淺析影視作品藝術性與商業性的關系

杜碩　張名章

【摘 要】關于藝術作品的藝術性與商業性的討論，不乏這樣的聲音，有的藝術家認為藝術作品應當追求極致的藝術性，商業性會破壞藝術作品的價值，淪為商品，而非藝術品。也有人認為，像電影藝術、電視節目就應該追求票房、播放量、點擊率，而作品本身是否有價值則不那么重要。筆者認為商業性與藝術性相平衡才是創作藝術作品的最佳選擇，在本文中會用例證來闡述這個觀點。

【關鍵詞】藝術性；商業性；電影

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0115-01

在愈來愈追求經濟效益的現代社會，藝術商業化現象日益嚴重。快餐文化的猖獗，低俗文化的泛濫，污染了藝術的純凈，甚至有人認為商業性重于藝術性，筆者以為，這種想法，未免過于偏頗，相反，我們應當堅持將藝術性放在第一位，將商業性放在第二位的原則，否則，我們便會如尼爾·波茲曼所說，淪為“娛樂至死的物種”[1]，而最優秀的藝術作品是將二者有機結合，藝術性支撐作品的價值內核，商業性作為包裝，二者相輔相成，才能成為既贏得觀眾喜愛又有價值的藝術作品。

一、娛樂至死，當藝術淪為商業的附庸

當商業性掩蓋住藝術性的光芒，作品就難免“金玉其外，敗絮其中”，這一現象在電影領域體現得尤為明顯。為了追求高票房，高回報，一些導演無所不用其極，如《天機·富春山居圖》中混亂的敘事、牽強的邏輯、荒誕的情節，配以奢華的場面、巨星的陣容，炫目的包裝與空洞的內核形成了鮮明的對比。再如系列電影《小時代》中，強烈的物質欲望和虛妄的金錢游戲，極受青少年觀眾的追捧，嚴重誤導了青少年群體的價值觀、金錢觀。又如一些小成本制作的綜藝電影《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》引來著名導演馮小剛的痛批：“制作方越來越不愿意把錢投在嚴肅的電影上了。”

2017年末上映的電影《降魔傳》中也不乏一線的明星演員，然而尷尬的演技、不合理的劇情設計和敷衍的橋段充斥全片，沒有內涵的作品，即使外表再華麗也無法彌補價值的空虛。所以這也就是為什么雖然近年來以西游降魔為故事主線的電影數不勝數，特效制作讓人眼花繚亂，卻少有作品能夠超越八十年代拍攝的電視劇版《西游記》，經典之所以為經典，即使特效技術不是那么完美，但是依靠演職人員對劇本的充分解讀，到位的演技，因而才能夠為觀眾呈現出一幕幕不朽的經典畫面，花費大價錢堆砌而成的電影只能稱之為商業產品而非藝術作品。

在這個娛樂至死的年代，只追求藝術作品的商業性，會沖淡藝術的價值，消解了藝術的內涵，將嚴肅變為戲謔，將品味化為奇觀。因而我們必須堅守藝術性為第一性的原則，不讓藝術淪為商業的附庸。

二、拒絕低俗，注重藝術的社會效益

習近平總書記在主持文藝工作座談會時指出：“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純的感官娛樂不等于精神娛樂。”所以，我們應更加關注人文關懷的精神內核，將生活中的真善美展現在觀眾面前。就像紀錄片《歸途列車》完整表現了平凡人物的生存處境和面臨的困惑，關注外出務工人員在工作與生活中的拼搏，以及親子關系中的摩擦，鏡頭將重點放在了“人”本身，不需要靠花哨的技巧，也能夠拍出真實感人的作品。又如紀錄片《沙與海》中，導演將兩個家庭的生活進行平行剪輯，于平凡中透露出的偉大體現在人身處惡劣環境中的頑強精神，深刻描寫主人公在對子女和未來的不知所措所中體現出的孤獨感，對自由的追求等內容，既關照了現實，又不失唯美。

三、尋找最佳平衡點，統一藝術性與商業性

藝術性與商業性并非決然對立，創作出既有商業滿足，又有一定藝術價值的作品，才是當今時代最好的選擇。不追求商業性的藝術作品即使有很高的藝術價值，想要成長起來也并不容易，像電影《嘉年華》是一部小成本制作的小眾電影，關注社會現實，簡單的故事卻能夠表現出復雜的人性，不失為一部有內涵的好電影，但是，上映六天只有兩千萬的票房，甚至不及一些“爛片”的十分之一，這類電影一般比較小眾，能夠靜下心來走進電影院看一部嚴肅主題電影的人越來越少，進而排片場次也相應減少，形成惡性循環。有一部分小眾電影也是在一定程度上存在商業性質的，但是這些小眾電影的商業性是其自身價值的體現，例如，《廣島之戀》《少女小漁》《秋魚刀的味道》等。[2]而像李安執導的電影《臥虎藏龍》，對中國武俠世界進行了重新演繹，這部帶有濃濃“中國情調”的影片成功征服了國外市場，不僅在美國達到了一億多美元的票房成績，還奪得了奧斯卡金像獎的多個獎項，為藝術性與商業性相結合做到了很好的示范。

四、結語

虛假的繁華、媚俗的惡趣味終究會解開面紗，露出丑惡的本質，而藝術的真實與深邃卻是永恒的，筆者以為，從根本上講，藝術是第一性的，商業是第二性的，二者相互融合是藝術作品的最好呈現方式，于娛樂中潛藏著藝術的價值，于深刻中又不失幽默風趣，在這個意義上來說，我們不應再將“票房”、“收視率”作為衡量電影、電視節目的唯一標準，努力追求藝術與商業的平衡，文藝市場才能長盛不衰，不斷呈現出優秀的文藝作品。

參考文獻：

[1]尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].章艷譯.桂林：廣西師范大學出版社，2004.

[2]霍博男.淺析小眾電影的藝術性和商業性問題[J].視聽，2015（12）：60.

[3]楊黎麗.商業性與藝術性交織中的中國當代電影[J].電影文學，2016（14）：12.