關于小提琴演奏中的運弓動作

孟曉丹

摘要：小提琴具有千變萬化的聲調和喜怒無常的特點，在征服它的過程中，從最微妙的竊竊私語到最盡情的轟鳴吶喊，這種對聲音的控制，正是小提琴演奏的天職所在。小提琴必須能伴隨整個人體的流暢動作，對旋轉、揮擺或循環流動的起伏動作，做出明顯的反應，身體任何部位和接觸琴弓的任何地方都要保持通順流暢，并使這種流動延續到肌肉和手指的末端。

關鍵詞：小提琴演奏；運弓動作；放松

中圖分類號：J622.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0068-01

一、運弓的基本動作

1.起動用力。右手大臂拉弓帶動運弓；實際上，這種動作使大臂出現一種逆時針方向翻轉。這部分動作能單獨演奏一種短音符的sf：也能用在弓子非任何部位或其中很小部分，甚至用在一個全弓的快速動作中，不論強音或弱音。

2.持續部分。運弓動作的持續部分要求一種更穩固的握弓和一種琴弦阻力的感覺。在這部分中，右臂、手腕和手指功能成為一個整體連接部分，包括任何長度的運弓，慢弓或快弓，強音或弱音。

3.連接部分。在最后這部分中，運弓動作集中在手腕，此時它是放松的，并且右手預想上弓開始的手型。這部分的運弓動作已經屬于上弓的動作。運弓動作之間要細微到幾乎察覺不出換弓的動作。當然，在上弓動作中，也要預想右手下弓開始的手型。一個運弓動作，不論快速或慢速，長弓或短弓，強音或弱音，都可以按同等比例結合在一起使用上述三條。當完全用持續部分演奏下弓和上弓時，右手手指幾乎是靜止的并且沒有慣力和沖力。

二、基本運弓動作的練習

1.在下弓動作的最末端，最大限度地伸右臂，向前移動肩胛骨（但不是強行用力的）。肩部向前移動，但絕不要抬高。在下弓動作中，拇指和其它手指緩緩收攏和伸開，在上弓動作中，拇指與其它手指并攏在一起，并且不要丟掉平衡握弓的感覺。伴隨肩胛骨動作，后背伸直放松，并連同手腕動作和右臂與右肘的翻轉動作——下弓時，逆時針方向；上弓時，順時針方向，去感受這些動作。

2.在上弓過程中，隨著手指伸直，手腕抬高（保持輕松的握弓），在下弓過程中，隨著手指彎曲，手腕下垂，要提前采取準備動作。當上弓接近弓根時，拇指向弓尖方向彎曲，將有助于小指平衡弓子所需要的壓力，然后讓右手的自然慣力向前運弓超出手腕的中止點，并用一個微小的關節動作提前為下弓動作做好準備。

3.把弓子分為上下兩部分來練習，這時能明顯地意識到，小臂主動帶動上半弓運弓動作，而大臂則帶動下半弓運弓動作并支撐弓子的重量。在拉上半弓時，小臂伸出，向前帶動大臂和肩部；當整個右臂伸直時，朝著食指翻轉，直到手腕接替小臂帶動右手拉到弓子末端時，手腕逐漸低下，到達弓尖部位的最低位置。在中弓部位就已經呈彎曲狀的拇指和其他手指，在換弓之前成為最彎曲的姿勢。在相反方向的動作中，手腕放松，肩部有點向后伸展和放松，右手有被重力作用往回拉的感覺，小臂向上推弓，帶動右手以及大臂和肩部回到原來的姿勢；當整個右臂彎曲時，朝著小指翻轉，到達中弓部位時，手背、手腕和小臂再次成為一條直線。

4.把兩個半弓動作再次結合成一個連續的全弓動作。從弓根開始，用大臂把弓子拉到中弓，用短暫的停頓檢查一下姿勢以后，用小臂帶動運弓，繼續拉到弓尖。當下弓拉到中弓停頓時，要意識到肩部是松弛的并準備好再次移動（下垂）。而這種下垂并不是不受控制的，如同飛行一樣，保持高度對于小提琴演奏是必不可少的；無論左手或右手，沒有這種高度，就無輕巧可言，既不會有松弛，也不會有對強弱的極限控制。

三、運弓重量的應用

由于大部分的重量集中在食指上，因此食指的作用是特別重要的。在下弓漸強時，特別是接近弓尖時，食指可以用兩種不同的方法起作用：第一種方法像一只打撈用的鐵鉤那樣，向下施加壓力，并借助小指往外推的幫助，把弓桿拉向自己。第二種方法向下施加壓力，并借助無名指向內拉的幫助，把弓桿向外推。起初肩部向后下垂，然后再向前下垂。在演奏過程中，當琴頭低下去時，或整個長弓漸強時，尤其是從低音弦提前換到高音弦時，通常使用第一種方法。當琴頭抬起來時，或是用很短的下弓和較長的上弓演奏附點音符時，通常使用第二種方法。

在上弓漸強時，食指還是借助無名指向內拉的幫助，傾向于把弓桿向外推。重量和壓力的應用必然使右手產生一種穩固的感覺，并使拇指與其它手指相頂的力量增加。用慢速響亮的全弓拉空弦，演奏者特別要感覺到肩胛骨向前、向后和向下的動作，因為右臂已成為一個慢慢移動的整體。

四、結語

以上是本人在小提琴演奏中針對右手運弓動作所做的研究分析。在實際演奏過程中，我們絕不能把任何姿勢和動作極端化，始終要記住它的核心內容，不能忽略它的實質作用。