戲里戲外，挑戰(zhàn)不可能

電影篩子

看過《碟中諜6》之后，有個問題一直在我腦海里縈繞：如果小李子能憑《荒野獵人》獲得奧斯卡，為啥阿湯哥就不能憑“碟中諜”系列拿到小金人呢？一個是在冰天雪地挨凍，一個是攀爬世界第一高樓、高空跳傘外帶駕駛直升機，誰能說后者所付出的努力和獲得的藝術(shù)效果不如前者呢？更何況“碟中諜”系列已然拍到了第六部，這最新一部一經(jīng)推出，立刻在全球再次贏得一片叫好之聲，這本身就是在完成一項“不可能的任務(wù)”了吧。

在《碟中諜6》中，湯姆·克魯斯飾演的伊森·亨特領(lǐng)導“不可能任務(wù)行動小組”要對抗的反派和上一部《碟中諜5》差不多，都是國際犯罪組織辛迪加。這次他們要設(shè)法取得流失在外的钚元素，以免其被辛迪加組織用來毀滅世界。而在環(huán)環(huán)相套的運作之下，要獲得钚元素，需要付出的代價是救出伊森他們在《碟中諜5》中逮捕的辛迪加領(lǐng)袖萊思。不料行動小隊中又出內(nèi)鬼，使得整個行動一波三折，撲朔迷離……和當今大多數(shù)動作大片相比，“碟中諜”系列的情節(jié)要相對復雜一些，尤其是這一部，在某種程度上回歸了1996年第一部的復雜結(jié)構(gòu)和懸疑氛圍，不能不說是創(chuàng)作者對當今觀眾的一種信任：即便是來看動作大片的觀眾，也不會滿足于純粹的感官刺激。這種信任與尊重，實在是難能可貴。

說起對前作的繼承，我們在本片中除了可以感受到首部《碟中諜》那種濃重的懸疑氣息，還能夠看到很多對其他經(jīng)典電影橋段的借用。比如片中在高架鐵路下的追車場景，就是導演在致敬《法國販毒網(wǎng)》里的標志性追車；片尾伊森在直升機下方掛著的貨物上蕩來蕩去，很容易讓人想到007系列之《黎明生機》里非常類似的場景。可以說，這種對經(jīng)典影片的活學活用，遍布整個“碟中諜”系列，第四部中伊森從克里姆林宮溜出后，用反穿軍裝的方式進行偽裝，這個點子同樣是來自他的間諜同行007；而第五部中女主角伊爾莎的刺殺行動以樂譜為號，定好在歌劇表演中的某個音符出現(xiàn)時開槍，完全就是照搬自希區(qū)柯克的《擒兇記》……這些將老電影元素融入新片的方式不但相當巧妙，更因其中的文化傳承精神令人感動。而在《碟中諜6》上映之后，國內(nèi)外影評人提到最多的，是湯姆·克魯斯對老電影人巴斯特·基頓的繼承。

巴斯特·基頓是默片時代的喜劇大師，他的大部分代表作均出自上世紀20年代，其中《將軍號》一片不但被譽為“最偉大的默片”，在眾多榜單中也被列為影史上最偉大的影片之一。基頓在創(chuàng)作中經(jīng)常身兼主演、導演、編劇和制片多職，而他的最大特色不只是搞笑，還有親自表演所有高難度特技動作。如果你看過他影片中的那些特技，就會發(fā)現(xiàn)是有多么講究技巧和力量，同時又是多么危險……這下你明白影評人為什么拿克魯斯比基頓了吧！而兩人的另一個相似之處，就是跑步的姿勢，大幅度的擺臂，百分百的專注投入，讓人感覺無論什么艱難險阻，都擋不住他們。

《碟中諜6》開篇不久，為成功潛入一處活動現(xiàn)場，伊森·亨特需要高空跳傘、低空開傘，為了拍攝這個情節(jié)，克魯斯用一年的時間學習，并在反復跳傘106次之后終于獲得了電影所需的鏡頭……這些舉動所傳達出來的信息恰好暗合了“碟中諜”系列主人公伊森·亨特的精神：完成不可能的任務(wù)，無論多艱難，不可阻擋。

真希望湯姆·克魯斯能再拍幾部《碟中諜》，因為作為觀眾的我們也不時需要這部片鼓鼓勁兒，畢竟誰不向往這種專注，這種一往無前的勁頭兒呢？