談鋼琴演奏中的八度彈奏法

赫榮佳慧

摘要：西歐鋼琴音樂(lè)發(fā)展到浪漫派時(shí)期，八度的運(yùn)用較為廣泛，在演奏技術(shù)上對(duì)音色的控制、速度和力度的要求也就更為細(xì)致。肖邦對(duì)輝煌的八度技術(shù)雖用得不多，但是他也寫(xiě)了一首以八度為主的《b小調(diào)練習(xí)曲》，世人稱(chēng)為鋼琴大師的李斯特，他的作品中八度的運(yùn)用特別廣泛，如他的高級(jí)練習(xí)曲《英雄》就以輝煌的八度為主。近代作曲家斯美塔那的練習(xí)曲《海》的中段也是以輝煌的八度塑造高潮的。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；八度彈奏；演奏技術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0089-01

學(xué)習(xí)八度的演奏技術(shù)有一個(gè)過(guò)程，兒童學(xué)琴時(shí)，由于手小夠不著八度音程，加上手的關(guān)節(jié)較軟，不能急于練習(xí)八度，十歲左右可開(kāi)始接觸八度的演奏技術(shù)一般要花三四年的時(shí)間循序漸進(jìn)地鍛煉。成年的學(xué)生至少也要花上一兩年的時(shí)間才有可能攻下這個(gè)難關(guān)。急于求成就難免弄巧成拙，更嚴(yán)重的甚至?xí)p傷手。

一、八度練習(xí)法

練習(xí)八度，首先要鍛煉一、五指，一、四指和一、三指的指關(guān)節(jié)，使它們能夠撐牢，成為一個(gè)整體，才能很自如地把腕部、下臂或整個(gè)臂部的力度或重量傳送到指尖來(lái)進(jìn)行八度的訓(xùn)練。五、四、三指的指關(guān)節(jié)比大拇指更要弱得多，應(yīng)該先做一些左右手反向進(jìn)行的分解八度練習(xí)，左右手的指法都用五一、四一、三一來(lái)練習(xí)，也可以讓左右手的大拇指先按下琴鍵，在八度的距離上用五、四、三指分別反復(fù)地彈同一個(gè)音，或采用上下行級(jí)進(jìn)音階或半音階的練習(xí)，來(lái)增強(qiáng)手指關(guān)節(jié)撐牢的彈奏能力。正常的手型彈白鍵八度時(shí)，大指的前沿關(guān)節(jié)略向里彎，用指尖的外側(cè)觸鍵。而彈黑鍵時(shí)，大指可以用肉墊較多的部位，稍許橫放在黑鍵上，這樣彈奏時(shí)才不致于往下滑。

二、連音八度的彈奏法

彈奏時(shí)，一、五指要比較貼鍵，腕部必須有一個(gè)支持點(diǎn)，當(dāng)指尖往下、往里彈時(shí)，腕部相應(yīng)地要有一種細(xì)微的上下動(dòng)作，這樣才能把腕部、下臂、甚至整個(gè)臂部的重量傳送到指尖。觸鍵發(fā)音后，彈左右手外聲部的手指還要保留輕微的重量在鍵底，準(zhǔn)備彈下一個(gè)八度。根據(jù)觸鍵速度的快慢和運(yùn)用重量多少的差別，可以在鋼琴上彈出由明亮到暗淡，由深厚到輕柔的各種不同音色和不同力度、具有歌唱性的八度連音。

連音八度奏法在不同的樂(lè)曲中對(duì)音色和力度方面的要求有許多不同。如肖邦的《C小調(diào)夜曲》（作品第48號(hào)第一首）的中段，是安靜、從容不迫的12小節(jié)圣詠，其后有12小節(jié)插入曲調(diào)音之間的連音八度。這時(shí)，力度由很弱（ff）逐漸到很強(qiáng)，音樂(lè)逐步發(fā)展到悲憤、激動(dòng)不安的高潮。肖邦的《C大調(diào)練習(xí)曲》（作品第10號(hào)第一首）中，左手所有八度的曲調(diào)音，都要彈得類(lèi)似管風(fēng)琴發(fā)出來(lái)的那種洪亮、雄偉的音響效果。

在不同聲區(qū)演奏同一個(gè)八度連音的曲調(diào)音時(shí)，對(duì)八度的兩個(gè)音，應(yīng)該根據(jù)不同樂(lè)曲的需要來(lái)改變觸鍵的分量——要盡量突出曲調(diào)音。如果大指突出曲調(diào)音，大指就要豎起來(lái)彈，如果用五指突出曲調(diào)音時(shí)，腕部就要略高一些，同時(shí)另一曲調(diào)音在力度上相對(duì)地就要盡量減弱，這樣才有可能保證把曲調(diào)彈奏生動(dòng)。

三、非連音八度的彈奏法

1.用腕部彈奏非連音八覆用腕部彈奏非連音八度，它的動(dòng)作正好和彈奏連音八度所用的腕部動(dòng)作相反，彈奏非連音八度首先要鍛煉腕部連續(xù)重復(fù)彈奏八度音，每彈一次非連音八度，手掌和手指就要向上抬起，隨后，立刻很有彈性地彈到鍵底，在鋼琴發(fā)出八度樂(lè)音時(shí)，手掌和手指幾乎是自動(dòng)地蹦上來(lái)，并準(zhǔn)備彈下一個(gè)八度音。手掌和手指這種彈跳動(dòng)作的高度每次都要一樣，才能保證把聲音彈得平均。在彈奏重復(fù)八度音時(shí)，如果突出某一重音，掌部的動(dòng)作可以加大一些。沒(méi)有用到的手指，如二、三、四指等就要適當(dāng)?shù)乇３衷谳^高的位置上，避免碰到別的音鍵。

2.用下臂彈奏非連音八度用下臂彈奏非連音八度時(shí)，有關(guān)的手指、腕部或下臂要撐牢成為一個(gè)整體，讓肘部成為發(fā)出動(dòng)作的中樞。每彈一次非連音八度，手指立即很有彈性地離鍵。用下臂彈奏非連音八度的譜例不勝枚舉。

3.用整個(gè)臂部彈奏非連音八度用整個(gè)臂部彈奏非連音八度時(shí)，手指、腕部、整個(gè)臂部（包括肘部）都要連成一個(gè)整體，每彈一次非連音八度，手指都要直接很有彈性地向上，再向前沖到鍵底。這樣，整個(gè)臂部的重量和力度才能直接又快速地傳到鍵底。

四、跳音八度的彈奏法

跳音八度用以表現(xiàn)輕巧、愉快、活躍、生動(dòng)、明亮的音樂(lè)情緒，其彈奏方法和非連音八度的彈奏方法大致相同，但跳音八度要彈得更加短促，即僅彈音符的1/2時(shí)值。李斯特的《匈牙利狂想曲》第四首的小快板（Allegretto）共24小節(jié)，都是加上了跳音的、充滿(mǎn)愉悅情緒的曲調(diào)：訓(xùn)練八度演奏技術(shù)的關(guān)鍵是腕部的鍛煉。在彈奏八度連音對(duì)，腕部的動(dòng)作是比較柔和的；在彈奏非連音和跳音八度時(shí)，腕部動(dòng)作就如同跳水運(yùn)動(dòng)員在跳水池的跳板上彈跳一樣富有彈性。在腕部向上反彈（Up touch）和向下觸鍵（Down touch）時(shí)似有一種彈不完，用不盡的能量。

彈好八度需要相當(dāng)?shù)募记桑谶@個(gè)過(guò)程中使用得最多的是第一指與第五指。只要有正確的方法，每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。