漫議舞臺(tái)策劃的多樣性與協(xié)調(diào)性

晏曉毅

【摘 要】習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中指出：“文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。要堅(jiān)持中國特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國。”誠然，文化是民族的血脈，是人民的精神家園，具有幾千年歷史文化積淀的戲曲文化，正是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)核與精髓。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)；策劃；多樣性；協(xié)調(diào)性

中圖分類號：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0019-02

戲劇事業(yè)的空前繁榮與發(fā)展，給我們的舞臺(tái)策劃工作提出了更高的要求。眼下各種戲劇活動(dòng)十分活躍，包括各種戲曲綜合展演、戲曲劇種展演、戲曲演唱會(huì)、等，這些戲曲活動(dòng)都需要做好前期舞臺(tái)策劃工作。舞臺(tái)策劃是戲曲活動(dòng)的重要推手，同時(shí)也體現(xiàn)和代表了每項(xiàng)戲劇活動(dòng)的基本水準(zhǔn)和品位。舞臺(tái)策劃必須與戲劇事業(yè)的發(fā)展相適應(yīng)。筆者將結(jié)合自己多年主持舞臺(tái)策劃的經(jīng)驗(yàn)與做法，漫議戲劇舞臺(tái)策劃的多樣性與協(xié)調(diào)性。

一、針對戲劇活動(dòng)的組織框架做好舞臺(tái)策劃

每一項(xiàng)戲劇活動(dòng)，都具有一定形式的組織框架，有的活動(dòng)由某個(gè)單位和機(jī)構(gòu)組織；有的活動(dòng)由某個(gè)團(tuán)體或者個(gè)人組織；有的活動(dòng)由多個(gè)單位和機(jī)構(gòu)聯(lián)合組織，而這種活動(dòng)組織框架的多樣性，最考驗(yàn)舞臺(tái)策劃的協(xié)調(diào)能力與執(zhí)行能力。

這里僅以筆者在2007年4月和2012年7月進(jìn)行的兩場“京漢名家名段演唱會(huì)”舞臺(tái)策劃為例。該活動(dòng)的多樣性一是體現(xiàn)在劇種上，是兩個(gè)“近親”而又不同的劇種聯(lián)袂演出。二是體現(xiàn)在不同的演出場地上，一場是在北京長安大劇院演出；另一場是在武漢劇院演出，而且時(shí)間跨度長達(dá)5年。三是主、承辦單位涉及多個(gè)方面，既有北京的，包括北京京劇院和長安大劇院，又有武漢的，包括市文化局、市演出公司、漢劇院、京劇院、武漢劇院等單位。四是演員有本土的戲曲名家，也有北京的戲曲名家，舞臺(tái)呈現(xiàn)豐富多樣。

多樣性與協(xié)諧性是一種對立統(tǒng)一的矛盾關(guān)系。因此，為了適應(yīng)這種綜合性的組織框架，筆者在舞臺(tái)策劃中尤其注重實(shí)施方案的協(xié)調(diào)性和可操作性，以滿足演出市場需求。其中2007年4月在長安大劇院的那場演岀，由筆者負(fù)責(zé)該項(xiàng)活動(dòng)的組織、策劃、安排落實(shí)以及劇場裝臺(tái)、走臺(tái)、演出等協(xié)調(diào)工作，由北京長安大劇院負(fù)責(zé)該項(xiàng)演出活動(dòng)的票務(wù)、演出場地等服務(wù)工作，由北京京劇院和武漢漢劇院負(fù)責(zé)落實(shí)該項(xiàng)演出活動(dòng)的演職人員邀請、節(jié)目編排等工作。在演員出場及節(jié)目安排上，還要考慮到北京與武漢各方面的因素，既要把各自最好的演員和最好的節(jié)目推出來，又要盡量做到平衡和對等。4月26日晚上燈光、音響、裝置等設(shè)備進(jìn)場；4月27日全天裝臺(tái)、對光；4月28日上午排練合成、下午彩排；4月29日上午舞美擺場，下午休息，晚上7時(shí)30分演出。根據(jù)事前策劃方案，一切工作都進(jìn)行得有條不紊。

第二場“京漢名家名段演唱會(huì)”是根據(jù)武漢市文化局會(huì)議精神，于2012年10月21日在舉辦首屆武漢琴臺(tái)音樂節(jié)活動(dòng)框架中，再策劃一臺(tái)“京漢名家名段唱響湖北武漢”的演出，其舞臺(tái)策劃方案仍然由筆者負(fù)責(zé)，演出地點(diǎn)在武漢劇院。演出陣容除了武漢漢劇院、武漢京劇院的戲曲名家外，還邀請了北京、上海等地的戲曲名家。根據(jù)方案要求，由武漢京劇院負(fù)責(zé)劇場裝臺(tái)、走臺(tái)、演出等協(xié)調(diào)工作；由武漢市演出公司負(fù)責(zé)該項(xiàng)演出活動(dòng)的票務(wù)、演出場地等服務(wù)工作；武漢京劇院、武漢漢劇院負(fù)責(zé)落實(shí)該項(xiàng)演出活動(dòng)的演職人員邀請、節(jié)目編排等工作。此外，由于組織框架的復(fù)雜性，舞臺(tái)策劃還要根據(jù)北京和武漢不同地點(diǎn)、不同劇場、不同人員、不同節(jié)日內(nèi)容等，事先做好各項(xiàng)經(jīng)費(fèi)的預(yù)算與籌措工作。上述兩場戲曲演出活動(dòng)，雖然組織框架復(fù)雜，但演出現(xiàn)場熱烈火爆，觀眾好評如潮，這正是前期舞臺(tái)策劃精心組織安排的結(jié)果。

二、針對戲劇活動(dòng)的主題側(cè)重做好舞臺(tái)策劃

筆者認(rèn)為，每一項(xiàng)戲劇活動(dòng)都有它的側(cè)重點(diǎn)和目的性。前期策劃工作，必須圍繞這一活動(dòng)主題的側(cè)重點(diǎn)和目的性來精心設(shè)計(jì)，否定就達(dá)不到預(yù)期的效果，甚至?xí)卤豆Π搿榇耍覀冊谇捌诓邉澲校孪纫紤]活動(dòng)的主題是什么，活動(dòng)的目的是什么，領(lǐng)導(dǎo)的要求是什么，市場的需求是什么，觀眾的期待是什么。只有將活動(dòng)的方向把穩(wěn)把準(zhǔn)了，接下來的工作才可能順風(fēng)順?biāo)?/p>

這里僅以“第六屆中華優(yōu)秀戲曲文化藝術(shù)節(jié)”為例。我們認(rèn)為，該項(xiàng)活動(dòng)的側(cè)重點(diǎn)就在于開幕式，于是舞臺(tái)策劃中我們推出了一個(gè)最大亮點(diǎn)，即組織23名中國戲劇梅花獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)演員走紅地毯，來了一次現(xiàn)場秀。23朵“梅花”競相綻放，現(xiàn)場戲迷熱情高漲，氣氛熱烈，取得了極佳效果。通過這項(xiàng)活動(dòng)，既增進(jìn)了觀眾對這些戲曲名家的了解與親密度，又彰顯了這些戲曲名家的自豪感和榮譽(yù)感，并且在廣大戲曲同仁中也起到了一種示范、引領(lǐng)與鼓勵(lì)的作用。

為了放大這一亮點(diǎn)，在策劃方案中，我們還加大了活動(dòng)的宣傳推廣力度和現(xiàn)場造勢力度。除了海報(bào)廣告宣傳及電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)宣傳造勢外，還通過現(xiàn)場燈光、音響及發(fā)表感言、與觀眾互動(dòng)鑒名、合影等環(huán)節(jié)，使活動(dòng)環(huán)環(huán)相扣，從而達(dá)到一種主題鮮明、異彩紛呈的效果。

抓重點(diǎn)、抓特色、圖出新，是舞臺(tái)策劃工作的關(guān)鍵所在。而不同的活動(dòng)樣式，有不種的重點(diǎn)和特色，即不同的主題側(cè)重，所以我們的舞臺(tái)策劃必須具有針對性，力求做到“量身打造”。

這里再以2012年5月由筆者主持策劃的“李金釗音樂作品演唱會(huì)”為例。李金釗先生是國家一級作曲，從藝五十余年來，創(chuàng)作了大量膾灸人口的戲劇音樂作品，為湖北省地方戲曲長足發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。為此，舞臺(tái)策劃把重點(diǎn)放在了突出個(gè)人成就和眾星捧月上。

一是集中表現(xiàn)其代表作品。如《紅松店》選段“風(fēng)雪征途江山美”、《紅色娘子軍》選段“找見了救星看見了紅旗”、《梅嶺情》選段“見廢墟不由人然淚下”、《宇宙鋒》選段“看趙卿宵夜是舞還是歌”、《大合銀牌》選段“爹娘墳頭慘拜祭”、《亡蜀鑒》選段“母子訣別天地間”、《霸王別姬》“看大王在帳中和衣坐穩(wěn)”、《二度梅》選段“小春香最愛看戲文”、《闖王旗》選段“煩惱度日長如年”“大旗下慶會(huì)師三軍騰歡”等二十多首由他創(chuàng)作的戲曲音樂作品。

二是挑選名家現(xiàn)場演唱，陣容強(qiáng)大。擔(dān)任這次戲曲音樂演唱會(huì)的有胡和顏、姚長生、李青、吳紹毓、王荔、耿麗亞、蔡燕、晏海蒂、童德望、嚴(yán)發(fā)昌、何豫等知名表演藝術(shù)家和優(yōu)秀中青年演員。

三是集中音樂人才進(jìn)行現(xiàn)場指揮、配器、演奏、伴奏、合唱及樂隊(duì)統(tǒng)籌，王漢中、付江寧、戚茂盛、龍其平等一批戲曲音樂人和青年演員都積極參與捧場。此外，還別開生面地推出了一場由李金釗先生本人領(lǐng)奏、武漢漢劇院樂隊(duì)伴奏的《漢曲連奏》節(jié)目。

總之，這次活動(dòng)不僅取得了很好的現(xiàn)場效果，而且李金釗先生本人也非常滿意。這是對他一生戲曲音樂成就的總結(jié)和肯定，同時(shí)也在廣大戲劇同仁中起到了很好的榜樣引領(lǐng)作用。

三、針對戲劇活動(dòng)的觀眾口味做好舞臺(tái)策劃

戲劇作為人民群眾精神食糧之一，一個(gè)好的舞臺(tái)策劃，就必須照顧到廣大觀眾的欣賞口味，做好各種協(xié)調(diào)工作。因?yàn)槲覀兊囊磺袘騽』顒?dòng)都是為觀眾服務(wù)的，沒有戲劇觀眾，就談不上戲劇活動(dòng)。

2010年7月，為了傳承漢劇藝術(shù)，把古老的漢劇藝術(shù)作為武漢對外文化交流的一張靚麗名片，推向全國，走向世界，武漢漢劇院組織了一場名為“粉墨漢韻”的戲劇惠民活動(dòng)，筆者仍負(fù)責(zé)舞臺(tái)策劃，拿出了《粉墨漢韻——美成茶苑漢劇青春版策劃方案》，將該項(xiàng)活動(dòng)定為由青年演員演繹經(jīng)典傳統(tǒng)漢劇劇目，其中有《打花鼓》《柜中緣》《百花亭》《二度梅》等。

同時(shí)，著重介紹漢劇“十大行”各行當(dāng)?shù)闹饕憩F(xiàn)風(fēng)格以及“唱、做、念、打、翻”等各種表現(xiàn)形式對人物個(gè)性特征的塑造，使之成為一臺(tái)推陳出新、按市場化規(guī)律運(yùn)作，既能滿足廣大戲迷觀眾口味，又能吸引青年觀眾和國際友人進(jìn)入劇院了解中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的娛樂盛宴，尤其強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性、觀賞性與互動(dòng)性的完美統(tǒng)一。

活動(dòng)創(chuàng)意的亮點(diǎn)之一，即與觀眾的互動(dòng)。一方面，將欣賞表演和講解演示相結(jié)合，以漢劇經(jīng)典劇目（折子戲）為主線，在每一個(gè)劇目之間輔以漢劇“十大行”表現(xiàn)程式的講解和演示；另一方面，請觀眾上臺(tái)互動(dòng)。整臺(tái)晚會(huì)分生、旦、凈、丑四個(gè)部分。其中三生劇目有《哭祖廟》《轅門斬子》《文昭關(guān)》《二王圖》《滎陽城》等，互動(dòng)動(dòng)作是甩口面表演。四旦劇目有《宇宙鋒》《二度梅》《百花亭》《柜中緣》《王昭君》《狀元媒》等，互動(dòng)動(dòng)作為水袖表演。二凈、十雜的劇目有《探皇陵》《鎖五龍》《鍘包勉》《打鑾駕》《定軍山》等，互動(dòng)環(huán)節(jié)是請觀眾說出臉譜顏色代表的人物性格。五丑劇目有《海舟過關(guān)》《掃秦檜》《打花鼓》《活捉三郎》《秋江》等，互動(dòng)動(dòng)作是學(xué)走矮子步。互動(dòng)結(jié)束后，向觀眾贈(zèng)送印有漢劇臉譜的折扇。如此一來，既增強(qiáng)了活動(dòng)的觀賞性和娛樂性，又增進(jìn)了觀眾對戲曲藝術(shù)的進(jìn)一步了解。

這項(xiàng)活動(dòng)的第二大亮點(diǎn)，即開設(shè)《漢韻夜宴》。這是與《粉墨漢韻》相配套的，目的是將觀賞演出與休閑茶座相結(jié)合，讓觀眾在放松和舒適的環(huán)境中欣賞藝術(shù)。舞臺(tái)布置也很講究，將天幕區(qū)域裝飾成中國傳統(tǒng)戲曲的“出將、入相”，天幕中間繡成圓形龍鳳呈祥圖案，四角繡成蝙蝠形圖案，顏色為谷黃色。觀眾座席設(shè)計(jì)成凹字形，各類席座等級分明。演員表演區(qū)域在舞臺(tái)和觀眾廳中央成凸字形。樂隊(duì)呈扇形，不設(shè)揚(yáng)聲器，顯得古樸而溫馨。

《漢韻夜宴》均為湖北特色小吃。白案有特色豆皮、熱干面、小面窩、孝感米酒、孝感麻糖、黃石港餅等。紅案有武昌魚、臘肉炒豆絲、粉蒸肉、藕湯、香辣蝦等。涼碟有武漢精武鴨脖、漢陽牛肉、皮蛋、咸蛋等。這樣，即能讓觀眾享受到高雅的漢劇藝術(shù)，又能讓觀眾品嘗到精美的漢味小吃。別開生面的活動(dòng)讓觀眾贊賞有加，不少青年觀眾也聞?dòng)嵍鴣怼?/p>

近年來，筆者還主持策劃了許多重大節(jié)假日演出活動(dòng)，如“五一”國際勞動(dòng)節(jié)的《湖北省漢劇名家名段演唱會(huì)》、“七一”《紅色唱段演唱會(huì)》、“十一”國慶節(jié)的《鄂閩粵三省漢劇名家名段演唱會(huì)》等。總之，戲劇春天的到來，催生了戲劇的百花齊放，作為戲劇活動(dòng)的重要推手，舞臺(tái)策劃必須與時(shí)俱進(jìn)，大膽創(chuàng)新，不斷在戲劇事業(yè)的推進(jìn)中發(fā)揮重要作用。