談號嘴與口型對于圓號音色的重要性

孫勇

摘要：一支優(yōu)秀的交響樂團，總是和一個優(yōu)秀的圓號聲部密不可分。圓號是銅管樂組的中音樂器，它的音色柔和、寬厚，同時也富有韌性。由于它的音色很容易融入木管樂組，特別在眾多的木管樂重奏作品里，圓號經(jīng)常作為木管樂器擔當一個獨立的聲部。在歐美地區(qū)、也被習慣性的稱作“木管組的樂器”。所以，古今中外眾多著名作曲家在他們的交響音樂、歌劇音樂、舞劇音樂、影視音樂里都有用圓號音色表現(xiàn)極為形象的意境和音樂主題。與此同時，它還起著連接銅管組、木管組、弦樂組最好的“軸心”“紐帶”“粘合劑”和“橋梁”的作用，更被譽為交響樂隊里的“偉大詩人”。

關鍵詞：號嘴；口型；圓號；音色

中圖分類號：J621.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0111-Ol

圓號的音域十分寬廣，低音區(qū)的音色厚實中透著柔潤和溫和；高音區(qū)除了具有固有的緊張感之外，在合奏當中異常鮮明；而中音的音色十分飽滿、輕快、明亮，也十分柔和，富有詩意。特別是演奏抒情性的旋律時，富有歌唱性，輝煌而高亢的樂句表現(xiàn)出無限的寬廣和深遠的意境。此外，隨著時代的進步，圓號的演奏方式也在逐漸地成熟化，發(fā)展了許多的演奏手段，如利用弱音器和閉塞音來獲得圓號極其豐富的音色變化。對于圓號這種較難把握的樂器來說，要想奏出優(yōu)美動聽的音色，就需要通過長時間的練習和運用科學的方法才可以獲得。

要想有好的演奏，前提是要必須具備好的口型。要想有正確的口型就必須要具備一定的唇部條件。首先，牙齒要平整，特別是上牙齒要平整。牙齒的平整會讓嘴唇承受的壓力得到平衡。反之，如果不平整的話，就會在演奏中造成對嘴唇局部承受的壓力過大，使嘴唇在演奏過程中不能充分地得到振動，并會很快疲勞。因此好的嘴唇條件是十分重要的，這樣不管是對音準、音域、耐力還是靈活性來說都可以得到充分的發(fā)揮。那么怎樣才算是正確的口型呢？

簡言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌不緊而形成具有精確又相互協(xié)作的狀態(tài)。根據(jù)此概念我們可以了解，正確的口型在吹奏時，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉開的同時向唇尖收縮集中，使整個力點集中于唇尖吹孔上，同時要保持唇尖周圍一定的張力。這里最重要的是力量必須集中于上尖之上，同時吹孔要有向下的強氣流，這樣，一個正確的口型就形成了。在正確口型的牽引下不斷地練習，使得嘴唇及其周圍其他肌肉能夠做到集中于相反張力的自如控制與調(diào)整。這使得我們在演奏中面對高難度的大跳或技巧性的樂句時能夠從容應對，保持音色的統(tǒng)一。

我們都知道號嘴的位置是上唇占三分之二，下唇占三分之一，這是由于圓號的音域?qū)挘栕焱胼^寬，以及它所需要表現(xiàn)的豐富多彩的音色所決定的。因為口部具有最柔軟松弛和最易縮攏的特點，演奏時口型會隨著不同的音區(qū)變化而變化。高音區(qū)有時會很高，但仍要求發(fā)出較為松弛明高的聲音，這就要依靠上唇的力量。上唇的中央部分有一塊較大的肌肉，這部分在整個的嘴唇振動中占主要地位，較多地利用這塊肌肉，在中音區(qū)才可以發(fā)出更加圓潤、豐滿、集中的音色。

在演奏低音或超低音時，由于口型的變化，隨著下顎的打開，如果號嘴靠下的話，很難保持飽滿及深厚的低音，會出現(xiàn)音色難以統(tǒng)一，或是音準難以到位的問題。在號嘴的選擇上，每位演奏者的唇部條件不同，所以要因人而定。但在選擇時應該有一個重要的標準，就是號嘴對音色的影響。在吹奏起伏跳動較大的樂句時音色的變化怎樣，另一點較重要的是新號嘴的選擇，演奏者短時間試用后，自己感覺唇部是否舒服。吹奏者應選擇符合自身條件的號嘴，必須充分考慮自己嘴唇的條件來選擇號嘴。

我們在前面談了對正確的口型、號嘴位置以及各個時期對音色的不同要求。這里需要指出的是，為了達到滿意的演奏效果，必須要有專業(yè)的教師引導，采用正規(guī)有效的練習方法，否則雖然付出了一定的努力，但進步將是微乎其微的，甚至還會養(yǎng)成難以克服的毛病，致使練習走向誤區(qū)。最易出的問題是在口型方面，有了好的口型才會奠定堅實的基礎。雖然每個人的唇部條件不同，但對口型卻需要有一個基本科學的要求。有許多練習者因為初學時沒有足夠注意口型這一問題，一味地追求響、亮或是音高，久而久之就走入了對音色忽視的誤區(qū)。每次吹號時因為要吹響，就不停地壓唇部肌肉，這樣所得到的音色由于號嘴在唇部的重壓而導致內(nèi)唇外翻而發(fā)悶、發(fā)散而沒有氣柱。同樣，在高音區(qū)也會很吃力，音色的穿透力也不會很強。有時因為號嘴的壓力過大，使口型變形，位置不在唇部的中心位置，或是上下嘴唇錯開，這樣的口型不管是在外觀上還是在吹奏上都會影響到今后的進步。出現(xiàn)這種問題的主要原因是因為初學者沒有得到正確的引導，急于求成。這一時期的練習一定要慢練，從長音入手，不要用號嘴壓嘴唇，使其在氣息的沖擊下自然地振動。其次，要細細體會口型的狀態(tài)，關注每一次口型變動所帶來的音色變化。同時，要注意輕吹，注意每一個音頭及收尾。經(jīng)過一段時間的練習，感到口型有所穩(wěn)定之后還可以吹一些慢的練習曲或樂曲，更好地鞏固初期的口型。

總之，在圓號演奏上要獲得理想的音色，必須有一個完美的口型及理想的吹孔、正確的口型位置，并要選擇一個合適的號嘴，還應有科學的方法、正確的氣息以及舌、嘴和氣息之間的有機配合，除此之外，演奏者還應不斷提高音樂修養(yǎng)，樹立正確的音色概念，堅持不懈地練習和鉆研，才能在廣闊的表演藝術(shù)中發(fā)揮展示出圓號豐富多彩的美妙音色。