探尋現代鋼琴作品中民族音樂元素的運用

劉圓夢

【摘 要】《阿根廷舞曲》是20世紀民族主義音樂代表人物吉納斯特拉早期的鋼琴代表作品之一。該作品繼承了吉納斯特拉一貫的作曲風格，將南美阿根廷的民間音樂舞蹈元素與現代創作手法相結合。本文以《阿根廷舞曲》的節奏、調式和弦兩個方面為切入點，深入探尋民族音樂元素在現代鋼琴作品中的應用。

【關鍵詞】鋼琴；阿根廷舞曲；民族；音樂元素

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0071-01

19世紀30年代，東歐和北歐先后出現了一批立志于發展本民族音樂的作曲家，民族主義音樂在這一時期誕生了。這一時期的作曲家大多懷有強烈的愛國主義精神和民族自豪感。音樂作品繼承了西歐古典主義和浪漫主義音樂，強調在創作中采用民族的題材內容，使其創作具有民族的音調和節奏。以阿根廷作曲家吉納斯特拉為代表的20世紀民族主義音樂是對19世紀民族主義音樂的發展。相比之下，20世紀的民族主義音樂更注重對民間音樂特征與形式的挖掘。作曲家不再局限于將民間音樂直接吸納在傳統風格中，而是利用民間音樂元素創造出新的風格?！栋⒏⑽枨纷鳛榧{斯特拉早期具有代表性的鋼琴作品，在民族音樂元素與現代創作技法的結合上已經趨于成熟。本文通過分析《阿根廷舞曲》在節奏和調式和弦這兩方面的特點，來探尋鋼琴作品中民族音樂元素的應用。

一、民族舞蹈節奏的大量運用

《阿根廷舞曲》由《老牧人之舞》《可愛的少女之舞》和《狡猾的牧羊人之舞》組成，整體特點是弱化旋律，突出節奏，打擊樂音效明顯。大量的不規則節奏貫穿于三首樂曲中。第一首《老牧人之舞》具有阿根廷民間流行的馬蘭波舞曲的風格。這種舞曲風格是專門為配合男性的舞蹈動作而作，節奏復雜多變，能夠表現男性舞蹈者的舞蹈難度、肢體協調性與靈敏度。具有布魯斯與爵士風格的連續切分節奏在這首樂曲中有大量體現，凸顯出舞者強健的體力與燃燒的熱情。第二首《可愛的少女之舞》的主要節奏型為xxxx x，這是南美具有代表性的舞蹈“森巴”中常用的節奏型。切分節奏配合著曼妙的旋律，展現了阿根廷人浪漫、安靜、溫存的性格。在第三首《狡猾的牧羊人之舞》中，“貓舞”成為貫穿始終的音樂要素?！柏埼琛笔前⒏⒆钪匾泥l村舞。舞曲奔放且活潑，節奏感強，具有十足的律動感?？张牡那擅钍褂茫勾蠖喂澴嗟闹貜筒伙@得呆板與枯燥，增強了音樂的靈活性，并讓音樂帶上了一些爵士舞的韻味。

二、調式和復合和弦的靈活運用

在調式上，吉納斯特拉在《老牧人之舞》中，采用了雙調性的寫作手法。雙調性是指作品的一個（或幾個）聲部在某一調上進行，另一（或另幾個） 聲部則在另一個調上進行。這種手法在20世紀20-30年代較為流行。右手的C大調與左手的降D大調構成非常不和諧的小二度，使整個樂曲都是在不和諧中進行。這種雙調性的手法顛覆了聽眾在音樂作品調性上的傳統聽覺感受。這種聲部之間調性色彩的對比反差效果使作品具有強烈的現代感。 第二首《可愛的少女之舞》，采用了具有a和聲小調思維的游離調式，使音樂帶上了一層憂郁的氣息，還增添了一絲神秘色彩。第三首《狡猾的牧羊人之舞》整體為C大調，但頻繁使用臨時變音，營造半音進行的效果，頗具拉丁美洲民間音樂的風格色彩。

在和弦的使用方面，《老牧人之舞》右手使用的二度與三度疊加和弦，讓音樂既獨立又不失個性。雖然使用雙調性創作，但高低聲部均以級進為主，休止的巧妙安排讓它們交錯進行，使老牧人詼諧、幽默、老頑童的形象很貼切地展現了出來。《可愛的少女之舞》是三首舞曲中技法使用最傳統的一首。右手第 24 小節開始，純五度與減五度交替使用，展現了內心悸動的少女在夕陽下搖曳起舞的畫面。高潮部分使用了四度和五度疊加，三度和五度疊加的復合和弦，使和弦中有了不協和的增四度、大小二度音程，和弦的平行模進，再加上 sf 的力度記號，體現出少女糾結、掙扎的內心活動。結尾漸慢，歸于平靜，在左手琶音中結束，好似少女隨著最后一縷夕陽遠去的背影?！督苹哪裂蛉酥琛反罅渴褂昧舜笮《?、大小七度音程與平行四度和弦， 展現了熱情奔放的民族風格。樂曲用大量的和弦來連接，并且這些和弦大多用在重音上，以此來造就打擊樂的演奏效果，營造緊張、熱烈的氛圍。

吉納斯特拉將自己本民族的音樂元素與現代音樂作品的創作相結合，體現出濃烈的民族自豪感。在現代鋼琴作品的創作中，我國的作曲家們也在努力的將中國的民族音樂元素與鋼琴作品的創作結合起來。立足傳統，面向現代，將傳統的民間音樂元素通過現代創作手法表現出來，是現代音樂學者義不容辭的責任。

參考文獻：

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