng)劇劇中哭死的親人寫了一個(gè)音調(diào)，這就是后來評(píng)劇的搭調(diào)。

評(píng)劇的第一代男旦演員，大都是農(nóng)民出身，評(píng)劇創(chuàng)造初期，他們半藝半農(nóng)，就是農(nóng)忙回家種地，農(nóng)閑時(shí)集中一起跑碼頭唱戲。評(píng)劇的唱腔就產(chǎn)生于民間，初期有很濃的河北冀東的音調(diào)，后又傳到東北，形成唐山落子和奉天落子兩大派系。雖然地方的語音有差別，但特點(diǎn)都是觀眾熟悉、通俗易懂。許多優(yōu)秀劇目至今仍為人們所喜愛，如《杜十娘》、《馬寡婦開店》、《花為媒》等。有些著名唱段時(shí)至今日仍在傳唱。

正是第一代演員創(chuàng)作了膾炙人口的唱腔，才把他們演出的劇目保留至今。這就是聲腔在評(píng)劇藝術(shù)中的作用。有的人說，好演員、好唱腔、好劇本，才能使劇目保留下來，尤其是唱腔的魅力，更是起決定性的作用。到了二十世紀(jì)三十年代，以白玉霜、愛連君、劉翠霞等為代表的女演員崛起，在繼承先輩的優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，對(duì)評(píng)劇的聲腔進(jìn)一步革新完善。白玉霜把評(píng)劇打到中國第一大都會(huì)上海，并且唱紅了大上海，影響半個(gè)中國，這帶動(dòng)許多人加入到評(píng)劇改革的行列里來。

著名劇作家歐陽予倩，在上海為評(píng)劇寫出很有份量的評(píng)論文章，又親自為白玉霜寫作現(xiàn)代戲《海棠紅》，在上海演出盛況空前。白玉霜又在該劇中，根據(jù)人物的需求，成功地運(yùn)用了“反調(diào)”進(jìn)一步豐富評(píng)劇聲腔的板式。著名評(píng)劇藝術(shù)家愛蓮君，在評(píng)劇的聲腔上也有突出的貢獻(xiàn)，在她的演唱中，運(yùn)用了疙瘩調(diào)。疙瘩調(diào)的出現(xiàn)，使評(píng)劇聲腔的演唱技巧有了進(jìn)一步的發(fā)展。建國后，新風(fēng)霞、花淑蘭的演唱藝術(shù)，都是在愛蓮君的影響下形成的。劉翠霞的演唱高亢、激昂，她為評(píng)劇唱腔鏗鏘有力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這一時(shí)出現(xiàn)的評(píng)劇三大派系（白派、愛派、劉派）被視為評(píng)劇史上的三大派。

評(píng)劇聲腔真正地展現(xiàn)了評(píng)劇藝術(shù)魅力，還是在新中國建立以后。政府對(duì)文藝工作非常重視，從中央到地方都專門設(shè)立了管理文藝的機(jī)構(gòu)，投入大量的力、財(cái)力支持文藝事業(yè)的發(fā)展。

當(dāng)時(shí)，沈陽評(píng)劇改革在音樂領(lǐng)域是全方位的，除了對(duì)唱腔進(jìn)行革新外，又對(duì)以鑼鼓曲牌為主的音樂也大膽的革新。程光華為《小女婿》譜寫了江北民歌素材的前奏、間奏、描寫氣氛音樂，為劇終合唱組織了全新的小型民樂隊(duì)，在全國影響極大。其中的“小河流水”已成為評(píng)劇的千古絕唱。

在沈陽的評(píng)劇舞臺(tái)上，形成韓、花、筱三大派。三大派的特點(diǎn)、魅力主要區(qū)別于聲腔上，韓派聲腔的韻味純厚，吐字清晰，旋律優(yōu)美流暢；花派唱腔嘹亮、高亢，疙瘩腔運(yùn)用地道；筱派唱腔更是深入人心，她把說唱藝術(shù)的節(jié)奏巧妙地運(yùn)用到她的唱腔中來，她的重大貢獻(xiàn)是為評(píng)劇創(chuàng)造了老旦行當(dāng)。評(píng)劇的唱腔根基在于的它的語言，唱腔是口語化，因此唱腔很受群眾歡迎。

中國評(píng)劇院的音樂家賀飛，在男腔改革中成績卓越。傳統(tǒng)評(píng)劇是男女唱同度，受生理?xiàng)l件的限制，男腔很簡單，主要是生二板，是作為女角陪襯，男角不能擔(dān)綱唱戲。賀飛發(fā)展許多男角演唱塌調(diào)，有的音上不去低走，他根據(jù)男演員的高度，創(chuàng)作了比女腔低四度的唱調(diào)。男性的著名演員也產(chǎn)生了，如馬泰、魏榮元等。魏榮元的《秦香蓮》老包唱段，馬泰的《奪印》唱段，都為男腔的發(fā)展奠定了基石。

全國評(píng)劇聲腔的情況，除了演員有新派、白派、韓派、花派、筱派、鮮派之外，根據(jù)全國評(píng)劇的發(fā)展形勢看，我認(rèn)為從總體講，應(yīng)分為北京、天津、沈陽三大派系，其它城市的聲腔都是從屬這三大派系的。這三大派系取決于主要演員的特點(diǎn)。北京是低弦低唱（弦定得低，唱腔高），天津是高弦高唱（弦定得高，唱腔也高），沈陽高弦低唱（弦定得高，唱腔旋律低），這就是目前我國評(píng)劇聲腔的特點(diǎn)。

評(píng)劇聲腔在建國后得到迅速發(fā)展和成熟，到六十年代，評(píng)劇團(tuán)遍及全國，南到昆明，西到新疆，有十多個(gè)省市有評(píng)劇專業(yè)表演團(tuán)體，尤其河北省及東北三省，評(píng)劇團(tuán)如雨后春筍一般，大、中、小城市都有。這就是評(píng)劇聲腔的魅力，吸引了廣大觀眾。當(dāng)然評(píng)劇的唱法還不夠科學(xué)，發(fā)聲和運(yùn)腔有待進(jìn)一步研究。進(jìn)入新世紀(jì)后，評(píng)劇的聲腔也定會(huì)和時(shí)代同步，有一個(gè)大的發(fā)展與突破。