前世今生

一、背景

在中國美學(xué)傳統(tǒng)中，似乎離不開園林。不管是歷史上中國巨富們，只要是發(fā)財升官，不會忘記造個園林，竟可以為了閑情雅致消遣娛樂而已，也是為了彰顯社會階層中文化標(biāo)識。園林景象竟像一首詩，又像一幅畫，可以做到以園入畫，以畫入園。就如同游山玩水，行走林泉。對于園林還數(shù)江南園林，江南山水園林甲天下，就可以看出他的藝術(shù)寶庫的地位。對于藝術(shù)愛好者們，繪畫與江南山水園林的關(guān)系，無論是元四家、浙派、還是吳門畫派，都是美術(shù)史上成了極令人矚目的流派。對于油畫與江南園林初次邂逅，如清代宮廷畫師郎世寧為乾隆修建圓明園的夏宮，當(dāng)時油畫開始接觸中國園林題材，如《長春圖》。江南的美像一幅留白的有虛有實的水墨畫，尤其江南的園林更是精品，從繪畫語言上講，江南似乎更適合中國傳統(tǒng)的水墨畫加以表現(xiàn)。油畫是民族文化上的他山之石，舶來之品。對于以江南園林題材的油畫創(chuàng)作史更短，這與油畫的傳播歷史有關(guān)。近代中國藝術(shù)，油畫經(jīng)歷西方繪畫思潮后，革物出新，油畫藝術(shù)家們意識到必須植根于中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化土壤里，才能立足于民族之林。有部分藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)將中國古典園林因素引用到油畫創(chuàng)作中，把東方文化內(nèi)涵與東方人文精神融入進(jìn)去，為園林油畫開辟了新的局面，如中國最早的私立美術(shù)學(xué)校—上海美術(shù)圖畫院，顏文樑創(chuàng)辦的蘇州私立美術(shù)學(xué)校，中國久負(fù)盛名的國立藝術(shù)專科學(xué)校建立在杭州。從如此密集的美術(shù)教育布局，可以反映了中國油畫藝術(shù)與江南近代史詩緊密相連的。這些早期江南園林畫家，題材實際不是最重要的，在表現(xiàn)江南這個題材時，實是在探索江南園林文化，如何以歐洲血統(tǒng)的“油畫味”來激活中國畫家內(nèi)在的江南基因。

二、江南園林題材油畫創(chuàng)作的當(dāng)前狀況

當(dāng)代中國的油畫風(fēng)景創(chuàng)作，不論是題材內(nèi)容還是形式語言，都愈來顯示出多元多樣的面貌。不管是表現(xiàn)祖國美好的大好河山以及田園風(fēng)光等領(lǐng)域，還是城市風(fēng)景等題材，都是為了彰顯中國文化領(lǐng)域的山水。對于像吳冠中，張新權(quán)，楊明清等畫家對江南城市山水的喜愛。他們的繪畫已不僅僅是自然地理環(huán)境中江南，也是審美中文化，讓園林的東方韻味的精神世界進(jìn)入到繪畫中來，移步易景，巧于因借，簡約宏美，逐步建構(gòu)中國油畫的語言之道。在吳冠中，楊明清，張新權(quán)等代表作品中感覺江南的基因的融匯，并印證了江南園林不僅很入畫，而且很入油畫。吳冠中的油畫是深深的浸透了江南水鄉(xiāng)黑白韻味。常常出現(xiàn)的畫面有上白墻黑瓦的建筑，靈動的水和映畫的小橋，強調(diào)了一派和諧的靜謐的江南小橋人家的景象，將西方的油畫和東方江南審美的內(nèi)涵和韻致完美的結(jié)合在一起，既有空靈與輕盈，也有江南文化基因的凝重，對藝術(shù)界有著深遠(yuǎn)的影響。楊明清以江南園林題材為油畫創(chuàng)作的作品，是集建筑藝術(shù)精華于一體的江南園林畫面，將江南園林雕梁畫棟的廊檐，太湖石壘砌的山景，獨具園林特色的花窗等等，在油畫的黑白灰的世界里竟顯得婀娜多姿，魂牽夢繞。讓江南詩意的畫面，那好似把我們塵封已久的視線在此時此境引上心頭。北京的798是將過去的建筑和現(xiàn)代的藝術(shù)融合再現(xiàn)有穿越感，而楊明清是將古典建筑藝術(shù)和西方油畫結(jié)合。可見，以園林題材繪畫是多年積累的正能量，也是的一種慧眼。總之，得到藝術(shù)界的好評。張新權(quán)江南古典園林的表現(xiàn)是獨辟蹊徑，他既不像吳冠中表現(xiàn)文人畫的境界，也不像楊明清以黑白灰形式節(jié)奏取勝，他的古典園林繪畫表現(xiàn)，來源于從舊時影像中獲得創(chuàng)作靈感，無論是《姑蘇園林》《獅子林》，還是《姑蘇往事》《楓橋》都讓人獨特的感覺，則歷史感。他的畫面沒有名園佳勝，仿佛因歲月的長河流淌而沉去昔日的浮華，只淀出空寂和玄思。雖然張新權(quán)畫的其他園林作品不是常人視覺中對客觀事物的常規(guī)性反映，但是畫面中的“氣”很足，有出乎旁人的視覺想象，其作品具有非凡的能力和魔幻般的魅力。江南園林在當(dāng)代畫家們的筆下表現(xiàn)的形態(tài)各不同，一千個讀者就會有一千個哈姆雷特吧。當(dāng)前的畫家進(jìn)行園林題材繪畫的創(chuàng)作時，通過他們?nèi)松?jīng)歷，感悟，審美趣味，融入自己的想象，將心中的理想園林表達(dá)出來。

三、園林題材繪畫展望

園林繪畫在中國繪畫史上悠久，從東晉顧愷之的《論畫》中“臺榭”一詞，就可以得出園林題材繪畫最早出現(xiàn)在繪畫上。總而言之，現(xiàn)在園林典型代表地區(qū)就是江南園林，江南園林景觀象征著民族文化審美意識，審美理想，甚至民族文化的精神。總之，將中國民族傳統(tǒng)園林文化與油畫繪畫藝術(shù)相結(jié)合，融合時代的特色，這是當(dāng)代園林繪畫愛好者現(xiàn)實意義。古代中國傳統(tǒng)園林題材繪畫，是文人士大夫結(jié)合老莊的隱逸文化，發(fā)現(xiàn)園林所蘊含的思想與畫家情感之間的契合點，以及園林繪畫所給人的一系列心理慰藉，更貼合文人士大夫的內(nèi)心情感和對理想生活的表達(dá)。而當(dāng)今，藝術(shù)本當(dāng)與文化生命同向前進(jìn)，當(dāng)代江南園林題材繪畫是舊題材新創(chuàng)造。古代文人以繪畫的方式表現(xiàn)園林的內(nèi)涵與價值，是出自于他們理想中的生活狀態(tài)。而對于當(dāng)代的畫家在表現(xiàn)園林時，應(yīng)該掙脫傳統(tǒng)文化所賦予園林隱性束縛，盡可能以純粹客觀的眼光對待園林，從形式本身出發(fā)，來表達(dá)自己對當(dāng)前事物的認(rèn)識和情感，在現(xiàn)實生活體驗中呈現(xiàn)時代的精神。

作者簡介：來云朋（1991-04-08），男，漢族，籍貫：安徽省阜陽市，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院，16屆在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫。