漫談戲曲武場(chǎng)伴奏

金鑫

摘要：戲曲“武場(chǎng)”是打擊樂(lè)的別稱(chēng)，與“文場(chǎng)”（指樂(lè)器中的吹、拉、彈的各種管弦樂(lè)，如京劇的京胡、二胡、南弦子、月琴、笛、嗩吶等）相對(duì)，各占整個(gè)“場(chǎng)面”（樂(lè)隊(duì)的別稱(chēng)）的半壁江山。

關(guān)鍵詞：戲曲；武場(chǎng)；伴奏

中圖分類(lèi)號(hào)：1207.37 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0144-01

戲曲“武場(chǎng)”對(duì)于整個(gè)戲曲藝術(shù)，起著極為重要的藝術(shù)作用，其具體表現(xiàn)是：

一、戲曲“武場(chǎng)”的主要樂(lè)器種類(lèi)

戲曲“武場(chǎng)”伴奏主要有鼓、板、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、撞鐘、云鑼等。鼓又稱(chēng)“單皮鼓”、“單皮”，是整個(gè)“場(chǎng)面”的指揮樂(lè)器。板又稱(chēng)“拍板”、“檀板”，常與鼓一起合奏，合稱(chēng)“鼓板”。堂鼓又稱(chēng)“同鼓”，常用于渲染戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、刑場(chǎng)等場(chǎng)面的氣氛。花盆鼓又稱(chēng)“南堂鼓”，因形似花盆，故此得名。京劇中常用于[反二黃]唱腔的伴奏，以增加悲涼氣氛；亦用于[夜深沉]等曲牌伴奏，以增其威嚴(yán)氣勢(shì)；還用于大場(chǎng)面的武打伴奏中，以壯其聲威與氣勢(shì)。

大鑼又稱(chēng)“京鑼”，多用于武將或袍帶（官員）人物上下場(chǎng)或戰(zhàn)爭(zhēng)及突變情節(jié)的氣氛渲染。小鑼多用于文人、女性、詼諧人物的上下場(chǎng)或配合表演上的小動(dòng)作。鐃鈸系“鐃”與“鈸”的合稱(chēng)，其中又分如下幾種：其一是“大鐃”，也稱(chēng)“大鈸”，多用于渲染氣氛及模仿巨浪聲、風(fēng)聲等；其二是“小鐃”，又稱(chēng)“走邊鈸”，北方稱(chēng)“镲鍋?zhàn)印保Ｓ糜诤谝剐新返陌樽啵凿秩練夥眨黄淙恰八铩保址Q(chēng)“普鈸”、“宮鈸”、“水鈸”、“齊鈸”、“荷葉”等，在南方又稱(chēng)“鐃鈸”，俗稱(chēng)“乓乓器”，是京劇“武場(chǎng)”中的主要樂(lè)器，用以按節(jié)拍；其四是“吹打鈸”，也稱(chēng)“啞鈸”，常用于嗩吶曲牌伴奏中，亦按節(jié)拍。

撞鐘又稱(chēng)“星”，常用于京劇[反二黃]的過(guò)門(mén)與評(píng)劇[反調(diào)]的伴奏中，起擊節(jié)拍的作用。

云鑼又稱(chēng)“九音鑼”、“十面鑼”，由10個(gè)固定高音的小銅鑼組合而成，多用于專(zhuān)用的合奏曲牌里。

二、“武場(chǎng)”與“文場(chǎng)”的配合

主要是為演員的唱腔伴奏，在這方面，有許多例證，例如[閃錘]，又稱(chēng)[拗錘]、[反長(zhǎng)錘]，系戲曲鑼經(jīng)之一，多用于[流水]、[搖板]，[散板]過(guò)門(mén)之前，以領(lǐng)起下面的過(guò)門(mén)，京劇《空城計(jì)》中諸葛亮的唱腔“我用兵數(shù)十年從來(lái)謹(jǐn)慎”的[搖板]過(guò)門(mén)前，即用[閃錘]；又如[抽頭]，也叫[七字鑼]，亦系戲曲鑼經(jīng)之一，在京劇中多用于[二黃原板]或[四平調(diào)]的上下旬唱詞之間，京劇《文昭關(guān)》中伍子胥的唱腔中的上句“哭一聲爹娘難得見(jiàn)，難得見(jiàn)，爹娘啊！”之后，即奏[抽頭]，然后再接唱下旬“父母的冤仇化灰煙”。與“文場(chǎng)”配合，演奏曲牌，如[夜深沉]，就主要以花盆鼓與“文場(chǎng)”配合，共同演奏，堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合。

要特別指出的是：不論“武場(chǎng)”與“文場(chǎng)”配合也好，還是單獨(dú)演奏也好，作為“武場(chǎng)”演奏員，都必須樹(shù)立全局觀念與整體觀念，不可以單槍匹馬，更不可以喧賓奪主，要找準(zhǔn)自己的藝術(shù)位置，在此基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)作用。而要發(fā)揮出這種作用，就必須苦練過(guò)硬的基本功，在演奏技藝上要做到精益求精，例如對(duì)于大鑼與小鑼的重?fù)簟⑤p擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等各種打法及其演奏技巧，都要達(dá)到十分嫻熟的程度，只有這樣，演奏起來(lái)才會(huì)得心應(yīng)手，游刃有余。

三、“武場(chǎng)”的單獨(dú)演奏

這主要是為演員的表演動(dòng)作（程式動(dòng)作）伴奏，在這方面，也有許多例證，例如[帶鑼]，也是戲曲鑼經(jīng)之一，多用于演員跑“圓場(chǎng)”或武打的伴奏，京劇《打漁殺家》中蕭恩唱完“江湖上叫蕭恩不才是我”一句之后，與教師爺?shù)热藢?duì)打場(chǎng)面，即演奏[帶鑼]；又如[長(zhǎng)錘]，也是戲曲鑼經(jīng)之一，又分[快長(zhǎng)錘]、[慢長(zhǎng)錘]，[慢長(zhǎng)錘]多用于更衣、徐步等緩慢動(dòng)作的伴奏，京劇《文昭關(guān)》中伍子胥與皇甫訥互換衣服時(shí)，即奏[慢長(zhǎng)錘]；再如[急急風(fēng)]，是戲曲常用的鑼經(jīng)，多用于緊張、急促動(dòng)作的伴奏，京劇《空城計(jì)》中司馬懿率兵急襲西城時(shí)，即奏[急急風(fēng)]。

四、渲染舞臺(tái)氣氛、烘托人物情緒、表現(xiàn)人物情感

在這方面，同樣有許多例證，如鑼經(jīng)[陰鑼]，烘托“摸黑氣氛，京劇《三岔口》、《武松打店》，均奏[陰鑼]；又如鑼經(jīng)[緊錘]（也叫[串錘]、[望家鄉(xiāng)]），常表示情緒急迫，京劇《戰(zhàn)樊城》中伍尚下場(chǎng)后，伍子胥在[緊錘]伴奏中上場(chǎng)，焦急之中接唱“兄長(zhǎng)上馬淚淋淋，弟兄難舍又難分”一段；再如[亂錘]，用于表現(xiàn)人物的焦急、煩躁、紊亂等心境，京劇《空城計(jì)》中諸葛亮念“倘若司馬懿兵臨城下，難道叫我束手被擒？這束手被擒”之后，即奏[亂錘]，以表現(xiàn)其焦急煩惱情緒。其他如[叫頭]表現(xiàn)人物情緒激動(dòng)時(shí)的呼號(hào)、控訴，[哭頭]表現(xiàn)人物情緒悲傷時(shí)的哭泣等等，不勝枚舉。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中，只有用心投入到劇情中，將戲曲伴奏發(fā)揮到極致，用心對(duì)待每一場(chǎng)演出，提高自身的素質(zhì)，始終用飽滿(mǎn)的熱情和認(rèn)真的態(tài)度做好戲曲的調(diào)節(jié)和節(jié)奏控制的過(guò)程，反復(fù)揣摩和訓(xùn)練文、武場(chǎng)的處理手法，進(jìn)而達(dá)到舞臺(tái)演繹似真似幻的戲曲性效果。