江國香織文學中日本情感關系中的女性形象

摘要：江國香織作為日本著名的文學女作家，創作了一系列具有現實感的情感小說，其中《一閃一閃亮晶晶》、《東京塔》、《好想痛痛快快哭一場》都是在文學作品中比較暢銷的，深受讀者喜愛。江國香織用很多生活中的瑣碎與片段淋漓盡致地展現了日本女性在情感關系中的形象和地位，透過江國香織的文學作品可以看出當代日本女性在情感關系中展現的自由獨立、重塑自我的形象和意識。

關鍵詞：江國香織；情感關系；日本女性；女性形象；自由獨立

江國香織是日本文壇著名的小說家、兒童文學作家、翻譯家、詩人。處女作《草之丞的故事》在1987年就獲得了“小小童話大獎”。多年來，江國香織的作品一直得到了讀者的極度認可，始終保持著驚人的創作勢頭，一路斬獲無數文壇大獎。尤其她創作的《一閃一閃亮晶晶》、《東京塔》、《好想痛痛快快哭一場》在中國、法國、美國等多個國家受到歡迎，很多女性都將她的作品當做精神的良藥。

江國香織擅長描寫現代日本社會中女性的愛情與孤獨，尤其是在日本年輕女讀者群體中有著很高的人氣。江國香織作品中的人物大多是生活在都市的普通男女，文風鮮明輕松，是很多戀愛中的青年女性的精神安慰與精神支柱，讀者在欣賞時可以很順其自然地讀完作品。因此江國香織也是治愈文學的作家代表之一。江國香織在小說中經常以女性的視角去揭露和探討男女之間更深層次的純粹情感。江國香織的情感小說可與“情愛大師”渡邊淳一相媲美，在日本榮獲多個獎項。江國香織的文學作品側重于從現代都市男女的情感糾紛中著手，從婚外戀、家庭變異、同性戀、戀母情結等幾個方面進行創作，在創作主題中以愛情觀為主，側重于對傳統倫理道德的束縛。在江國香織的作品我們通常看到的是家庭主婦、單身媽媽、企業白領、年輕女子等形象，從這些有代表性的人物身上，來揭示現代社會中日本女性在情感關系中的孤獨情感。大多作品江國香織都采用現代性的敘事方式，通過過去和現在時空交織的敘事方式來展開對人物的描述與故事的敘述，讓讀者在不斷縱深的敘事空間中感受到作品人物心理的層次感與復雜性，貫穿作品主線的始終是日本獨特的民族文化心理與情感內涵。對人物個體的重視，對情感的體驗，對價值觀和世界觀的追求是江國香織文學作品中主要凸顯的文學特色。江國香織以細致入微的筆觸展現了日本女性在情感觀眾中的孤獨感，深刻揭示了現代日本女性的價值觀念與生存狀態，體現了日本鮮明的民族審美追求與藝術特色。可以說，對江國香織文學作品進行討論與研究，對考察日本現代社會中女性在情感關系中的形象有著極為重要的現實意義。

一、孤獨守望中追求渴望幸福

在《威化餅干的椅子》這部作品中，江國雪織把潔白、細長而又脆弱的威化餅比喻成漂亮的椅子，這樣的椅子固然漂亮，但是不能坐人。結合《威化餅干的椅子》我們也會發現，漂亮的威化餅椅子其實是現實生活中大多數女性渴望的幸福。小說中的女主人公為了萍水相逢的激情，與舊歡就直接在電話里分手了。主人公一面肆無忌憚地享受這段不倫之戀，一面幸福而又惶恐地與新的戀人歡愉著，于是她既渴望有人相伴的幸福，又始終堅持過著孤獨的生活。在江國香織塑造的女性人物中，她們或矛盾、或獨立、或勇敢、或敏感與怯懦，但是無一例外的是，她們的內心深處是孤獨的。這種孤獨從何處來，又將從何而去，一切的源頭都是來自于對愛和幸福的渴望和追求。江國雪織作為通過敏感的視覺，在梳理小說的文字上，透過對男女情感關系的把握，揭示了困擾很多現代女性關于情感的現實問題。

江國香織的《寂寞東京塔》作為廣為流傳的文學作品，被拍成了電影。在電影《密會》當中，講述了兩位已婚婦女與青澀少年的不倫之戀。在江國香織的文章里，男女之間不倫之愛固然源于情性，可是在她的筆風里絲毫不受道德與倫理的約束與桎梏，幾乎做不到止乎禮儀，只是大家都在勉強維持而已。《東京塔》這方面無疑極其代表性。我們通過看這些離經叛道、違背常理的不倫之戀，既看到了家庭的安穩和平靜，又看到了男女之愛是如此的純粹與浪漫。或許，這就是尼采曾說的“沒有道德的現象，只有對現象的道德解釋”現象作為一種物質的存在，但是道德又屬于屬識形態范疇。假如沒有后來的道德觀念的介入，周圍的人不會對男女之間的種種行為去給于道德與品質的判斷。江國香織在《寂寞東京塔》中只是描述現象，沒有對兩位少婦的行為做任何道德價值的判斷，很巧妙地回避了與傳統倫理道德的沖突，用春風化雨的筆觸，去告訴年輕女性應該如何理性地獲得幸福，如何理性地思考人生，這就是江國香織作品的正確打開方式。詩史和喜美子作為小說中兩位婚外戀的主人公，都是已婚的女子，都擁有著外人看起來平靜而又幸福的家庭，盡管她們發生了婚外戀。但是他們都在理性地處理著婚外這段不倫戀的關系，她們不想讓婚外情影響并且危及現有的家庭生活。一旦維系好，既可以得到情感的浪漫，又可以不失去幸福的家庭生活，可以說著是當代日本婚外戀一個普遍的特色。江國香織非常精準地把握著女性的心理，在小說中不著痕跡地將其輕摸淡寫出來。在電影中兩位少婦性格迥異，一個好動，一個好靜，他們一個追求肉體上的欲望與滿足，一個追求精神的滿足與依賴。作為不倫之戀的內容與題材，江國香織通過固有的講述方式與描寫風格，展現出了與其他作家不一樣的處理方式。讓人們從不倫之戀中，看不出骯臟和猥瑣，相反還有很多鮮明的視覺與特點，充分展現了已婚女人的孤獨與寂寞。但是人們也從中看到內心需要堅守的善良和純潔。

二、愛到極致是隱忍

“當濃烈的愛情毫無預警地破局時，請準備以優雅的姿態療傷。”在《那一年，我們愛的閃閃發亮》中，江國香織這樣寫道。江國香織文字中的女性似乎一直都有一種治愈的能力，可以是實現自我的療傷。作為旁觀者的江國香織以一種置身事外的態度，欣賞著筆下的女性在灑脫、隱忍、失落與希望的交織中，感受孤獨與悲傷的同時，還對生活和感情抱著希望和愛。《那一年，我們愛的閃閃發亮》中妻子喜愛酗酒，丈夫是個不折不扣的同性戀。然而就是這樣的一個組合，還可以讓人感受到了溫情和安靜。作品主人公在這樣的情感關系中說到，“這樣的婚姻也未嘗不可，沒有要求，沒有期望，沒有可失去的，也沒有什么可擔心的。”從一定程度上展現了現代女性對于情感追求的理性，自由大于束縛，不再完全依附于婚姻，相反對于畸形的婚戀關系還能理性判斷。在《好想痛痛快快哭一場》中江國香織描寫了伴侶之間難舍難分而又極度倦怠的狀態，主人公說，“我像獨身女人一樣自由，像已婚女人一樣孤獨，兩個人在一起，卻比一個人更寂寞。”

在《沉落的黃昏》里，梨果的男朋友健吾為了認識幾天的華子和自己分手，華子居然還跑去和梨果同住。作為外貌并不出眾的華子如何能讓健吾放棄多年的感情和她在一起。但是在江國香織的作品中，我們看不到對華子這個第三者的恨意，以至于最后華子以自殺結束自己的感情，我們還會感到惋惜之余覺得很自然。因為在這段感情中，華子始終是在不斷在追逐自己的幸福，并不安于現狀，一直在擺脫束縛想要追求自由。江國香織的小說，描述的每一段感情不管有多么轟轟烈烈都能很自然地處理，并且讓讀者能夠順理成章地去包容和理解，平靜的文章也有力量，也能讓人在寧靜的氛圍中去思考在情感關系中主人公處于一個種什么的情緒和情感。不管江國香織哪部作品，其實所散發的魅力都是展現女性在情感關系中向往自由、追求并接受幸福的指引。

三、結語

江國香織本人也是一名女性，除了能夠創造出令人津津樂道的作品，還和其他作家不同的是，江國香織絕不沉浸在一些不現實的幻想中，也不會在中年時期沉浸在無邊的更年期苦悶中。江國香織時常去隨著自己的心境，去做一些外人看來格格不入的事情。比如，一個人看著老電影，比如翻看藏著灰塵的小說。多年過去，江國香織一直保持著自己的步調向著未來前行，偶爾還會默默地去尋找過往的痕跡。可以說，江國香織里作品的人生態度與別樣的情感方式，也有自己在平淡生活中的瞬間與縮影。藏著回憶里的人和物，在將情感與孤獨細細打磨后，展現的或是自由奔放，或是幸福而又隱忍。在讀者眼里每一個場景都是真實的，是復活的，當潛藏內心要追求的幸福與美好與讀者可以坦誠相見時，它們最終變成了一部部關于情感的優秀作品。

江國香織的《東京塔》、《一閃一閃亮晶晶》、《游泳既不安全也不舒適》等作品，在具有現實感的同時，更重視主人公的個人情感與內心孤獨的展現，很多微妙的變化都是通過女性在生活片段中來反映的。日本的文化傳統已經將孤獨滲透到每一位女性當中，江國香織也不例外，她筆下的每一個女性都是處在孤獨的情感關系中。于是她在作品中會讓主人公們想盡各種方法在與獨孤為伴的同時，走出孤獨，用獨立自由的強烈意志開始未來新的生活和情感。獨特的視角和鮮明平淡且細膩的筆觸，都是通過江國香織的講述表現了現代日本女性自我覺醒后勇敢追求自由和獨立的意識，展現的是自由、獨立，走出孤獨、重塑自我的一個覺醒過程。

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作者簡介：尹鳳先，1975年7月20日生，女，籍貫：遼寧省沈陽市，單位：沈陽航空航天大學，職稱：講師，學歷：博士，研究方向：外語教育學，比較社會文化學，中日女性文學比較。