堅守在命運的戈壁里

汪洋

【摘 要】《圖雅的婚事》將戲劇性敘事結(jié)構(gòu)和簡約質(zhì)樸的影像風格較為完美地結(jié)合在了一起。我們下面就敘事和空間調(diào)度兩個角度出發(fā)，與好萊塢商業(yè)電影的經(jīng)典敘事作比較，解讀這部戈壁草原里細如微塵的平凡女人如何在遼闊的生活里掙扎的電影。

【關(guān)鍵詞】敘事結(jié)構(gòu)；沖突；情節(jié)；視聽語言；空間調(diào)度

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0112-01

一、敘事結(jié)構(gòu)分析

《圖雅的婚事》看似質(zhì)樸而松散的敘事方式卻嚴格遵循好萊塢電影經(jīng)典敘事的線性結(jié)構(gòu)，有著明確的結(jié)構(gòu)規(guī)律——除了按照開端、發(fā)展和結(jié)尾的三段式結(jié)構(gòu)，同時也強調(diào)情節(jié)的因果鏈條式的線性發(fā)展，建置、沖突（對抗），并且有一個預(yù)定的結(jié)尾，一切情節(jié)沖突都是為了達到那個預(yù)設(shè)的目的地。

開端——建置圖雅的矛盾，就是家庭的重擔以至于必須另嫁養(yǎng)夫；發(fā)展——許多人來提親，但是都打了退堂鼓，鄰居森格趁機用打井的方式向圖雅求婚，而圖雅對森格態(tài)度的改變使得故事朝結(jié)局發(fā)展；結(jié)尾——圖雅與森格結(jié)婚。

既然預(yù)設(shè)的結(jié)尾是圖雅帶夫另嫁森格，那么一切的情節(jié)建置和矛盾引發(fā)的轉(zhuǎn)折都向著這個結(jié)尾而發(fā)展，這種沖突和轉(zhuǎn)折需要設(shè)置一些“激勵事件”?！凹钍录仨殢氐状蚱浦魅斯钪懈鞣N力量的平衡，然后在他心中激起平衡的欲望，最后激勵事件推動主人公去積極地追求這一對象或目標。”[1]本片中，圖雅丈夫癱瘓失去勞動力導(dǎo)致圖雅勞累至腰傷，腰傷導(dǎo)致不能再勞累，圖雅必須找到經(jīng)濟或勞動力的依靠，就構(gòu)成了圖雅帶夫另嫁的動機，這幾個點環(huán)環(huán)相扣，成為推動劇情發(fā)展的“激勵事件”。

除了主要的激勵事件和矛盾外，我們看到導(dǎo)演和編劇在這部影片中也設(shè)置了一些輔助情節(jié)，比如說森格妻子關(guān)系這條線索：影片開頭森格就因為妻子跟人私奔而醉酒，結(jié)果得到圖雅的幫助，為兩人關(guān)系發(fā)展埋下伏筆；森格妻子和情人拐騙了森格的卡車，森格站在城外等待，使圖雅有機會碰到森格，并讓森格去找巴特爾，而之后巴特爾的自殺使森格有了動機把圖雅從寶力爾手里追回；故事推進到結(jié)尾部分的時候，森格妻子的回歸則造成森格和圖雅婚事的阻礙，使圖雅誤會了森格差點接受普日布的求婚。森格的妻子在本片中從未出現(xiàn)過，一切有關(guān)她的行為交代，看似偶然實則是必然的安排。這些輔線和主線交織在一起，深化了矛盾，鋪墊了動機，也推動情節(jié)朝預(yù)設(shè)的結(jié)尾發(fā)展。

二、空間調(diào)度分析

（一）剪輯。以好萊塢商業(yè)電影依據(jù)事件發(fā)展邏輯和劇中人物視點以及觀眾的心理而建立的一套完整的視點策略。與之相反，本片的大部分場景都沒有用分析性剪輯法分切，而是用全景鏡頭客觀的觀察，或者依靠人物的行動或鏡頭的搖移以及畫外空間的調(diào)度來敘事，并且以畫外音、人物出入的方式打造向外發(fā)散式的空間。例如，影片開始不久，圖雅將醉酒倒地的森格救回家，之后端奶茶進門，攝像機跟著從右搖到左，圖雅坐到巴特爾旁邊喝奶茶，兩人聊森格醉酒的事情；之后，扎亞從右邊入畫坐在圖雅旁邊報告丟失羊的消息，之后圖雅端著茶碗就睡著了。這個長鏡頭總長1分20秒，用人物和攝像機的運動，既交代了圖雅家的環(huán)境，又表現(xiàn)了一家四口的關(guān)系。

（二）景別和景深。為了突出戈壁草原的荒涼以及人在這個惡劣環(huán)境中的抗爭，本片大量運用全景鏡頭，并且采用橫向水平調(diào)度，突出戈壁的自然環(huán)境特點。例如：身無分文的森格帶著剛剛經(jīng)歷自殺事件的圖雅一家回牧場，全景鏡頭表現(xiàn)圖雅牽著駱駝在蜿蜒的道路上前行，他們的命運在浩瀚的戈壁里顯得如此渺茫。

同時，部分景深鏡頭的運用既使畫面顯得更有層次，也豐富了空間的調(diào)度，并且客觀地表達了多義的人物關(guān)系。例如，普日布兩次來圖雅家提親，里間里吹笛子的巴特爾曲不成調(diào)，室內(nèi)的小門窗呈現(xiàn)出一種畫框式的景深構(gòu)圖；寶力爾帶著圖雅和孩子離開巴特爾時，巴特爾在療養(yǎng)院的窗戶里默默看著妻子另嫁他人，玻璃窗將室外的圖雅和孩子們構(gòu)成一個畫面，巴特爾就像被隔絕在另一個空間的困獸，他對妻子的另嫁無能為力。

（三）畫外音。由于本片常常使用全景鏡頭來表達一種客觀的視點，畫外音的使用拓展了影片空間的縱深向度。畫外音能暗示視覺行為外所延伸的空間，明確引導(dǎo)觀眾對畫外空間的注意力。

由于戈壁草原遼闊的空間，牧民們的對話常常用喊叫的方式。森格找到圖雅還羊的場景中，森格和圖雅距離很遠，兩個人的對話都在這一個鏡頭里發(fā)生，之后森格騎車向縱深方向揚長而去，并在遠處點破了圖雅的真正需要——男人。此處畫外的摩托聲和森格扯著嗓門的那一聲突顯了這個鏡頭里的縱向空間，表現(xiàn)了草原的遼闊。

畫外音也使得人物關(guān)系的表現(xiàn)更為豐富。比如說普日布第一次到圖雅家求婚，中間接了一個巴特爾在另一個房間吹笛子的景深鏡頭。這時巴特爾的笛聲顯得凌亂，說明巴特爾的不安；當普日布一行人提出不能娶圖雅，畫面并沒有切到巴特爾的鏡頭，而是用畫外歡快的笛聲暗示巴特爾的如釋重負——巴特爾的內(nèi)心深處并不愿意圖雅另嫁。而當圖雅在對森格失望以后答應(yīng)了普日布的第二次求婚時，先是畫外傳來巴特爾的笛聲，這次的笛聲冷靜平緩；圖雅下意識地望向笛聲傳來的方向，畫面才接到巴特爾吹笛子的鏡頭。

參考文獻：

[1]（美）羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理[M].天津：天津人民出版社，2014.