現實題材創作幻想性及其它

　　現實題材文藝創作所達到的水平是一個國家文藝創作總體水平的重要標高。面對波瀾壯闊的現實生活，如果作家藝術家漠然置之，如果對現實的變化只局限于膚皮潦草的了解，或者即使不缺乏生活積累，但在藝術提煉方面辦法少、能力不足，現實題材文藝創作的水平仍然很難得到令人滿意的提升。實踐證明，這些年凡是受到受眾歡迎的現實題材文藝作品，大多都是在藝術表現上有想法，能夠充分發揮文學的特性。張洪興的長篇小說《綠逝》推出后廣受關注，成功之處大概也在這里。
　　按說近些年寫農村變革與新農村建設的文學作品在數量上有了一定提高，因為廣袤的農村、“三農”問題的現實緊迫性確實為作家的創作提供了豐富的素材，但面對過于斑斕的現實，匆匆上馬、草率構思的作家不在少數，不注重文學性的發揮更是大量的。張洪興創作長篇小說《綠逝》的時候，經過了一番深入思考，他固然堅持從寫農村基層的現實入手，從反映農村基層干部的生存狀態切入，但絕不想浮泛地進行事象的羅列，他是試圖從文學創作的規律出發，調動自己的想象力和主觀能動性，讓自己的精神創造力飛升起來，通過一幅幅當代農村生活生動畫卷疏密有致的展開，揭示我國農村發展的面臨的生態、環境保護以及人與自然和諧相處等重大問題，提醒人們一定要守護好人類生存的共有家園。作品的矛盾沖突大多圍繞生產發展與環境保護問題展開，與同類作品處理上有了不同的追求。在描寫視角的選取上，《綠逝》也有特點，作家采取的是百姓的視角，而不是類似作品往往采取的“官員”或國家工作人員的視角，它沒有從基層領導人的角度展開小說的敘事，也反映了作家對現實更熟悉，更體現了文學特點。
　　與其它取材當下現實生活的作品不同之處還在于，《綠逝》以異常濃厚的志怪特點取勝，其彌漫于全書的幻想性引人注目。作品把現實與幻想交織起來。把在明處活動著的人與在暗處、在人背后活動著的動物結合起來描寫。透過這些描寫我們不難領悟出：表面上看我們人類趾高氣揚、不可一世，似乎可以主宰一切，須知，我們不一定比動物聰明多少，它們的活動可能是對人類的警示，也可能是對人類的反抗，如果我們與它們和諧相處，就可以獲得他們的配合，相反，會招來他們各種招數的報復。作品反復大量出現對神神怪怪現象的描寫，比如說黃岫神秘出沒、白兔顯現靈性、狐貍欲置獵人于死地、青蛇作亂等種種離奇異象，就藝術效果來講有兩個，一是讓我們明白：如果不善待自然，人類就會遭受報應。如果人類不尊重客觀規律，就要承受大自然的懲罰：另一方面，這樣的描寫也給全書著上了一種神秘色彩，洋溢出魔幻的氣息，比如：“春天里，憋了一冬的麥子發了瘋似地猛長，村民們喜在心里，笑在臉上。可這幾天，村民們的臉上一下子睛轉陰了。原來，麥地里冒出許許多多的兔子，瘋狂地啃著麥苗，這兔群專撿那些號麥苗吃，啃得許多麥地像是禿了頭。”(P75)。又如：“桃花村里彌漫著一種神秘和恐怖。一連兩天了，白樺林里都有一個白衣鬼在哭泣。這人的哭聲似男似女、似人似鬼，誰也聽不清、辨不明是男人的哭聲，還是女人的哭聲。這聲音時大時小，時有時無。每到半夜這悲悲切切的哭聲就會傳來。這時，村里的狗也不斷地叫起來，攪得人心惶惶的，雞犬不寧”(P189)這些描寫對小說整體氛圍的營造起了很大作用，有效地增加了作品的可讀性、趣味性。你盡管可能不相信作家寫的這一切，但你卻一定能被作家所提供的這樣一些魑魅魍魎、神神道道的場景迷住。
　　小說不為志怪而志怪，不為神魔而神魔，把神怪內容與主題很好地結合在了一起。作家善于超越這些現象。能夠多從人與動物、人與自然界的關系上來審視、處理這些非自然的現象，使得這些現象體現出一定的社會意義。作品藝術地告訴人們：生態與人構成息息相關的有機聯系體——人類對大自然不客氣，動物就不會對人彬彬有禮；人起了邪心、犯了天條，動物們就會起來造反。正因如此，這些描寫讓我們看上去才不是嘩眾取寵、故弄玄虛，而是很好地反映了作品的主題。
　　幻想是文學最本質的特征之一，幻想的張揚在文學創作中應該得到大力提倡，但目前就我國的現實題材文學創作而言，幻想力的缺乏是個明顯的問題，幻想不是網絡文學、武俠傳奇文學的專有演兵場，現實題材作品也需要幻想。如果作家只能局限于所了解的生活，筆下的人物和情節都被現實的、具體的事件框得緊緊的，不敢、不愿大膽鼓起幻想的羽翼，就會造成就事論事太多、就事寫事太多，事件一件接一件，人物始終不停地奔跑，作品堆積著好多事情。見事不見人，見人不見趣，缺乏靈性和意蘊，就難免枯燥乏味。淄博是志怪大師蒲松齡的故鄉，在這塊文學幻想飛升的土地方，作家張洪興顯然受到“氣場”的熏陶，沾上文學前輩的仙氣，像他這樣寫現實題材而能夠充分弘揚幻想精神，值得肯定。幻想性作為文學創作一個特性，有人說它是方法，說幻想本身就是內容，其實這并不重要。這些年在網絡小說領域中出現了大范圍的幻想張揚的情況。而從純文學方面看，幻想不足卻比較突出，如果反映現實的生活想象力不足。忽略了幻想，作品的靈性、智慧的東西就少了，讓人讀不出多少樂趣。張洪興這本書之可貴，恰恰在于有大膽的幻想、有智慧與靈性躍動在字里行間。
　　作品的不足之處主要是在寫故事的時候，過于注重交代過程，顯得全書不夠簡練。小說是靠細節取勝的，片段、細節再多都不怕，就怕反復交代事件的過程，搞不好就會把情節寫成“過程”，容易打斷閱讀的連貫