特效化妝的創作與特效化妝師的職業素養

李佳駿

摘要：本文從特效化妝師的創作靈感來源、個人審美修養、非常規角色創造、貼近“新角色”、迎合受眾品位五個方面，對特效化妝的創作與特效化妝師的職業素養進行了深入的研究和分析。

關鍵詞：特效化妝師 職業素養 特效化妝創作

中圖分類號：J815 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）10-0252-02

隨著電影業的發展，特效化妝的需求在不斷增加。特效化妝指的是利用可塑物對演員的一些外貌特征進行改變，甚至完全脫離演員本來外貌重新塑造虛構的人物形象。優秀的特效化妝師追求的是塑造出令人信服的藝術形象。使用的特效化妝技術融合了眾多類型的造型手段和藝術設計，并將這些技術有機地結合在一起，最終發展成為現在的特效化妝技術。

一、創作靈感來源

藝術的創造過程離不開豐富的想象力，一個優秀的特效化妝師需要具備豐富的想象力，這種能力一方面來自于特效化妝師的個人生活經驗，另一方面來自于特效化妝師的知識儲備。特效化妝師的閱歷越豐富、知識儲備越廣泛，其想象空間就會越寬闊。理論知識對于人物塑造具有重要的作用，例如，特效化妝師能夠利用生理學、生物學等知識精確地掌握老年人的外貌特征，如額骨凹凸、肌肉松垂以及頭發花白等。優秀的特效化妝師追求的不是簡單的復制，而是充滿想象力的創造。具有高超技藝的雕塑大師能夠制作出和真人外貌酷似的優秀作品，特效化妝師則是在創造鮮活立體形象。最終的特效化妝效果需要最大限度地讓人信服，這樣才能讓觀眾發自內心地接受這個角色。對劇中人物的特效化妝往往有助于觀眾對人物性格、經歷以及生活習慣的判斷，造型效果承載了觀眾對于人物的期望和情感，觀眾可以很容易的根據角色形象變化判斷出劇情的變化。因此，特效化妝師需要從色彩學、繪畫技法、發型技術、整形等多個領域的知識找到特效化妝技術的靈感，然后用高超的技藝進行人物的造型。

在經典影視作品《霍比特人》中，重要角色之一“灰袍巫師甘道夫”的造型讓人印象深刻，對甘道夫的造型進行簡單分析，可以發現很多特效痕跡，如甘道夫的尖帽子以及嘗試中止索林一行人爭吵時，臉上突然出現的黑色氣團。這些靈感與吉普賽人文化以及魔術表演直接相關，吉普賽人喜歡帶著夸張的裝飾過四處游蕩的生活，魔術表演則十分強調色彩的明暗變化，這些元素為特效化妝師的創造提供了靈感，當這些靈感體現在熒幕上時，往往能夠取得意想不到的效果。

二、個人審美修養

審美過程是人類復雜的心理活動，受到理解、聯想以及感知等內心情感活動的相互影響，最終形成了復雜的心理狀態。任何藝術作品，能作為審美主體對象同時被人們感知，其本質就是這一審美對象給審美主體造成了一定的感覺器官刺激。特效化妝師在工作中需要對各種各樣的人物進行塑造，因此，需要結合很多學科的專業知識，同時需要不斷鉆研自身的技藝技法。特效化妝師受到各種各樣的影響刺激后積淀成為豐富的經驗，這就為日后進行藝術形象加工提供了基本的素材和參考。

意識是不能直接傳達的，任何藝術想象都要依托于有形的物。美感源自于藝術幻想，而幻想可以從無意識的神話原型以及意向等方面找到，或者來自于人類內心深處對于陌生未知領域的大膽猜想。一旦喚醒了審美對象，觀眾就可以得到美的享受。特效化妝師追求的就是發現并運用這些抽象、潛在的概念思維，特效化妝師的個人審美素質直接影響了人物形象的細微差異。例如，在《剪刀手愛德華》中，主人公一頭蓬亂的長發，有時笨拙、有時敏捷的動作細節給觀眾留下了深刻的印象，這就是人物形象的感染力。[1]又比如金庸武俠小說改編而來的電視劇《天龍八部》（1997版），主人公喬峰頭上的頭巾，這一造型設計無論在原著中還是其他作品中都絕無僅有，對喬峰的獨特造型進行分析，也不難看出這一設計的成功之處。全劇的第一集首先交代了喬峰的第一個身份——丐幫幫主，為突出這一身份，特效化妝師使用了一個頭巾，使丐幫與其他武林門派在造型上的差異顯得十分突出，而且簡單直接。同樣的設計也體現在“星宿派掌門”丁春秋身上，一把獨特的羽扇使丁春秋“西域奇人”“星宿大仙”的身份變得極具個性，給觀眾帶來較強的視覺沖擊，讓人印象深刻。本質上看，這些特殊設計體現的都是特效化妝師個人獨特的審美修養，只要運用得當，也能起到十分突出的藝術效果。

三、非常規角色創造

從影視業和戲劇的發展歷史來看，當某一探索者在嘗試以全新的形象出現在大眾視野中時，總會被劃分到某一類型中。著名的教育家和戲劇理論家喬治·貝克在其著作《戲劇技巧》中把人物分成三種類型：第一，概念化人物，不用進行性格描寫，是作為作者立場陳述者的存在；第二，類型化人物，具有鮮明的人物特征，可以區別于周圍的路人甲乙丙丁；第三，個性化人物，可以把人物和其類型人物區別開來，根據細小或大的區別，具有復雜多樣的人物性格，這種非常規形象的塑造是特效化妝師所擅長的。《終結者》中施瓦辛格的機器人警察形象用常規的化妝手段很難體現人物性格，因此，需要特效化妝師進行復雜的人物塑造。特效化妝師如果不能第一時間準確抓住人物的鮮明個性，就很難進行人物多重性格的精確描述。只有抓住人物形象關鍵要害，把人物最具代表性的一面凸顯出來，然后再進行人物性格豐富層次的塑造，才能體現出特效化妝師高深的技術。戲劇和電影為了贏得觀眾的喜愛往往追求新意，在一些影片中，對演員臉部的造型成為人物塑造的重點內容。[2]

四、貼近“新角色”

特效化妝師就是畫家，演員就是畫布，特效化妝師對演員面部以及身體其他部位進行塑形，從而使演員在外表上更加貼近“新角色”。傳統意義中的“角色”一般指的是人物類型角色，“新角色”的涵蓋范圍更廣，包括超現實主義、科幻、魔幻類型作品中會出現的吸血鬼、異形、神話英雄、外星人、鬼怪精靈等形象。傳統意義上的人物角色塑造也會涉及一些特效化妝，但是在人物造型的過程中大體上沒有跳脫出生活的真實性，演員和特效化妝的關系仍然保持著生活的真實性，在尊重演員外貌條件的基礎上進行人物的塑造。例如，在進行周恩來角色的塑造過程中，演員需要具有接近周恩來的基本外部條件，化妝師在此基礎上對其局部進行塑形處理，這種特效化妝沒有拋開演員固有的外部條件。“新角色”所需要的外部條件演員通常都不具備，因此，特效化妝師的塑形技藝高低是“新角色”能否被大多數觀眾所接受的關鍵因素。

五、迎合受眾品位

藝術形象經過特效化妝師精心塑造能夠以更真實的狀態出現在觀眾的視野中，其創造的過程是雙向的，在觀眾和藝術家之間形成了一種特殊的視覺對話。不能簡單地把藝術家看作主動方、觀眾看作被動方。觀眾的反饋是更好地進行角色創造的基礎。在獲得觀眾肯定和認可的過程中，化妝師也得到了極大的心理滿足，因此，更激發了特效化妝師的靈感。藝術題材和形象的變遷往往可以折射出一個時代觀眾的審美取向和欣賞趣味，面對“90后”新生代觀眾，作品應該迎合其渴望冒險、娛樂身心的觀影需求。

六、結語

綜上所述，特效化妝師需要從創作靈感來源、個人審美修養、非常規角色創造、貼近“新角色”、迎合受眾品位五個方面進行特效化妝的創作以及特效化妝師個人職業素養的提升。特效化妝的未來發展體現在年輕特效化妝師的身上，他們不僅要積極提高自身的理論知識和專業技巧，還應該加強優秀傳統文化視覺表現的積累，努力發展具有中國特色的特效化妝技法體系。

參考文獻：

[1]吳迪.觸摸奧斯卡獎杯——親歷奧斯卡獲獎團隊特效化妝秀[J].模型世界，2017（3）：78-81.

[2]張怡文.淺析美國真人秀的獨特魅力——以《特效化妝師大對決》為例[J].電影評介，2012（12）：75-76.

責任編輯：楊國棟