電影大數(shù)據(jù)國際文獻(xiàn)綜述

海闊　海翔宇

【摘要】大數(shù)據(jù)是當(dāng)前的一種熱點技術(shù)，在越來越多的科學(xué)研究領(lǐng)域得到應(yīng)用。通過對國際前沿的電影大數(shù)據(jù)研究進(jìn)行梳理，以近5年電影大數(shù)據(jù)相關(guān)的英文論文為樣本進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，大數(shù)據(jù)在電影產(chǎn)業(yè)得到廣泛應(yīng)用。根據(jù)文獻(xiàn)的主題域，從票房預(yù)測、市場營銷、情感分析、推薦系統(tǒng)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟、文化批評和文本分析方面，總結(jié)主要研究成果，為電影研究帶來新的視野。

【關(guān)鍵詞】電影；大數(shù)據(jù)；社交媒體；人工智能

大數(shù)據(jù)是當(dāng)前的一種熱點技術(shù)，對社會影響巨大。越來越多的科學(xué)研究領(lǐng)域應(yīng)用大數(shù)據(jù)，甚至一些人文學(xué)科也在開拓數(shù)據(jù)研究新理路。大數(shù)據(jù)的核心是運用計算機技術(shù)，通過人們在互聯(lián)網(wǎng)上形成的分散的、非結(jié)構(gòu)化的數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)研究無法實現(xiàn)的規(guī)律。本文試圖對國際前沿的電影大數(shù)據(jù)研究進(jìn)行梳理，總結(jié)研究成果，尤其是跨學(xué)科的理論，為電影研究帶來新的視野。

波德維爾（2000）以“中間層面理論”強調(diào)在“實證主義”思想指導(dǎo)下的電影形式關(guān)懷，提倡電影內(nèi)容生產(chǎn)的數(shù)據(jù)思維和計算過程。以互聯(lián)網(wǎng)、云計算等技術(shù)和平臺為核心的大數(shù)據(jù)，為這種研究路徑提供了新的形式和方法。2013年，Netflix公司根據(jù)網(wǎng)絡(luò)用戶使用習(xí)慣，分析出導(dǎo)演、主演和劇情的交集，推出《紙牌屋》，獲得巨大成功。同年，谷歌的媒體與娛樂業(yè)首席分析師Andrea Chen與Reggie Panaligan聯(lián)合發(fā)布了《用谷歌搜索量化電影魔力》白皮書。以2012年間美國上映的近百部電影為研究對象，分析了影片上映前各時間段里用戶對各類電影信息的搜索行為數(shù)據(jù)，揭示了電影相關(guān)搜索量與電影票房成績間存在的強相關(guān)性。國內(nèi)也快速應(yīng)用了大數(shù)據(jù)，但主要在票房監(jiān)測和預(yù)測、營銷等方面。

本研究以2013年1月到2018年1月與電影大數(shù)據(jù)相關(guān)的英文文獻(xiàn)為樣本，通過對600多篇文獻(xiàn)進(jìn)行篩選，最終選取76篇作為研究對象。根據(jù)文獻(xiàn)的主題域，我們劃分為票房預(yù)測、市場營銷、情感分析、推薦系統(tǒng)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟、文化批評和文本分析六個方面。

一、票房預(yù)測

電影產(chǎn)業(yè)的高風(fēng)險性使企業(yè)一直在尋找能夠準(zhǔn)確預(yù)測收益的方法。然而，由于電影受到非常復(fù)雜的社會因素影響，即使是最有經(jīng)驗的電影人，也往往會無法準(zhǔn)確把握。近年來，成本的不斷攀升，前兩周即完成主要票房收入的飽和式發(fā)行，家庭影像產(chǎn)品銷售的下降，以及媒介競爭的加劇，都使得電影的風(fēng)險日益增強。不過，隨著人們互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的深入，通過信息技術(shù)準(zhǔn)確預(yù)測票房的可能性不斷提高。計算機專業(yè)較早地以不同的算法和變量組合，探索票房預(yù)測的規(guī)律。

傳統(tǒng)票房預(yù)測研究將預(yù)算、演員、導(dǎo)演、制片人、故事地點、編劇、上映時間、音樂、上映地點、目標(biāo)觀眾和續(xù)集等因素作為變量。而基于大數(shù)據(jù)的研究則集中在社交媒體、搜索引擎和營銷活動等方面。

人們通過社交媒體，對電影進(jìn)行評論，即消費者參與行為（Consumer engagement behavior，簡稱CEB），產(chǎn)生大量數(shù)據(jù)。許多研究探討了CEB與票房之間的關(guān)聯(lián)性。Oh Chong等對美國電影及社交媒體活動進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)Facebook和YouTube上的CEB與票房總收入是正相關(guān)的；然而，在Twitter上卻沒有同樣的效果。他們認(rèn)為，電影在多個渠道進(jìn)行社交媒體傳播具有重要意義。[1]Huang Jianxiong等提出，專家評論和基于拉動式的用戶評論在電影上映的早期階段有影響，并且隨著時間的推移，影響會逐漸減小。相比之下，基于推送式的微博平臺的評論數(shù)量對以后的票房收入有影響。他們認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)意見并不總是具有說服力和有用性。[2]不過，Baek Hyunmi等似乎獲得了與上述兩個研究不同的結(jié)果。他們以羅杰斯的創(chuàng)新擴散理論為框架，對多個社交媒體平臺進(jìn)行比較，提出在電影上映的初期階段，Twitter對票房收入的影響更大，因為它具有高度的即時性和傳播性。雅虎在電影上映的后期，對電影的影響力更大，因為它具有很強的說服力。由于博客和YouTube包含了大眾媒體和人際傳播媒體的特點，在最初和后期階段對票房收入的影響沒有什么不同。[3]Ding Chao等聚焦Facebook的點贊行為，發(fā)現(xiàn)在上映前一周，點“贊”數(shù)量增加1%，則上映周票房增長約0.2%。越接近上映日期，提前點“贊”的效果就會變得越強。[4]Oh Sehwan等通過對YouTube上電影預(yù)告片的分析發(fā)現(xiàn)，電影預(yù)告片的分享對電影的票房收入有積極的影響，在電影上映的早期階段，這一效果比在后期階段更大。[5]有些研究通過對比Android和iOS兩個系統(tǒng)平臺上發(fā)布的Twitter文章，探討了不同平臺對導(dǎo)演、劇情和音樂等的側(cè)重點。

有些研究將視野從單一的國內(nèi)市場，擴大到國際市場。Kim Sang Ho等通過對美國電影國內(nèi)和國際票房的分析，探討專家評論和網(wǎng)絡(luò)口碑（eWOM）與票房之間的關(guān)系。研究發(fā)現(xiàn)，二者對國內(nèi)票房均有重要作用，而eWOM則對國際票房有影響。[6]

有些研究通過建立電影在社交媒體的情感關(guān)系模型，探討評論者情緒對票房的影響。Rui Huaxia團隊提出，Twitter上的正面評論可以促進(jìn)票房增長，負(fù)面評論則阻礙票房增長。對電影銷售最強烈的影響來自于那些直接表達(dá)他們想看某部電影的推文。因為這類意圖明確的推文在電影銷售上具有雙重效果：作者自己購買行為的直接影響，以及通過替代認(rèn)知效應(yīng)（awareness effect）或網(wǎng)絡(luò)口碑對接受者的說服性間接影響。[7]而有的研究則認(rèn)為，用戶的購買意向可以帶來更準(zhǔn)確的電影票房收入預(yù)測。

電影的發(fā)行渠道及破壞市場秩序的方式對票房的影響一直受到人們的關(guān)注。Kim Eun等對韓國電影市場的研究表明，較高的票房成績與較短的播放延遲對視頻點播（VOD）市場效果具有顯著作用。票房在網(wǎng)絡(luò)上的重要性可以用高質(zhì)量的評價、營銷或“點贊”行為等方面來解釋。[8]Kestutis Cerniauskas通過對BitTorrent網(wǎng)絡(luò)上電影分享的研究，探討該盜版方式對票房的影響。研究發(fā)現(xiàn)，在電影發(fā)布后的最初幾周，文件共享與美國票房銷售有些許正面的關(guān)系，之后沒有任何效果。也就是說，電影分享不會減少票房收入，因為分享并非電影的替代品。[9]

此外，有的研究將歷史性的結(jié)構(gòu)性數(shù)據(jù)與社交媒體的非結(jié)構(gòu)性數(shù)據(jù)結(jié)合，進(jìn)行交叉熵的傳播分析；還有的研究分析維基百科與票房之間的關(guān)系。就準(zhǔn)確率而言，通過首映周末的數(shù)據(jù)分析之后的票房收入的預(yù)測方式最穩(wěn)定。

二、市場營銷

從文獻(xiàn)的學(xué)科分布來看，市場營銷也是電影大數(shù)據(jù)研究的一個熱點，其中跨媒體整合營銷是重要的一種路徑。Sattelberger Felix等以德國電影市場為例，分析了多平臺營銷策略，提出應(yīng)該盡可能多地增加吸引用戶的頁面和電影預(yù)告片。在不同用戶的不同平臺之間，存在著強大的路徑依賴關(guān)系，并且在不同的平臺之間的可互換性很高，這表明可以開發(fā)一種更簡化的監(jiān)控社交媒體的程序，以減少工作量和成本。另外，增加預(yù)告片的覆蓋范圍、點贊的次數(shù)和評論可相應(yīng)減少電影的負(fù)面評價。藝術(shù)電影應(yīng)該采用更為廣泛傳播的市場策略。對于大片來說，網(wǎng)絡(luò)搜索過程總是先于在線用戶交流。因此，在電影上映之前很久就提供有關(guān)電影的信息，這對于增加電影被網(wǎng)絡(luò)搜索引擎索引的可能性是至關(guān)重要的。[10]同樣，Nanda Madhumita等通過YouTube、Facebook和Twitter的數(shù)據(jù)，探討了整合社會媒體推廣策略（integrative social media strategy）在寶萊塢電影產(chǎn)業(yè)中的成功作用。社交媒體宣傳策略的核心是開發(fā)合適的內(nèi)容，以匹配社交媒體平臺的獨特特征。Facebook的主要用途是通過組織有趣的活動來連接觀眾，Twitter則主要用來轉(zhuǎn)發(fā)來自觀眾的正面口碑。利用社交媒體平臺與觀眾建立情感聯(lián)系，通過宣傳觀眾與電影主角的身份認(rèn)同是有效的宣傳策略。[11]

Weisfeld-Spolter Suri等則通過網(wǎng)絡(luò)口碑（eWOM）營銷與同步營銷傳播（MC）兩種關(guān)系營銷的作用比較發(fā)現(xiàn)，并不是所有積極的口碑都比MC有更積極的影響。因為，并非所有的eWOM類型都具有相同的說服力和社區(qū)支持。來自C2C支持的社交網(wǎng)絡(luò)的影響力比B2C更有影響力，尤其是對多對多的eWOM通信來說。因此，SNS的贊助可能會導(dǎo)致信息源偏差，并影響嵌入在SNS中eWOM的說服性。[12]

有些研究重點考察電影營銷的不同階段。Chen Kun等以中國電影市場為研究對象，探討社會信息在不同產(chǎn)品發(fā)布階段的競爭效果。他們提出，競爭對手的社會觀點對產(chǎn)品的銷售很重要。搜索量緩和了社會觀點和產(chǎn)品銷售之間的影響。當(dāng)搜索量足夠大的時候，對手負(fù)面觀點對票房的作用會相應(yīng)減少。[13]Yeujun Yoon運用馬爾可夫決策過程理論（decision process theory），以美國的電影行業(yè)數(shù)據(jù)和Twitter發(fā)布的數(shù)據(jù)，分析在電影質(zhì)量評價階段，如何影響人們觀看一部電影的決定。研究發(fā)現(xiàn)，在電影上映前為了吸引觀眾而進(jìn)行大量的廣告宣傳，可能會適得其反，因為那樣提高了觀眾的期望值。[14]Gopinath Shyam等通過對美國不同區(qū)域市場的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，電影首映的表現(xiàn)受到預(yù)先發(fā)布的博客數(shù)量和廣告的影響，而放映后的表現(xiàn)受到放映后博客的評級和廣告的影響。在整個市場中，廣告和博客評級（放映后）的彈性比博客數(shù)量（提前發(fā)布）的彈性更大。實際應(yīng)用中，大部分電影公司的有限發(fā)行策略中，廣告和博客數(shù)量只達(dá)到了理想數(shù)據(jù)的一半。[15]Escoffier Nadine等認(rèn)為，盡管群體智慧在沒有社會影響的情況下更準(zhǔn)確，但在社會影響的條件下，其準(zhǔn)確性會隨著時間的推移而增加。在電影上映前的評估中，由一小群人獨立評估產(chǎn)生的群體效應(yīng)的智慧比少數(shù)專家的評估更準(zhǔn)確。因此，應(yīng)當(dāng)以群體智慧來獲得對電影質(zhì)量的真實度量。在市場營銷階段，通過在線群體智慧，以形成積極的社會媒體影響。[16]

有些研究從觀眾滿意度的視角著眼。Chen Hongyu等認(rèn)為社交媒體上的評論，即用戶生成內(nèi)容（UGC），具有天生的不完整性，因為沒有抓住不寫評論的用戶的意見。這些沉默的用戶可能與那些說話的人有系統(tǒng)性的差異。他們通過Blockbuster.com用戶的電影評論調(diào)查發(fā)現(xiàn)，當(dāng)用戶對電影不滿意時，他們發(fā)布評論的平均概率是0.06；而當(dāng)用戶滿意時，則是0.23。因此，我們在分析UGC時如果忽視沉默的用戶，將導(dǎo)致效果的偏差。[17]

三、情感分析

大數(shù)據(jù)研究中，消費者的情感往往成為決定事物發(fā)展方向的重要因素。通過人工智能的算法，對電影評論的情感分析是研究的一個熱點。其中，電影評分與票房和社會影響力有著緊密聯(lián)系。

Lee Young-Jin等比較了陌生人和朋友對用戶生成影評的作用。研究發(fā)現(xiàn)，陌生人群評分具有“羊群效應(yīng)”和差異化行為的雙重影響。用戶在評分時會受到之前電影主流評分的影響，跟隨主流，或者故意發(fā)表不同言論。相比之下，朋友的評分總是會引發(fā)“羊群效應(yīng)”。[18]Flanagin Andrew等提出，評分的等級與信任、依賴、對用戶生成內(nèi)容的可信性以及自己與他人的觀點一致等因素具有較強的關(guān)系。人們傾向于在信息量低的時候傾向于專家，但在信息量大的情況下傾向于用戶生成的信息。人們的觀點和行為意圖與他們所暴露的在線評級信息相一致。[19]當(dāng)消費者遇到太多的正面評論時，他們可能會懷疑eWOM本身的可信度。因此，Jong HyupLee等通過對文本挖掘技術(shù)的分析，分析了評論文本情緒的熵。評論文本中的熵值對eWOM與電影票房銷售的關(guān)系有積極的緩和影響。刪除負(fù)面評論以提高產(chǎn)品銷量可能不會對在線零售商或相關(guān)方有所幫助。[20]

除了評分的情感分析，計算機專業(yè)研究的主流是影評語言的算法，而人文社會科學(xué)則通過情緒傾向探討其背后的社會現(xiàn)象。Oh Sanghee等通過多個社交媒體平臺，試圖分析用戶與匿名者分享他們的個人經(jīng)歷、信息和社會支持的動機。他們提出影響分享動機的10個因素有快樂、自我效能、學(xué)習(xí)、個人收獲、利他主義、移情、社會參與、社區(qū)利益、互惠和聲譽。這些因素都是基于對主要動機理論和模型的評價來確定社交媒體用戶的動機的。不同的信息內(nèi)容和不同的目的，不同的社交媒體有不同的動機。[21]有的研究從女性主義視角，認(rèn)為強勢女性擔(dān)任主角并不會降低科幻電影的盈利能力。

四、推薦系統(tǒng)

大數(shù)據(jù)為商業(yè)社會帶來了一種重要行為方式，即智能推薦系統(tǒng)。人們在互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生的信息記錄，使企業(yè)可以把廣告精準(zhǔn)地送達(dá)，甚至達(dá)到引導(dǎo)消費的效果。熱門電影及其相關(guān)信息的推薦成為該領(lǐng)域的研究熱點，主流的研究方法是計算機智能算法。在線協(xié)作電影推薦試圖通過在用戶或電影中捕捉與他們歷史相似的“鄰居”，來幫助用戶訪問他們喜歡的電影。然而，由于數(shù)據(jù)稀疏，隨著電影和用戶的快速增長，“鄰居”的選擇變得越來越困難。

還有一些研究運用混合模型電影推薦系統(tǒng)。Dixon Prem Daniel等提出一種利用智能手機用戶瀏覽歷史的模式，進(jìn)行個性化電影推薦。瀏覽歷史和電影情節(jié)摘要被用來生成一個相似的分?jǐn)?shù)。電影獲得的分?jǐn)?shù)被合并到一個潛在的因素模型中，該模型可以計算潛在的用戶和項目特性。這個模型在使用用戶瀏覽歷史的情況下預(yù)測用戶的評分，并最終獲取與用戶喜歡的相似的電影。[22]此外，有些研究將年齡和性別等用戶信息作為電影推薦系統(tǒng)的評估要素。

五、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟

粉絲圈和眾籌都被認(rèn)為是一個空間，被邊緣化的聲音可以對流行文化進(jìn)行變革干預(yù)，并對產(chǎn)生它的媒體行業(yè)做出反饋。Scott Suzanne等認(rèn)為，盡管粉絲資助行為有可能催生行業(yè)和文化變革的作品，且在一定程度上影響媒體產(chǎn)業(yè)和粉絲文化，但我們需要審視這種變革干預(yù)的局限性，檢查粉絲金融、情感和創(chuàng)新投資各自的活動框架。盡管粉絲性質(zhì)的項目具備了在媒介文化上再造生產(chǎn)商和粉絲之間的道德經(jīng)濟。然而，其變革能力關(guān)系到他們接受或拒絕“粉絲參與”（fan participation）這個工業(yè)概念。[23]

互聯(lián)網(wǎng)協(xié)議電視（IPTV）和在線視頻點播（VOD）等視頻播放渠道的發(fā)展，正在使電影發(fā)行轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N同步的結(jié)構(gòu)。Kaeun Song等在這些變化的市場條件下，分析了電影票房、IPTV和VOD服務(wù)的驅(qū)動因素，以確立新的發(fā)行模式。他們使用彈性理論，考慮不同的消費者風(fēng)險，來解釋當(dāng)面對不同程度和風(fēng)險類型時，電影消費者如何在不同的電影播放渠道表現(xiàn)出不同的行為。他們將電影選擇的前提分為合理的（風(fēng)險對沖）因素，如觀眾評價、場景熟悉度、明星效應(yīng)、出品國家，以及不合理的（誘人的）因素，包括專家評級和類型。[24]

六、文化批評和文本分析

在《美國魔力2.0》一文中，F(xiàn)riedman Alice T.指出，魅力分層概念（the layered notion of glamour），這個20世紀(jì)中期電影、建筑和流行文化耳熟能詳?shù)男g(shù)語，與當(dāng)今社交媒體的超級公共世界（hyperpublic world）、網(wǎng)絡(luò)形象建構(gòu)和市場細(xì)分之間的關(guān)聯(lián)性與日俱增。長期以來，好萊塢形象的創(chuàng)造和消費，光鮮的廣告復(fù)制，對于敘事結(jié)構(gòu)、投射、表現(xiàn)和自我評估具有長期侵入的過程。這與我們的定制化Instagram信息流、“Facebook嫉妒”（Facebook envy）和其他形式的數(shù)字傳播、接收和監(jiān)視等文化方式有著重要的相似之處。越來越多的當(dāng)代公共空間被塑造成一個用于生產(chǎn)和消費這些數(shù)據(jù)的平臺；隨之而來的是監(jiān)視技術(shù)的發(fā)展和建立可防御的私人空間都給物理和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的設(shè)計者帶來了新的挑戰(zhàn)。[25]此外，有研究者采用機器學(xué)習(xí)技術(shù)分析電影腳本的敘事流和敘事結(jié)構(gòu)，從而探討敘事模式。

七、結(jié)論

從近年來的研究成果來看，大數(shù)據(jù)在電影產(chǎn)業(yè)得到廣泛應(yīng)用。我們應(yīng)當(dāng)借鑒這些觀點，為電影研究提供新的視野和路徑。

（1）社交媒體是電影大數(shù)據(jù)研究的核心。Twitter、Facebook、YouTube、博客和微博等平臺是主要數(shù)據(jù)來源。用戶在社交媒體的CEB和UGC等行為，為票房預(yù)測、市場營銷、情感分析和智能推薦等研究提供了巨大的數(shù)據(jù)支持，使電影產(chǎn)業(yè)的預(yù)測和營銷獲得了更為有效的工具。不過，基于Google或百度等搜索引擎平臺的研究較少。雖然中國研究者貢獻(xiàn)了近20%的文獻(xiàn)。但是，對中國社交媒體的針對性研究，除微博外，其他主流平臺較少涉及。

（2）雅虎電影社區(qū)、Blockbuster.com等專業(yè)電影平臺也成為數(shù)據(jù)的重要來源。由于電影經(jīng)濟的特殊性和復(fù)雜性，跨平臺數(shù)據(jù)的混合研究，能夠在數(shù)據(jù)和效果上，提供更好的解決方案。

（3）從研究地域來看，出現(xiàn)了跨國市場研究。全球性的互聯(lián)網(wǎng)平臺為此提供了便利。近年來，中國電影市場是全球最活躍的市場，而且擁有發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)媒體和數(shù)據(jù)平臺。對于中國電影市場及其與其他國家的跨國研究，是一個非常有潛力的領(lǐng)域。

（4）從學(xué)科分布來看，計算機專業(yè)是電影大數(shù)據(jù)研究的主要領(lǐng)域。人文社會科學(xué)與計算機等跨學(xué)科結(jié)合，成為研究的一個新動向。越來越多的基于大數(shù)據(jù)的跨學(xué)科研究機構(gòu)產(chǎn)生。一些利用大數(shù)據(jù)的文化和文本研究呈現(xiàn)出新的活力。

（5）從方法論來看，多變量融合是解決復(fù)雜電影問題的一種有效途徑。而將大數(shù)據(jù)研究納入經(jīng)典理論框架之中，也是一種常見模式。

（6）與電視和互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合的跨媒體研究，目前主要集中在IPTV和VOD等與電影發(fā)行相關(guān)的研究上。對于電影在視頻網(wǎng)站的長期性研究，以及消費產(chǎn)品授權(quán)的研究較少。隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展，大數(shù)據(jù)研究將在這些方面提供更多的突破。

（7）雖然是大數(shù)據(jù)研究，但是，當(dāng)前的研究樣本很多沒有與主流商業(yè)數(shù)據(jù)有效對接，數(shù)據(jù)量比較小。只有實現(xiàn)即時數(shù)據(jù)的分析，電影大數(shù)據(jù)研究才會有更好的結(jié)果。

[本文為國家社科基金重大項目“當(dāng)代中國文化國際影響力的生成研究”（項目編號：16ZDA219）；上海市新聞傳播高原學(xué)科課題成果]

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（海闊為上海大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授；海翔宇為上海大學(xué)新聞傳播學(xué)院碩士生）

編校：趙〓亮