從《小鎮(zhèn)故事》看原創(chuàng)文化綜藝節(jié)目的創(chuàng)新

蒼粟

2018年4月，《朗讀者》《國家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》《聲臨其境》《跨界歌王》《天籟之戰(zhàn)》等9個中國優(yōu)秀原創(chuàng)節(jié)目集體亮相法國戛納電視節(jié)的主舞臺。這是中國電視人首次以“原創(chuàng)節(jié)目模式”的名義，在國際電視舞臺上集體發(fā)聲。他們在為全球電視市場輸入新鮮血液的同時，也向世界展現(xiàn)了鮮活生動的中國風貌。

時隔僅一個月，2018年5月4日，江蘇衛(wèi)視推出了一檔原創(chuàng)文化綜藝節(jié)目《小鎮(zhèn)故事》。仿佛一股清流，《小鎮(zhèn)故事》很快在一眾節(jié)目中脫穎而出。節(jié)目一經(jīng)播出就受到國家廣電總局的表揚，5月22日的《收聽收看日報》對《小鎮(zhèn)故事》做出了這樣的點評：“節(jié)目創(chuàng)新性地采用真人秀+談話的形式，將小鎮(zhèn)的自然之美、歷史之悠、人文之韻有機結合起來，既望得見山水，又見得到人情，展現(xiàn)了祖國的自然生態(tài)之美。而在不少‘文化粉’看來，這更是一檔難得可以靜下心來去聽去看的節(jié)目，每期短短的四十分鐘就像一場身心的凈化之旅。”

一、故事載體選擇：小鎮(zhèn)，中國人的精神原鄉(xiāng)

文化綜藝節(jié)目具有廣泛的受眾基礎和傳播影響力，也是“講好中國故事”的重要載體之一。

小鎮(zhèn)，望得見山水，留得住人情。從某種意義上說，它們已不僅僅是地理意義上的小鎮(zhèn)，更是無數(shù)中國人的精神原鄉(xiāng)。熟悉的地方?jīng)]有風景，深諳此理的節(jié)目組避開了周莊、西塘等熱點小鎮(zhèn)，選擇了畹町、赤坎等12個未被人們熟知的特色小鎮(zhèn)。這種認知陌生感和心理距離感在一定程度上激發(fā)了觀眾的好奇心，驅使他們跟隨節(jié)目鏡頭進行文化之旅。

中國的山山水水早已被刻下民族的烙印，無論是抗日戰(zhàn)爭時期英勇不屈的赤坎鎮(zhèn)，還是和平年代依然樂善好施的湖頭鎮(zhèn)，一草一木都是故事。節(jié)目里選取的故事，大多是在歷史重大節(jié)點時發(fā)生的動人事跡，以小見大地呈現(xiàn)了歷史的滄桑和文化的變遷。《小鎮(zhèn)故事》之所以成功，一個重要的因素在于選取了很好的故事載體：它通過一個個保持原汁原味而又滿載歷史記憶的小鎮(zhèn)講述中國故事。

▲《小鎮(zhèn)故事》

二、節(jié)目模式創(chuàng)新：人文內核+綜藝外衣的慢生活

傳統(tǒng)的文化類節(jié)目往往存在著曲高和寡的問題，形式也略顯單調，通常是單向度的授課或者說教。近年來，文化類節(jié)目和綜藝類節(jié)目融合，以《中國詩詞大會》《中國漢字聽寫大會》為代表的快節(jié)奏、競技類文化綜藝從一批純綜藝節(jié)目中突出重圍。

作為一檔個性鮮明的文化綜藝節(jié)目，《小鎮(zhèn)故事》立意高遠，旨歸鮮明。除了具備有美景、有美食、有故事的綜藝元素以外，《小鎮(zhèn)故事》摒棄了演播室里的講壇，將課堂搬到山水間，采用“真人秀+談話”的模式，讓傳統(tǒng)文化節(jié)目中的“一言堂”變成了一場游走的“文化盛宴”。在節(jié)奏的處理上，節(jié)目采用了當下很受歡迎的慢綜藝的節(jié)奏，讓觀眾跟隨嘉賓們的步伐慢下來，去思考。

《小鎮(zhèn)故事》既沒有正襟危坐的說教，也沒有刻意宣傳正能量的口號，但綜藝外衣下裹挾著的人文內核卻觸動了觀眾：畹町人有情有義的“門前水”，千燈人對昆曲矢志不渝的初心，赤坎人寧死不屈的民族氣節(jié)……

人文精神的核心因素是人。在歷史長河中，那些被載入史冊的英雄人物固然可歌可泣，小人物的家國情懷同樣震懾人心。以第一期節(jié)目里的南僑機工為例，年僅22歲的才女白雪嬌不顧家人反對，奮不顧身地回到祖國參加抗日戰(zhàn)爭，在給家人的信中她這樣寫道：“在救亡的洪流中，竭我一滴之微力。”嘉賓陳果說：“看到這里我才真的明白什么叫滴水穿石。我們的南僑機工就是3200滴水，而這3200滴水，運了50萬噸物資。”身居異鄉(xiāng)卻心懷家國的南僑機工們用熱血和生命詮釋了國家至上、民族至上的真諦。

在《小鎮(zhèn)故事》里，“國”與“家”二字得到了極好的融合，家國情懷在山水間得到了詩意的表達。

三、嘉賓團隊組合：豐富視角+個性表達的智囊團

在自帶文藝屬性的“小鎮(zhèn)推介人”李健和學生代表李詩穎的帶領下，歷史學家紀連海、哲學博士陳果、文物修復師屈峰、植物學家史軍、行星科學家鄭永春五位專家學者組成“智囊團”，用智慧去發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)之美。紀連海負責歷史事件的解讀，陳果負責哲學觀點的提煉，史軍負責植物科學知識的介紹，屈峰負責傳統(tǒng)工藝和文博知識的講解，鄭永春負責天文及其他科普知識的解說。同時，李健負責控場，李詩穎負責活躍氣氛。

節(jié)目中，專家們很好地展現(xiàn)了各自的學科優(yōu)勢，他們的思想碰撞和觀點表達也是節(jié)目的一大看點。比如對于赤坎的許多建筑中“房頂為什么雕刻雞”的互動搶答與“音譯方言”雪糕（雪批）、臉（非似）等知識的幽默科普，讓觀眾在歡聲笑語中學到知識。再如，當紀連海講述司徒家族“七天七夜不投降”的沉重歷史事件時，哽咽著說：“他們說他們沒有多少文化，但是我覺得文化已經(jīng)很高了。”由此在嘉賓中引發(fā)了一場“貴族”論。陳果說：“貴族就是一種精神。”鄭永春引用了艾青的話：“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這片土地愛得深沉。” 李健則說：“平時不流汗，關鍵時刻就流血，當仁不讓，司徒家族是一個真正的貴族。”

此外，鄭永春、屈峰等人的互懟，李健的冷幽默，都使得節(jié)目內容豐富立體。

四、結構精心設計：真人秀+談話的散文詩

《小鎮(zhèn)故事》每期時長為40分鐘左右，既不拖沓冗長也不浮光掠影。看過幾期節(jié)目的觀眾不難發(fā)現(xiàn)其結構形式的創(chuàng)新：節(jié)目由兩部分組成，前半段為白天的旅行真人秀，后半段為嘉賓就所見所聞中的亮點進行夜談分享。時長方面，兩部分平均用力，不過分松散，也不過分說教；內容方面，前半段放，后半段收，大開大闔，收放自如。節(jié)目中間還穿插了VCR、旁白以及字幕，對嘉賓的講述進行補充說明，起到畫龍點睛的作用。

在散文詩般的敘事結構中，我們看到了一幅幅詩意的畫卷：在矮寨的天問臺，嘉賓們聚坐在山峰的高點，一起“盤經(jīng)論道”，向天發(fā)問“人的出生是不是偶然的”“人為什么生來孤獨”，面對青天，嘉賓們發(fā)出了“雖不能至，心向往之”的喟嘆；在千燈的小巷里，嘉賓們遇見了從異鄉(xiāng)來的五十年如一日兢兢業(yè)業(yè)工作的修面師傅，在外打拼幾十年后年老了回到故鄉(xiāng)的紙畫雕刻師，小鎮(zhèn)的包容與接納讓人感受到“此心安處是吾鄉(xiāng)”的溫暖，“音樂詩人”李健在節(jié)目中首次開唱的《異鄉(xiāng)人》，又讓人心生“人生何處不故鄉(xiāng)”的釋然。

既有形而上的哲思與追問，也有對現(xiàn)世現(xiàn)實的觀照審視，既有山河遠闊，亦有人間煙火，《小鎮(zhèn)故事》以散文詩般的大情懷，多維度地慰藉著觀眾的心靈。

五、細節(jié)走心打磨：懸念設置+敘事風格的巧編排

《小鎮(zhèn)故事》的不少細節(jié)也是可圈可點。導演組善于使用懸念設置來講故事。譬如，川湘公路為什么會讓紀連海目不轉睛，連連拍照？為什么紀連海登上了赤坎七烈士犧牲的南樓以后一句話都不說？為什么南僑機工紀念館里有一張烈士的照片是空缺的？陳果在免費粥店有了什么令她非常驚訝的見聞？這些謎底都在節(jié)目后半部分的嘉賓分享環(huán)節(jié)中一一揭曉。

每一期節(jié)目的敘事風格都不同，根據(jù)當期主題的側重點，呈現(xiàn)與之相應的風格。比如在講述熱血英勇的歷史事件時，節(jié)目風格通常會激情澎湃；當訴說到傳統(tǒng)文化的傳承與守護時，節(jié)目風格往往會淺吟低唱。

六、原創(chuàng)的，才是最有文化自信的

近幾年的收視數(shù)據(jù)顯示，諸如《奔跑吧兄弟》《中國好聲音》《爸爸去哪兒》等衛(wèi)視投入重金引進打造的、曾經(jīng)火爆的“綜N代”普遍收視下滑，創(chuàng)新力匱乏。外來之“水”不能解本土之“渴”，已成為不爭的事實。取而代之的是一批原創(chuàng)文化綜藝節(jié)目，它們充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在新時代煥發(fā)的新風采，并承擔起“成風化人”的責任與使命。

《小鎮(zhèn)故事》播出不久，就在社交平臺獲得了不少好評。許多網(wǎng)友紛紛點贊，稱它為“良心節(jié)目”，并留言“希望多點這種三觀正的節(jié)目”“每每看到最后，都心懷感恩和感動”“總能被這些先驅者感動到，人不一定能使自己偉大，但一定可以使自己崇高”“當我讀蕭乾《血汗筑起的滇緬路》時，還無法想象那種血淚，而當我看到畹町這一集時，就能觸動心弦，而且或許從華僑的故事去讀近代史也是一種視野”。微博話題閱讀量超2200萬，“紀連海文言文讀家訓”“南樓七烈士”“南僑機工”等關鍵詞屢登熱搜。

增強原創(chuàng)能力，立足本土文化，瞄準受眾需求，以文化價值為核，以創(chuàng)新創(chuàng)意為要，才是推動文化綜藝節(jié)目良性發(fā)展的根本之道，也才有可能打造出具有中國特色的、能夠更好“走出去”的精品力作。