“西畫東漸”對于民國時期插圖藝術風格的影響

張毅　徐哲　李榮棣

摘要：從明清時期西方油畫傳入我國至今，中國繪畫藝術的發展史，也是中西方藝術體系的影響史與借鑒史。基于此，本文首先對“西畫東漸”的概念及意義進行了簡要闡釋；其后，圍繞豐富內容體系、推動變革發展、促成審美變化三個方面，重點分析了“西畫東漸”對民國時期插圖藝術風格的影響。意在通過本文的討論，對民國時期中西方文化的碰撞融合做出闡釋介紹。

關鍵詞：西方繪畫藝術體系；插圖藝術風格；審美特點

中圖分類號：J218.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0195-01

一、“西畫東漸”的相關概述

簡單來講，所謂“西畫東漸”，就是西方繪畫藝術技法、藝術理論向中國傳播、對中國繪畫體系產生影響的過程。從歷史實際上看，“西畫東漸”主要可分為兩個階段，一為明清時期西方傳教士由絲綢之路帶來的西方油畫藝術，一為清朝末期因政治格局變化而產生的西方文化沖擊。在上述兩個階段的“西畫東漸過后，民國初期的美術創作理念發生了極大改變，西方油畫體系中的寫實思想逐漸成為了本土美術變革發展的主要方向，并催生出了大量的寫實注意中國美術作品。在很大程度上來講，藝術文化融合是歷史發展的必然結果，“西畫東漸”豐富了我國美術文化的技術手法和表現形式，拓寬了人們的審美眼界，為現代美術體系的建立形成打下了堅實的基礎。

二、“西畫東漸”對民國時期插圖藝術風格的影響

（一）豐富了民國時期插圖藝術的內容體系

從很大程度上講，我國民國時期插圖藝術風格與中國的傳統繪畫風格具有一致性，這就使得畫家、畫師在進行插圖創作時，仍然采用毛筆、宣紙、水墨等中國畫工具，并重視字、畫、款的一體性。同時，民國插圖與中國傳統繪畫藝術相比雖然有了一定創新發展，能將剪紙、拓印、雕塑等其他藝術形式的表現方法融于作品內容當中，但其創作對象仍以山水、動物、花鳥為主，并未過多地涉及到人們的社會生活，故而帶有極具中國藝術色彩的脫俗出世之感。

而在“西畫東漸”之后，以油畫為代表的西方藝術創作技法、創作理論、內容表達等元素融入到了我國本土藝術體系之中，沖擊并影響了我國的宮廷美術和民間美術，進而充分表現在了插圖藝術風格的改變上。此時，民國插圖藝術在內容上逐漸由花鳥魚蟲、山水云海等自然物象向著人物肖像、生活物件等社會物象傾斜，繼而在保留插圖藝術作品裝飾性能的同時，提升了插圖與出版物、宣傳品牌等主體內容之間的協調性。同時，在創作技法和創作方式上來講，民國時期的插圖藝術也在“西畫東漸”的影響下越發細膩寫實，給人以“如鏡取影，咄咄逼真”之感。

（二）推動了民國時期插圖藝術的變革與發展

眾所周知，任何一種外來藝術形式的引進，都不會是機械性、固定性地“拿來”，而是與環境中原有的藝術形式相融合、相促進，最終實現本土藝術的變革發展。所以，在西方藝術進入民國時期的中國環境后，其對以水墨、寫意為主的中國畫體系產生了極大的沖擊，同時也為民國時期插圖藝術融入了新的生命與活力。

以插圖大師豐子愷先生為例：受惠于西方藝術的引進融合，豐子愷先生先學西畫，又學國畫，深層次地掌握了兩種繪畫形式的特點、技法及表達方式。其后，豐子愷先生便致力于將看似“涇渭分明”的兩國繪畫融合起來，將西方繪畫中的透視原理、寫實技巧、人文氣息等元素與中國繪畫的留白理念、寫意內涵、文圖一體等元素現結合，創作出了一大批既寫實又寫意的優秀插圖作品，并以舶來詞“漫畫”為之命名。除了豐子愷先生以外，同時代的聞一多、魯迅、陶元慶等插圖繪制者也深諳此道，為民國時期插圖藝術領域貢獻出了大量的新式作品，并在很大程度上推動了插圖藝術風格、書籍制作形式、內容排版方式的變革發展。

（三）促成了民國時期插圖藝術的審美變化

受到民國時期社會形勢的制約，大多數從事插圖創作的畫家畫師都生活在北京、上海等發展程度高、文化傳播快的“大城市”當中，其繪畫功底、藝術素養以及審美眼界也大多較高。因此，在“西畫東漸”之后，這些思想先進、審美觀念開放的藝術創作者便將眼光放置在了西方藝術的審美特點上，并由此將抽象、諷刺、暗喻、寫實等審美理念應用到了自身的插圖創作中。

總的來講，這一時期的插圖風格可大概分為三個種類：第一種，借鑒西方藝術的社會性，以插圖作品來表現社會底層人民生活的不堪與落魄，以此傳遞出渴望改變社會現狀、頗具濟世情懷的社會思想；第二種，融合西方藝術的物欲艷俗思想，以插圖作品描述都市人們紙醉金迷的生活狀態，以此追求一種病態、唯美的扭曲價值取向；第三種，借鑒西方藝術的創作技法和藝術理念，將抽象、夸張的表現手法與幾何化、動態化的構圖方式融入到中國插圖語境當中，進而創作出獨特的藝術風格，體現出極強的視覺沖擊力。

三、結語

總而言之，“西畫東漸”是中西方文化交融碰撞的必然產物，也是我國繪畫藝術創新發展的必然結果。由本文分析可知，在不斷的借鑒和融合過程中，民國插圖藝術既保留了中國繪畫體系中寫意、留白的特點，又吸收了西方油畫在寫實主義、構圖方式、創作手法上的先進之處，使得民國插圖藝術表現出了極強的生命力和審美感。