淺談制作紫砂壺的難點

沈敏鋒

摘要：紫砂壺的制作猶如寫文章，沒有長年累月的積累，何來錦繡華章，制壺藝人以創作設計之意識，形象思維為主導，加上自身的審美、修養、觀念等，從工藝、技法、泥料等各方面去詮釋紫砂藝術。

關鍵詞：紫砂制作；藝術；特征

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0021-01

宜興素有“陶都”美稱，而宜興的紫砂更有“紫玉會砂”之稱。從明朝中后期紫砂逐漸興起，至清朝興盛。統觀宜興紫砂壺的制作歷史極為悠久，從造取材方面更是廣博，借鑒豐富，其色澤深層占樸，有紫砂“五色泥”、朱泥等等，更有著獨特的成型工藝，制壺藝人巧用雙手，匠心獨運，以紫砂泥的可塑性，線條多變、豐富的裝飾、獨特的制壺工具，制作出千般巧，萬般化的壺藝。正是一批愛好紫砂藝術的文人雅士與熱衷文化藝術的紫砂藝人共同創造了紫砂今天的繁榮。千年文化的積淀，中西方文化的交流，茶文化與陶文化的輝映。賦予了宜興紫砂更多一份東方魅力與世界色彩。

要做好一把壺必然要從幾點考慮：一是選題，從針對的制作對象上選擇合適的題材，光貨、花貨、筋紋還是其他品類的壺，有了明確的制作對象方可開始進行選料，選料是制壺中極為重要的一環，選擇適合的泥料、泥種、泥色、泥質、泥性等才可制作出有特點的壺。

其次就是制作工藝，傳統壺型的制作工序和要求都有著其師承和風格，而創新型的壺式則多為現代藝人自創的壺式，此類壺型在制作工藝上則要依壺型而定。

紫砂壺的制作工藝為泥片成型，與陶瓷的手拉坯不同，是將天然陳腐加工好的泥料，用木搭子敲打成厚薄均勻的泥片，再拍打成身筒，鑲泥片等等工序，接著做壺的嘴、把、蓋鈕等，組合在一起，之后就進窯燒造，便是一把成型的壺了。

如今的社會上有機械壺、灌漿壺、模具壺、半手工、全手工成型等，我們紫砂業界尤以全手工成型技法為最，全手工是脫空成型和坯件表面的精加工，這是對藝人手工的一個考驗。

技術是藝術表現的基礎，作品的藝術內容是通過技術得到表現的。紫砂陶工藝要求技術和藝術有機結合。例如，制壺先要將泥涼到一定程度，打成泥片，做成坯體，做時注意坯體光潔平整，造型精確得體。線條挺、勻。裝飾要協調、美觀，然后通過精工細作才能成為一件佳作。反之，坯體雖光潔平整，但沒有美的造型，線條處理不當等，就不可能做出一件好的作品。因為傳統工藝是在紫砂制作過程中不斷形成發展起來的，是與紫砂陶的特點緊密聯系在一起的。我們要純熟地掌握傳統制作工藝，紫砂作品才能具明豐富和精妙的內涵，紫砂特有的色澤效果才能得到充分的體現，形體的高、低、肥、瘦、剛、柔幾個方面才能相互貫通。

一般來說，仿制前人的作品是初學者入門的必修課，通過仿制，初學者可以較好地領會名家的工藝特點，對于自己的提高很有益處。但是，單純的模仿并不能造就出一個好的藝術家。要想創造出真正提藝術作品，就必須在掌握傳統工藝的基礎上，突出自己的個性，大膽創新。

《仿古壺》是傳統經典壺式，清代流傳至今已有二百多年的歷史了，《仿古》原為仿鼓，因器形古樸簡單，歷代競相仿照則稱為仿古，而不同的藝人心性、制作手法不同，做出的壺的感覺也不同。因此也有“仿古常有，佳者不常有”之說，一把好的仿古，從打泥條開始，拍打身筒，身筒的力度把握那是重中之重，可從力學和幾何形體、美學等等角度去觀測，整體架子的比例掌握要恰當。尤其是在其肚腹的鼓狀，與肩部的弧線，拍打泥胚過程中，一個不小心就會走樣，壺肩必須高聳挺拔才有氣勢，短頸內弧，壺底收平，在流、把的搭配上，要注重水平點與壺口齊平，子口呈一線，壺鈕為等比例縮小的壺身，與蓋之間有細微收頸，整體要有十面張力，也就是一個充滿氣的牛皮大鼓那樣。成器的雛形往往只能表達設計的意圖，而之后的反復修改逐步完美成型，再加入作者的思想理念，就能表達出不同的韻味。

宜興紫砂壺藝造型素有“方匪一式、圓不一相，文豈傳形，賦難為狀”之譽，宜興紫砂以其獨特的藝術風格聞名于世，是中國傳統藝術中的一朵奇葩，具有悠久的歷史。一些傳世名壺之所以能以其端莊的造型、清晰的線條、精湛的制作技巧流傳至今，而且仍然能符合現代人的審美哲理，并對現代壺藝的造型設計賦于很多的啟迪和借鑒。

幾百年來，紫砂壺正是以其獨特的材質肌理、優越的人文環境，一直成為人們喜愛和追捧的尤物。畫家亞民先生說過“紫砂一壺，可見中國之哲學思想、文學氣質、美學神采。”真是精辟之論。

紫砂壺的制作猶如寫文章，沒有長年累月的積累，何來錦繡華章，制壺藝人以創作設計之意識，形象思維為主導，加上自身的審美、修養、觀念等，從工藝、技法、泥料等各方面去詮釋紫砂藝術，不積跬步，無以至千里，制壺技藝非是一朝一夕練就的，十年磨一劍，貴在持之以恒、耐心與細心。