民族元素植入動畫設計的手法探索

李環

摘要：在動畫設計中植入民族元素，是近年來十分流行的創作手法，也是國產動畫進一步擴大市場、提高自身競爭力的大好時機。本文在分析民族元素植入動畫設計的必要性的基礎上，結合動畫設計的各個環節，對具體的植入手法進行了深入探討，希望能夠為促進動畫產業不斷繁榮以及動畫設計行業的發展壯大提供一些有益的幫助。

關鍵詞：民族元素；動畫設計；植入手法

隨著人們物質生活水平的不斷提高，對精神文化的需求也在不斷增長。而動畫作為一種人們喜聞樂見的藝術載體，不僅能夠不分年齡層地向人們傳播歡笑，還可以讓人們從中體悟到更深層的東西，比如積極的人生觀和正確的價值觀?？梢?，動畫對于滿足人們精神文化需求有著重要的作用。當前我國動畫產業的形勢不容樂觀，外要面對國外動畫產業的巨大挑戰，內有行業自身產能不足缺少持久發展能力的問題。本文所要研究的，正是將大眾熟悉的民族元素植入動畫設計當中，嘗試提高動畫產業創新能力，同時吸引更多觀眾以增加收入，希望能夠為改善動畫行業的現狀，貢獻一份綿薄之力。

一、在動畫設計中植入民族元素的必要性

當前動畫市場充斥著各種各樣的動畫，既有日本、美國這樣的動畫強國，也有歐洲、韓國這樣的新崛起的力量，唯獨國產動畫的身影顯得十分的單薄。究其原因，既有市場狹小、資金缺乏的因素，也有人才流失、產業創新不足的問題，但是筆者認為，最根本的原因是國產動畫的設計中沒有植入民族元素。民族元素就是一個民族的自我認同感，是根植于靈魂深處的共鳴，是文化藝術最值得驕傲的一部分。如果追根溯源就會發現，我國動畫產業的歷史十分悠久，甚至早在唐朝就有專門繪制的畫本作為休閑讀物，里面的人物形象生動，故事精彩有趣，可以看做是平面動畫最早的雛形。即使時至今日，這些畫本讀來也覺得意味悠長，其藝術感染力并沒有因為千年的跨度而消失。這就說明，民族元素對于動畫設計有著特別的意義。更重要的是，動畫已經成為了當前國家之間文化交流的主要途徑，人們越來越傾向于通過動畫來體驗一個國家乃至一個民族的文化和背景，在動畫設計中植入民族元素，恰好符合了人們的觀賞需求。

二、當前動畫設計中植入民族元素的現狀

過去我們曾經擁有很多優秀的動畫作品，如《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《神筆馬良》等，均是震動海內外的優秀作品。這些作品最大的共同點，就是在動畫設計中深深地植入了民族元素。《大鬧天宮》中的孫悟空，《神筆馬良》中的毛筆，《小蝌蚪找媽媽》中的水墨情境，都是最典型的中國文化符號。因此，當前國產動畫行業的低迷，并不是我們的民族元素缺乏吸引力，恰恰是我們的動畫中缺乏民族元素所造成的。而近些年來，國產動畫行業有所醒悟，開始將民族元素重新植入到動畫設計中，制作了好幾部膾炙人口的佳作，如《大圣歸來》、《大魚海棠》和《大護法》，這三部作品重振了國內觀眾對于國產動畫的信心，也讓民族元素再一次在動畫設計中煥發了新的生命力。

三、民族元素植入動畫設計的手法

（一）在角色設計中的應用

角色是一部動畫作品的靈魂，是其核心精神的體現。如果角色塑造成功，那么這部動畫就相當于成功了一半。美國動畫中非常著名的米老鼠和唐老鴨、貓和老鼠等，都是借助角色塑造來使動畫獲得成功的典型。想要將民族元素植入動畫設計，首先就應當從角色入手，最好的方法當然是從神話傳說和民間故事中汲取靈感。舉例來說，孫悟空作為深受廣大群眾喜愛的角色，來自于四大文學名著之一的《西游記》，它憑借自身強烈的性格特成為了一個極富民族元素特點的象征性符號。它的造型設計借鑒了京劇中的臉譜和服飾，使得他一出場就能夠深深地吸引觀眾；它的武器金箍棒，也是傳統武術中最經典的武器。而拜師學藝、龍宮借寶直至最后的大鬧天宮，無一處不透露出民族文化元素的含義，這也使得孫悟空成為了最著名也是最成功的動畫角色。

（二）在場景創作中的應用

任何一部動畫，都是由角色、情節和場景三個要素組合而成的，缺一不可。好的場景創作，能夠精準地將觀眾帶入到故事的情景當中，使動畫更具有觀賞性。同時也有助于突出角色，豐富故事情節，縮小因文化背景不同所帶來的差異。最為典型的例子就是美國夢工廠制作的系列動畫《功夫熊貓》，雖然其主角性格更加符合美國人的審美特征，但是憑借在場景創作上的完美表演，該動畫也完全獲得了中國觀眾的認同和喜愛。無論是精巧大氣的建筑群落，還是百看不厭的武術動作，亦或是如夢如幻的田園山水，處處都體現出了制作團隊的誠意。這也使得動畫的表現效果嘆為觀止，那一幕幕極具東方神韻的場景，使作品的藝術魅力達到了一個巔峰。

（三）在主題表現中的應用

欠缺了主題的動畫設計，如同沒有地基的高樓，是根本不能完成的。主題并不是簡單的故事情節，它是以故事的發展脈絡為依托，將人物的特點、場景的細節都清晰地展現了出來。制作團隊在塑造人物和創作場景時，都要以該主題為指導，才能制作出統一的協調的動畫作品。我們在動畫設計中想要植入民族元素，就需要在主題上把握好方向。例如動畫《寶蓮燈》中劈山救母的主題，就是脫胎于我們民族元素中的孝的概念，這也為動畫奠定了基調。主角沉香的人物塑造以及故事中的無數歷險，還有最后劇情的高潮，都是圍繞這個主題來進行的。

四、總結

在文化交流日益頻繁的今天，動畫不再僅僅是一部作品，它承載了本國民族的文化內核，是展示自身軟實力的最佳舞臺。我國動畫設計產業想要繼續發展乃至壯大，必須要吸取國外動畫行業的寶貴經驗，將民族元素完美的植入到動畫設計當中，將我們優秀的文化呈現給更多的觀眾，在不同層面上實現我國文化的偉大復興。

參考文獻：

[1]劉飛，倪娜.論動畫設計中的民族元素[J].文學教育（中），2014 （02） ：98-99.

[2]鄭林純.淺析中國傳統民族元素在動畫場景設計中的運用[J].包裝世界，2015（02）：90-91.

[3]郝昕.淺析民族藝術元素在動畫造型設計中的使用方法[J].當代電影，2016（11）：145-149.