民國景德鎮(zhèn)瓷器外銷探究

楊 洋

With Jingdezhen Porcelain of the Republic of China as research objects, this paper begins with export trade of Jingdezhen Porcelains, refers to some trade statistics,and analyzes the main reasons for the difficulties of these porcelains in order to reveal special significance of the times.

中國瓷器，歷史悠久，素負盛名。很長一段時間內，中國一直是世界瓷器的供給者。然1840年后，由于外瓷入侵和生產力的落后，瓷器生產和出口發(fā)生巨大變化，但仍為中外貿易交流的重要商品。本文以民國時期景德鎮(zhèn)瓷器為研究對象，瓷器外銷貿易為切入點，結合部分貿易數(shù)據統(tǒng)計，分析民國瓷器艱難前行的主要緣由，以期揭示其特殊的時代意義。

1911年爆發(fā)的辛亥革命，結束了兩千年之久的君主專制制度，次年元月，中華民國正式建立。于此至新中國成立，此時期約三分之一的時間處于全國性的戰(zhàn)亂中。社會動蕩、長期戰(zhàn)亂等嚴重阻礙瓷業(yè)的發(fā)展，致使民國瓷器與明清時期相比，沒有形成一個完整的發(fā)展脈絡，而是始終處于尚未完成的轉型期，直至消亡。但從瓷器發(fā)展史來看，民國瓷器亦是重要的一環(huán)，如若沒有這一環(huán)節(jié)，新中國之后的瓷器發(fā)展就無法與前代相連。誠然，瓷器業(yè)發(fā)展舉步維艱，生產量一度跌至歷史最低值，但是絕不能以此認為其沒有發(fā)展。以江西景德鎮(zhèn)窯、福建德化窯、湖南醴陵窯、浙江龍泉窯等為代表的歷史名窯依然堅持生產各式瓷器，在滿足國內市場需求的同時，亦遠銷亞歐國家。其中尤其以景德鎮(zhèn)窯最為突出，是瓷器輸出的重要組成部分。

一、瓷器改良運動

辛亥革命后，專為宮廷服務的御窯廠隨著皇權的沒落而終結，沿襲千年的傳統(tǒng)御窯模式隨之轉變?yōu)榻拿窀G生產。此時的瓷業(yè)“只以墨守成規(guī)，不謀技術改進；兼以連年匪患，景鎮(zhèn)瓷區(qū)，迭遭蹂躪；而外瓷一再傾銷，遂至營業(yè)狀況，江河日下，瓷區(qū)窯戶，踵相停業(yè)，業(yè)瓷商號，難以支持”。值此危急之際，不少有識之士紛紛倡導“實業(yè)救國”，開辦瓷業(yè)公司，將傳統(tǒng)的手工業(yè)制瓷由藝人私下相授、子承父業(yè)的形式，向西方機械化制瓷的企業(yè)式轉變。在全國先后成立的三十余家瓷業(yè)公司中，成立于1910年的江西瓷業(yè)公司為佼佼者（圖1、圖2）。

集股而成的瓷業(yè)公司與制造者通力合作，對于出品瓷器，力圖改進，以高薪聘請工匠和技師。印在瓷器上的圖案，制作方法與過去也有所不同，且裝飾題材豐富多彩，買者可以自行選擇預定。前代精美瓷器上的書畫等，也可以重新描繪再生產，此舉促成了后來仿古瓷器的出現(xiàn)。從瓷業(yè)公司改良的性質來看，其根本目的是改良，但由于瞬息萬變的時局影響，并沒有完成從傳統(tǒng)手工業(yè)向機械化、半機械化的轉變。即使是不惜重金聘請精巧的工匠，試圖復興前代工藝，這對于整個瓷業(yè)的發(fā)展，也只是冰山一角。因而，整個瓷業(yè)制造的方式依然因襲古法，基本純用手工，生產能力與前代相比幾無太大進步。雖然年產量數(shù)據較為樂觀，但參與生產的制瓷工人隊伍亦非常龐大，所以平均計算，整個瓷業(yè)的生產效率極其低下。

二、瓷器品類

民國瓷器大體可分為日常生活用瓷和仿古瓷，尤以生產日用瓷為主。日常生活用瓷主要為普通瓷和粗制瓷，例如碗、碟、盆（圖3）、杯、冬瓜罐、鼻煙瓶、羹勺器等，此類瓷器在造型上依然沿襲前代風格，品種較為單調，喪失了過去樸素渾厚的風格，略顯笨拙。仿古瓷器分為奢侈瓷和精細瓷，主要包括仿古名瓷（圖4）和名家制品，以前代的青花、五彩、粉彩器為模式而生產，為精巧工匠所做，瓷質較為精美細膩，多供于富商官宦階層和出口外銷。此時期風行的仿古瓷，基本代表了民國瓷器生產的水平。

圖7 民國 青花纏枝蓮紋觀音瓶

民國時期仿古瓷器風行全國，究其原因一為清王朝覆滅之后，官窯隨之瓦解，“官窯良工四散而流入民間，從前想仿而不敢仿的貢品，如今是但仿無礙”。其二為利益所驅使。如前所述，瓷業(yè)制造者掀起的改良之風，對于其出品瓷器，重金聘請曾服務于御窯的優(yōu)良工匠，社會對于仿古瓷器需求量的大大增加，巨額利益落入仿制者手中。民國仿古瓷的最大特點就是數(shù)量多、范圍廣。古代各大名窯都成為仿制對象，更為特別的是出現(xiàn)了民國后期仿制民國前期瓷器的現(xiàn)象。常見的仿古瓷有仿三國、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋唐五代的白瓷，仿宋元五大名窯的瓷器，尤以大量的仿明清官窯為多，多見仿青花（圖5）、粉彩，也有五彩、斗彩、琺瑯彩（圖7、8）等其他品類，特別是仿雍正、乾隆最為流行。

總的來說，有的僅以作偽為目的而仿古，也有不少只停留在一般意義上的仿制，僅仿其樣式、工藝而已。因此，仿古瓷雖在一定程度上仍承襲所仿官窯瓷器的精美細膩的風格，但總體仿制工藝水平并不高。

圖1 民國粉彩人物掛盤 江西瓷業(yè)公司礬紅楷書款

圖3 民國 花卉碟，“江西瓷業(yè)公司”楷書款

圖2 民國 粉彩人物瓶“江西瓷業(yè)公司”楷書款

圖4 民國 青花釉里紅豆青釉花盆

圖5 民國青花花卉紋馬蹄杯，“江西瓷業(yè)公司”楷書款

圖6 民國 仿雍正藍釉雙耳四方貫瓶

圖8 民國 綠地粉彩纏枝蓮紋執(zhí)壺“大清乾隆年制”礬紅篆書款

三、瓷器貿易

“中國制造瓷器之中心為江西省，而江西制造之中心當推景德鎮(zhèn)，歷年來景德鎮(zhèn)瓷器輸出之數(shù)，每年約記其值為六百萬元，其中三分之一即經九江運出”。由此可見，九江以其得天獨厚的地理位置，成為景德鎮(zhèn)瓷器輸出的集散地。號稱“三江之口、七省通衢”的九江雖與景德鎮(zhèn)相距數(shù)百里，但是其間水路發(fā)達，舟楫便利，輪船民船為主要交通運輸工具，所以僅在九江經營瓷業(yè)的大小商號就有五六十家，凡是較大的瓷業(yè)公司，均有瓷器出口業(yè)務。其中大公司多經營精致瓷器兼具瓷器外銷，規(guī)模較小的公司則以售賣較粗質瓷器為主。九江的各瓷商在景德鎮(zhèn)均有固定水客，需要貨物時，即通知水客從制窯戶處購買所需瓷器，然后裝運至九江。從九江關口運出的瓷器，多裝載于輪船或小汽輪運出，運輸?shù)街T如漢口的鄰近口岸的瓷器則多以沙船運載。且只有很少一部分銷售于江西省內，大多運銷于外地，上海最多，其次是漢口，銷往國外市場占十分之二三左右。“運輸于外國市場者，俱自上海出口，其權為上海業(yè)瓷者操之”。

第一次世界大戰(zhàn)后，交戰(zhàn)帝國急需恢復經濟，繼而不斷依靠輸出商品擴張海外貿易，尋求資本積累。在此復雜背景下，除了自身生產力較落后，洋瓷的入侵、1937年爆發(fā)的抗日戰(zhàn)爭以及后來的解放戰(zhàn)爭，都給瓷器貿易帶來沉痛打擊。因此，現(xiàn)僅統(tǒng)計1912—1936年九江瓷器貿易出口狀況（表1），及民國二十三年（1934）江西省瓷器出口統(tǒng)計表（表2），觀察瓷器發(fā)展狀況。

圖9 民國 黃地粉彩纏枝花卉紋雙蝠耳蓋瓶“大清乾隆年制”礬紅篆書款

圖10 民國 內仿琺瑯彩教子圖外綠釉冰梅紋盤，

圖11 民國 內仿琺瑯彩教子圖外綠釉冰梅紋盤 “乾隆年制”款

表1 1912—1936年江西九江瓷器貿易出口統(tǒng)計表

表2 民國二十三年（1934）江西省瓷器出口統(tǒng)計表

觀察表1，根據瓷業(yè)發(fā)展波動下的時代背景可大致分為三個時期，一為1912-1917年，二為1918-1926年，三為1927-1936年。在第一個時期，傳統(tǒng)官窯隨著清王朝覆滅而瓦解，轉變?yōu)槊窀G生產，瓷業(yè)于民國初始階段有一定程度發(fā)展。1914年爆發(fā)第一次世界大戰(zhàn)，西方資本主義列強忙于博弈，無暇顧及中國，故國內市場多被日本瓷器占領，但此時的瓷業(yè)出口仍呈穩(wěn)步增長之勢。及至1918年，第一次世界大戰(zhàn)結束后，西方列強為恢復戰(zhàn)后經濟，紛紛爭奪中國市場，把包括瓷器在內的眾多商品運銷中國，因而瓷器出口額明顯下滑。又因國內瓷業(yè)公司改良瓷器之風盛行和外國在華投資總額不斷增加，近代民族工業(yè)進一步發(fā)展，所以于1921年開始又基本處于增長階段。1927南京國民政府的成立，從形式上統(tǒng)一了四分五裂的中國，全國基本趨于統(tǒng)一穩(wěn)定，至1936年為國民政府“黃金十年”時期，瓷器貿易發(fā)展逐漸好轉，年出口額大幅上升，漸有復興之勢。值得注意的是，1935-1936年瓷器出口額幾乎成倍增長，促成這一繁榮現(xiàn)象或許是因為1934年荷印政府限制日本瓷器入口，以及1936年實業(yè)部頒發(fā)“瓷器除顯欲作古玩出售者外一律免稅”之策，給瓷器貿易出口帶來絕好機遇。

據表2統(tǒng)計的各國或地區(qū)出口數(shù)額，再結合此一年出口的總額，可以大致推算出各國或地區(qū)出口所占比重。香港、日本、澳門、暹羅（泰國）、新加坡、美國、關東租借地、其他各國所占比重分別為34.3%、1.3%、4%、12%、13%、0.4%、28%、7%；依此可見，由于1840年之后日本和歐美的瓷器大規(guī)模生產，中國瓷器在歐美及日本市場遭受嚴重挑戰(zhàn)，繼而瓷器大量輸入港澳地區(qū)和東南亞國家。

除此以外，在了解瓷器出口發(fā)展的同時，也更應把目光轉向歐美和日本對中國瓷器市場產生的巨大影響，尤以日本瓷器為重。

第二次工業(yè)革命以后，各種新技術、新發(fā)明被迅速運用到工業(yè)生產中，歐美各國率先完成生產力的變革，瓷器生產方式發(fā)展成機械化工廠生產，從而大大提高了生產效率。而向來推行學習西方的東鄰日本，整體生產力并不落后于歐美諸國，反而利用先進的機械設備結合自身優(yōu)異的制瓷技術，高效率地生產出不亞于甚至超越中國的瓷器。而此時的中國成為資本主義帝國傾銷瓷器的主要市場。為便于直觀了解洋瓷進出口狀況，現(xiàn)將1928年中日兩國陶瓷輸出與1932年外瓷輸入中國情況以表3、表4呈現(xiàn)，以供對比參照。

表3 1928年中日兩國陶瓷輸出統(tǒng)計表

表4 1932年外瓷輸入中國一覽表

綜合對比表3、表4可知，在國內外瓷器市場，中國瓷器早已喪失競爭力，歷史上光榮閃耀的陶瓷業(yè)遠遠落后于日本。究其原因，或由于地理位置優(yōu)越、瓷器物美價廉、雄踞中國市場多年等因素影響，日本已穩(wěn)穩(wěn)占據中國市場的霸主地位。

結語

從民國元年至新中國成立，民國瓷器發(fā)展雖僅有短暫的38年歷史，但作為一個特殊時代的工藝、美術、文化、經濟等綜合的產物，自有其不可替代的時代精神。從這一時期瓷器的整體貿易份額來看，中國瓷器于世界瓷器貿易市場中的表現(xiàn)極其低迷。由于生產方式落后、資金匱乏、洋瓷瘋狂傾銷、苛捐雜稅繁重、較為落后的綜合國力等因素制約，中國瓷業(yè)早已喪失了世界瓷器供給者的地位。

綜上，瓷器貿易額出現(xiàn)巨大逆差的背后，反映出中西方兩種不同制度與生產關系的差異。也正是由于中西方文化、觀念、經濟差異的激烈碰撞，賦予民國瓷器特殊的時代意義，我們在重新關照民國瓷器時，會更客觀地評價其歷史與藝術價值。