從多模態隱喻視域解讀電影《唐人街探案2》

宋嫵英

摘要：人們對隱喻的理解從最初的語言技巧發展到認知層面，又從對文本形式的單模態認知延伸到多種模態識解。本文基于Forceville的多模態理論對從意象、聲音、圖像角度對電影《唐人街探案2》進行多模態探析，從而展示電影中多模態隱喻的特點，以及其對電影主題傳遞的作用。

關鍵詞：多模態 隱喻 意象 唐人街探案2

中圖分類號：H315 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）11-0085-02

自1980年George Lakoff與Mark Johnson合著的《我們賴以生存的隱喻》出版以來，人們對隱喻的認識不僅限于是種語言（或修辭）現象，它更是一種思維認知方式，越來越多人了解他們的概念隱喻理論。隨著當代科技發展，對隱喻的認識跨越了語言這單一模態的限制。20世紀90年代，Charles Forceville將概念隱喻理論延伸至非語言模態，由此提出“多模態隱喻”的概念。Forceville提出語言只是眾多交際符號中的一種，包括聲音、色彩、線條、空間布局等在內的其他的交際媒介或手段也可以用來構建和表達概念（Forceville & Urios-Aparisi 2009）。

一、多模態隱喻

根據Forceville（1998）在其書中所說，首先，模態是指“利用具體的感知過程可以闡釋的符號系統”，例如人們使用的文字，就是一種符號系統即一種模態；其次，“單模態隱喻是目標域和源域只用或主要用一種模態來呈現的隱喻”，與之相反的多模態隱喻指“源域和目標域都分別完全用或主要用不同的模態來呈現的隱喻”。而國內有學者認為此定義嚴格，而采用廣義的定義即由兩種或兩種以上的模態共同參與意義構建的隱喻（趙秀鳳，2011）。例如，只用書面文字的文本就屬于單模態；而漫畫既有文字又有圖畫，就是多模態。人們的感官有五種即視覺、聽覺、觸覺、味覺、味覺，也可以看作五種模態，但為了界定清晰并便于研究，Forceville（2009）進一步將模態分為以下九種：圖像符號、書面符號、口頭符號、手勢、聲音、音樂，氣味、味道、接觸。多模態隱喻的使用結合了各種模態的特點，突破了文本的限制，綜合圖像、音樂等其他資源強化了意義的表達，多種媒介符號的相互結合，充分調動感官的相互協作，加強了信息的傳達和情感的交流。

二、電影《唐人街探案2》中的多模態隱喻分析

電影《唐人街探案2》是一部口碑較好的國產喜劇懸疑電影，本文試從多模態隱喻視角下意象、聲音、圖像等方面對此影片進行不一樣的解讀，從而理解電影作為多模態結合的媒介的特點與傳達信息的優勢。

（一）意象隱喻

“探案是一場比賽”。在電影的開始，主人公就介紹了一款偵探軟件，只有頂級的玩家才會被邀請參與這次的案件偵破，就像是在參與一場比賽，因此體現了“探案是一場比賽”的隱喻。在美國居住的華裔牧師七叔懸賞500萬巨額美金尋找殺死自己孫子的兇手，于是全世界的名偵探齊聚在紐約，展開一場巔峰對決。各偵探都參與案件調查，想要先于對方找到兇手贏得獎金，這就是一場偵探間的競賽，在偵查過程中，他們各自發揮自己的特長，推進偵破進度。同時這也是一場與兇手的競賽。在第三位受害者出現后，主人公秦風和唐仁推斷出了兇手的行兇特點和規律，而且下一個受害者也即將出現，他們必須抓緊時間，在兇手痛下殺手之前阻止他。值得慶幸的是，在這場比賽中，兩個主人公獲得了勝利，及時終止了兇手的殺人計劃，營救了第四個受害者，使得電影結局皆大歡喜。

“兇手是獵物，偵探是獵手”。同時，該影片中還有一句臺詞，是日本偵探野田昊對秦風說的：“狩獵愉快”。這是將偵破案件、抓住兇手當作了一場狩獵，表現出“兇手是獵物，偵探是獵手”的隱喻。一般情況下，人們印象中的獵人是機智勇敢的，并能最終捕獲獵物，因此體現了偵探們的思維敏捷、行動力強的特點；而提到獵物，讀者可能會想起《小紅帽》中的大灰狼，是兇殘、可怕的，同樣影片中的兇手也是如此。

（二）圖像隱喻

電影中的特效也比較成功，其中有些場景體現了“大腦是宮殿”的隱喻。電影運用電腦特效把角色推理過程的“思維殿堂”從2D變成3D，秦風用“曼哈頓計量法”推算兇手方位以及在監獄墻上推演犯罪規律的場景很直觀，將角色的“思維殿堂”躍然于立體畫面，展現的是一個十分華麗的記憶檢索過程。不得不說，這是典型的大腦是宮殿的隱喻，將大腦看作一個宮殿，人的記憶與推理就是在宮殿中的場景并建立起相互不同房間的聯系，從而搜尋出想要的結果。影片中，秦風的角色定位是個天才偵探，他的記憶力極好，將整個紐約的地圖隱射到頭腦中，通過“曼哈頓計量法”與案件已知信息結合從而計算出兇手最常出現的地方。而在影片后面秦風同樣利用自己的記憶宮殿在監獄將三個受害者信息、五行和人的肝臟內部圖像結合在一起，推算出下一個受害者的特點，從而鎖定兇手和受害者，對受害者進行救援。

（三）聲音隱喻

電影的情節和畫面是核心要素，然而，音樂在其中也起了重要作用。聲音可以包括音樂和音響。這里主要探討一下音樂對電影表現主題、渲染氣氛方面的作用。王炳社（2013）認為音樂從其產生就是隱喻的。對音樂的理解離不開人們的身體經驗。舒緩的音樂讓人們放松，映射的是人們日常休閑的場景；快節奏的音樂，則映射的是緊張的工作和生活的場景，會讓人們的注意力集中，精神緊張。

影片中秦風、女警察陳玲出場，秦風、唐仁與宋義在醫院換成女裝時響起的音樂《Welcome to New York》的音樂片段，節奏輕快，同時配合人物出現畫面讓人眼前一亮，突出了人物的重要性并提醒了有趣的情節發展。

在電影中秦風、唐仁與宋義在紐約市立圖書館尋找書籍時的背景音樂則是快速的，聲音突出響亮，表明時間的緊張，尋找書籍是一個重要的線索，不巧的卻是徒勞無獲，影響了破案的進程，從側面表達了“探案是一場比賽”的隱喻，為故事的發展起了推動作用，使觀眾也產生了與主人公一樣急切的心情。不久之后的一段音樂出現在三人在公園目睹了兇手后追擊兇手時，緊張快速，同時帶有彈撥類樂器和人的拉長音的聲音，渲染了刺激緊張的追擊場景的氛圍，“探案是一場比賽”的隱喻表達得恰如其分，使觀眾有種驚嚇與緊張之感。在危機時刻兇手就像獵物嗅到了危險就會竭盡全力想要保全性命，體現了“兇手是獵物”的隱喻。不過主人公沒能抓住兇手也為之后故事的發展留下了空間。

三、結語

本文從多模態隱喻視域下從意象、聲音、圖像角度解讀了電影《唐人街探案2》，從而探討了多模態的作用和從中體現出的人物特點和電影主題。影片中多模態的應用體現了“探案是一場比賽”“大腦是宮殿”及“兇手是獵物，偵探是獵手”的隱喻，這些隱喻對喜劇電影的娛樂效果和展現懸疑推理劇的特點作出重要貢獻。

參考文獻：

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[7]趙秀鳳.概念隱喻研究的新發展多模態隱喻研究兼評Forceville & Urios-Aparisi《多模態隱喻》[J].外語研究，2011（1）：1-10.

責任編輯：關磊