典藏國(guó)際 文明互鑒
——中國(guó)美術(shù)館2017年國(guó)際捐贈(zèng)和收藏美術(shù)作品綜述

湯林麗

中國(guó)美術(shù)館1961年開(kāi)始獲得藝術(shù)家的作品捐贈(zèng)，由此掀開(kāi)了中國(guó)美術(shù)館藏品積累的序幕。中國(guó)美術(shù)館國(guó)際美術(shù)作品收藏的常態(tài)化始于20世紀(jì)80年代。近年來(lái)，中國(guó)美術(shù)館通過(guò)接受外國(guó)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家或私人收藏家的捐贈(zèng)，或通過(guò)在京舉辦的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展中選擇收藏等多種途徑，外國(guó)美術(shù)藏品不斷增加。2017年，中國(guó)美術(shù)館的國(guó)際美術(shù)作品收藏?cái)?shù)量為89件，類別包括油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、綜合、漆畫(huà)，占全年收藏作品總量的6.3%。從近幾年國(guó)際作品收藏?cái)?shù)量在全年收藏總量中的占比來(lái)看，2014年5.8%、2015年2.5%、2016年3%，本年度的國(guó)際收藏，在收藏?cái)?shù)量和年度收藏總量占比中皆高于近幾年。

本文從“跨越國(guó)界和時(shí)代的經(jīng)典作品收藏”“不斷積累當(dāng)代國(guó)際作品收藏”和“國(guó)際友好交往的藝術(shù)見(jiàn)證”三個(gè)方面闡述中國(guó)美術(shù)館2017年國(guó)際美術(shù)作品捐贈(zèng)和收藏的特點(diǎn)和成果。

一、跨越國(guó)界和時(shí)代的經(jīng)典作品收藏

（一）藏品來(lái)源

近年來(lái)的大宗捐贈(zèng)，主要來(lái)自私人收藏家的慷慨捐贈(zèng)，其中最為重要的兩項(xiàng)捐贈(zèng)分別是：路德維希夫婦捐贈(zèng)和劉迅先生捐贈(zèng)。彼得·路德維希教授是德國(guó)著名的企業(yè)家和社會(huì)活動(dòng)家，他和他的夫人伊蕾娜·路德維希教授同時(shí)也是世界著名的藝術(shù)收藏家。1996年，路德維希夫婦向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)82位歐美藝術(shù)家，包括帕布洛·畢加索、安迪·沃霍爾、蓋哈德·里希特等現(xiàn)代藝術(shù)大師在內(nèi)的89組（117件）作品。它們多是20世紀(jì)70年代以后的藝術(shù)創(chuàng)作，這是我國(guó)首次大量收藏西方現(xiàn)代藝術(shù)品。另外，我國(guó)卓有成就的老一輩藝術(shù)家劉迅先生, 不僅在創(chuàng)作上堅(jiān)持不懈，創(chuàng)作出一大批寶貴的藝術(shù)作品；同時(shí)他個(gè)人的藝術(shù)品收藏也極為豐厚。2005年，劉迅先生向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)作品共1783件, 其中包括尤為珍貴的108幅俄羅斯油畫(huà)。

佛拉基米爾·普羅科普佐夫《 父母的故鄉(xiāng)》布面油彩 80×120cm 2016年中國(guó)美術(shù)館藏

吉米·安真聶耳《國(guó)際建筑元素奏鳴曲》布面油畫(huà) 183×91cm 2006年中國(guó)美術(shù)館藏

2017年，時(shí)值中白兩國(guó)建交25周年，中國(guó)美術(shù)館策劃主辦的“塑痕·中國(guó)記憶——白俄羅斯謝爾蓋·謝利哈諾夫和康斯坦丁·謝利哈諾夫雕塑展”于2017年10月20日至29日舉行，這是中國(guó)美術(shù)館為促進(jìn)中白文化藝術(shù)交流所舉辦的系列展覽之一，也是中國(guó)美術(shù)館2017年度的國(guó)際美術(shù)作品捐贈(zèng)和收藏展覽項(xiàng)目。在展覽策劃籌備過(guò)程中，中國(guó)美術(shù)館獲得康斯坦丁·謝利哈諾夫（Конс тантин Селиханов）捐贈(zèng)祖父謝爾蓋·謝利哈諾夫(Серге йИванович Селиханов. 1917-1976)創(chuàng)作的雕塑作品30件。

作品的大宗捐贈(zèng)，對(duì)于藝術(shù)家整體創(chuàng)作面貌的呈現(xiàn)具有積極的意義。以國(guó)際交流展覽為抓手落實(shí)大宗捐贈(zèng)是2017年中國(guó)美術(shù)館在收藏方式上的新探索。所謂“大宗捐贈(zèng)”，指涉兩個(gè)層面的意思，一是作品數(shù)量上，要達(dá)到一定的量，至少要超過(guò)10件，對(duì)于具體的類別，例如攝影，數(shù)量要達(dá)到100件；二是在作品質(zhì)量上，所捐作品首先要較為全面和整體地反映藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，并且包含各個(gè)時(shí)期具有代表性的作品，同時(shí)關(guān)注圍繞經(jīng)典作品的創(chuàng)作草稿、手記等文獻(xiàn)資料。其次，在藝術(shù)史敘述以及文化史研究中要有突出特點(diǎn)。

康斯坦丁·謝利哈諾夫《 大衛(wèi)》雕塑 青銅，鋼 160×22×22cm 2005年中國(guó)美術(shù)館藏

法拉赫娜茲·阿扎拉巴迪哈《 夢(mèng)想之路》180×160cm，布面丙烯和蠟染，2016年中國(guó)美術(shù)館藏

（二）藏品選粹

謝爾蓋·謝利哈諾夫的《齊白石》作品生動(dòng)傳神，塑造了白石老人頭戴氈帽、身著長(zhǎng)袍的晚年形象。謝爾蓋花了三天時(shí)間創(chuàng)作了這件雕塑，齊白石很喜歡，并應(yīng)謝爾蓋的要求，在雕塑正面簽上了名字。謝爾蓋創(chuàng)作的以《齊白石》為代表的中國(guó)文藝界名人肖像雕塑作品，利用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，在人物刻畫(huà)時(shí)，抓住了一種東方樸素的審美意象，成功地塑造了社會(huì)主義中國(guó)知識(shí)分子的狀貌和風(fēng)度，這應(yīng)該來(lái)源自他自然保有的一種友好的深情和專注的觀察力。中國(guó)美術(shù)館收藏謝爾蓋創(chuàng)作中國(guó)文藝界名人形象如巴金、齊白石、蔣兆和、袁雪芬、白楊、唐弢等共8件。這些作品創(chuàng)作于1956年12月至1957年2月。當(dāng)時(shí)，謝爾蓋受到蘇聯(lián)藝術(shù)家聯(lián)盟的邀請(qǐng)，曾在中國(guó)旅行創(chuàng)作，并到過(guò)北京、上海、南京、蘇州、杭州、廣州、湛江、海南島、廣西玉林、武漢等地，期間創(chuàng)作了上述中國(guó)文藝界名人形象,以及普通大眾形象的雕塑作品共36件。這批作品除卻損壞嚴(yán)重、遺失的作品，已被白俄羅斯重要收藏機(jī)構(gòu)，例如白俄羅斯國(guó)家美術(shù)館、白俄羅斯國(guó)家文學(xué)藝術(shù)檔案館、以及別雷尼奇地區(qū) V.K.比亞雷尼茨基-比魯利亞美術(shù)館等入藏外，我們從家屬處精選了謝爾蓋中國(guó)之旅創(chuàng)作的雕塑作品共30件列入捐贈(zèng)。

拉德范·阿爾默罕默迪《快樂(lè)也門(mén)》布面油畫(huà) 100×80cm 2016年中國(guó)美術(shù)館藏

謝爾蓋·謝利哈諾夫《老農(nóng)民像》雕塑 青銅 1957年（創(chuàng)作于南京）44×22×21cm 中國(guó)美術(shù)館藏

在白俄羅斯20世紀(jì)藝術(shù)史上，謝爾蓋是非常具有代表性的雕塑藝術(shù)家，對(duì)白俄羅斯的雕塑藝術(shù)發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)，被認(rèn)為是白俄羅斯民族雕塑流派的創(chuàng)立和初期發(fā)展的代表性人物之一。阿爾季莫維奇（А р т им о в и ч）、伊萬(wàn)·安納托利耶維奇（И в а нАн а т о л ь е в и ч）在合著的《白俄羅斯雕塑流派》（明斯克：白俄羅斯國(guó)立藝術(shù)學(xué)院，2011年出版，第18頁(yè)）一書(shū)中，稱謝爾蓋的創(chuàng)作成就“和那個(gè)時(shí)代領(lǐng)先的蘇聯(lián)大師們站在同一高度”。

謝爾蓋創(chuàng)作的中國(guó)普通大眾的形象，是懷著善意和友好的心態(tài)創(chuàng)作的。中國(guó)美術(shù)館藏謝爾蓋創(chuàng)作的中國(guó)普通大眾的形象雕塑作品共22件。其中，《老農(nóng)民像》表現(xiàn)了一位南方的老者，眼簾低垂，作沉思狀。人物的精、氣、神把握得惟妙惟肖。《勞動(dòng)者像》塑造了一位堅(jiān)毅的、結(jié)實(shí)的北方漢子。人物面部肌肉和塊面刻畫(huà)細(xì)致，情緒刻畫(huà)也非常傳神。以人物形象為主題的人物雕塑作品，對(duì)人物年齡和性格的生動(dòng)準(zhǔn)確刻畫(huà)，是重要的審美判斷標(biāo)準(zhǔn)。他的雕塑作品傳神地展現(xiàn)了20世紀(jì)50年代中國(guó)人純樸、向上的生存狀貌。

2015年，中國(guó)美術(shù)館曾主辦“黑白的力量——?jiǎng)P綏·珂勒惠支經(jīng)典作品展”，期間獲得凱綏·珂勒惠支(K?the Kollwitz)的曾孫詹·珂勒惠支先生捐贈(zèng)的凱綏·珂勒惠支創(chuàng)作于1938年的石版畫(huà)《面朝右側(cè)自畫(huà)像》。此幅作品與本年度謝爾蓋雕塑作品，不論創(chuàng)作的藝術(shù)形象（齊白石）或是創(chuàng)作者（珂勒惠支），他（她）們?cè)诮?gòu)中國(guó)藝術(shù)史的敘述時(shí)都是無(wú)法回避的典型人物。我們之所以被這批雕塑吸引，是因?yàn)槲覀兣c被塑者基于共同的歷史文脈。這些人物和作品引發(fā)我們的情感和聯(lián)想是豐富的。這些作品的入藏，既反映了藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作面貌，同時(shí)也與中國(guó)的文化藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)相關(guān)聯(lián)。他們的藝術(shù)是普羅大眾的藝術(shù)，他們的藝術(shù)也是跨越了國(guó)界、跨越了時(shí)代的經(jīng)典。

康斯坦丁·謝利哈諾夫《 金字塔》雕塑 青銅，鋼 173×30×30cm 2008年中國(guó)美術(shù)館藏

謝爾蓋·謝利哈諾夫《齊白石》雕塑 青銅 1957 63×43×24cm中國(guó)美術(shù)館藏

二、不斷積累當(dāng)代國(guó)際作品收藏

（一）藏品來(lái)源

在外國(guó)作品收藏過(guò)程中，中國(guó)美術(shù)館既關(guān)注經(jīng)典收藏，也在不斷積累反映各國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作特色和創(chuàng)作面貌的當(dāng)代作品。此部分作品來(lái)源包括上述在國(guó)際捐贈(zèng)項(xiàng)目中獲藏的康斯坦丁·謝利哈諾夫創(chuàng)作雕塑作品29件；還包括以北京國(guó)際雙年展為契機(jī)的征購(gòu)收藏。

康斯坦丁·謝利哈諾夫出生于1967年，白俄羅斯當(dāng)代雕塑藝術(shù)家。繼承祖父謝爾蓋·謝利哈諾夫的雕塑創(chuàng)作意志，自20世紀(jì)90年代上半葉開(kāi)始獨(dú)立雕塑創(chuàng)作。康斯坦丁捐贈(zèng)的個(gè)人創(chuàng)作雕塑作品，重在反映不同時(shí)期的藝術(shù)探索發(fā)展歷程。他在不同時(shí)期和社會(huì)氛圍中，依據(jù)自己的感受和思考，不斷借鑒西方現(xiàn)代主義雕塑各方面的有益探索，變化個(gè)人的創(chuàng)作面貌。他有堅(jiān)實(shí)的造型藝術(shù)寫(xiě)實(shí)功底，并不斷追求在新時(shí)代、新語(yǔ)境中的自我表達(dá)，不乏優(yōu)秀作品，為我們了解現(xiàn)當(dāng)代白俄羅斯雕塑藝術(shù)現(xiàn)狀提供了很好的機(jī)會(huì)。

阮德越《相互交融》 木板大漆 120×170cm 2015年 中國(guó)美術(shù)館藏

由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、北京市人民政府、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“絲路與世界文明——第七屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展”于2017年9月24日至2017年10月15日在中國(guó)美術(shù)館舉辦。該展覽是一個(gè)國(guó)際性的、高水平的綜合性展覽，從一定程度上反映了當(dāng)下參展國(guó)家的藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀和水平。中國(guó)美術(shù)館從該展覽中收藏了來(lái)自意大利、荷蘭、伊朗、塞浦路斯、印尼、格魯吉亞、奧地利、埃及、牙買(mǎi)加、芬蘭、敘利亞、越南、德國(guó)、摩爾多瓦、巴拿馬、巴基斯坦、摩洛哥、吉爾吉斯斯坦、也門(mén)、塞爾維亞、馬其頓、印度、蒙古國(guó)共23個(gè)國(guó)家的28位藝術(shù)家創(chuàng)作計(jì)28件（套）作品。這些作品多是具有地域特色的藝術(shù)佳作，進(jìn)一步豐富了館藏國(guó)際作品的面貌和數(shù)量，將在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展對(duì)外文化交流工作時(shí)發(fā)揮藝術(shù)價(jià)值。

（二）藏品選粹

康斯坦丁的《大衛(wèi)》和《金字塔》，屬于同一系列作品。《金字塔》是基于《大衛(wèi)》形象進(jìn)一步生發(fā)出的群體意象。作品中都有一個(gè)特定的人物形象，他沒(méi)有清晰的五官，甚至可以說(shuō)沒(méi)有五官刻畫(huà)。他（們）身穿金色背心，闊腿褲，人物手中握有小喇叭。這是康斯坦丁小時(shí)候?qū)μK聯(lián)文化，比如儀仗隊(duì)的記憶。這些依據(jù)蘇聯(lián)體系下“群體”的共性特征所塑造的“經(jīng)典人物”，卻都有個(gè)性的一面，或是手中所持的物件不同，或是肢體的形態(tài)各有差異。不論是單個(gè)的人物，或是一排排人物群像，他們所要呈現(xiàn)的是一種聲勢(shì)浩大的集體意向，一種關(guān)于共性社會(huì)中個(gè)體的人的探尋。

拉德范·阿爾默罕默迪（Radfan Al Mohammedi），也門(mén)藝術(shù)家，他創(chuàng)作的《快樂(lè)的也門(mén)》描繪了一位坐在窗邊正凝神遠(yuǎn)眺的老者。窗外是一片廢墟，意在指涉也門(mén)自幾個(gè)世紀(jì)以前一直持續(xù)到現(xiàn)在的內(nèi)戰(zhàn)，老者臉上深深的皺紋代表著也門(mén)的悠久的歷史、文明和信念。創(chuàng)作者堅(jiān)信“快樂(lè)的也門(mén)”這一精神傳統(tǒng)仍然存在，盡管種族主義、宗派主義試圖抹去這一美好的詞匯，讓也門(mén)滿目瘡痍。創(chuàng)作者懷著對(duì)美好生活的祈愿創(chuàng)作這幅作品。“期望自己的祖國(guó)在國(guó)際社會(huì)和負(fù)責(zé)任大國(guó)的經(jīng)濟(jì)支持下走向和平和美好”（創(chuàng)作者語(yǔ)）。

阮德越（Nguyen Duc Viet），越南藝術(shù)家，中國(guó)美術(shù)館曾于2015年收藏他的《門(mén)前的臺(tái)階》木板大漆作品1件。本年度收藏的作品名為《相互交融》。他作品的最大特點(diǎn)是利用傳統(tǒng)漆工藝表現(xiàn)當(dāng)代題材和個(gè)人體驗(yàn)，注重將傳統(tǒng)技藝與繪畫(huà)審美相融合。

法拉赫娜茲·阿扎拉巴迪哈（FarahnazAzarabadihagh），伊朗藝術(shù)家，其創(chuàng)作的《夢(mèng)想之路》描繪的夢(mèng)想之路，連接?xùn)|方和西方。畫(huà)面中，兩扇巨大的窗戶正向充滿色彩的新領(lǐng)域敞開(kāi)。一層層的色彩將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為詩(shī)意的對(duì)應(yīng)物。絲綢之路精神邀請(qǐng)人們通過(guò)商業(yè)和文化等的交流，在平等互利、相互尊重和順應(yīng)自然的發(fā)展前提下，維護(hù)和平，實(shí)現(xiàn)共同繁榮偉大目標(biāo)。“這一新的全球行為將引導(dǎo)所有人走上新的道路”（創(chuàng)作者語(yǔ)）。

三、國(guó)際友好交往的藝術(shù)見(jiàn)證

（一）藏品來(lái)源

此部分藏品是2017年度以藝術(shù)交流活動(dòng)為載體獲得的捐贈(zèng)作品。它們印證了中國(guó)美術(shù)館與國(guó)際藝術(shù)家們的良好互動(dòng)，也體現(xiàn)了伴隨著國(guó)家文化軟實(shí)力的不斷提升，中國(guó)美術(shù)館在國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域不斷受到關(guān)注和認(rèn)可。它們主要包括兩項(xiàng)，一是在巴基斯坦駐華大使館的推薦下，藝術(shù)家吉米·安真聶耳(Jimmy Engineer，出生于1954年)捐贈(zèng)個(gè)人創(chuàng)作油畫(huà)作品1件。二是在與白俄羅斯國(guó)家美術(shù)館洽談館際藏品交流展覽之際，白俄羅斯國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)佛拉基米爾·普羅科普佐夫（Uladimir Prokoptsou）慷慨捐贈(zèng)個(gè)人創(chuàng)作油畫(huà)作品1件。

巴基斯坦是多民族、多文明的國(guó)家，一直與中國(guó)保持著友好親密的關(guān)系。2017年是中巴建交66周年，此次吉米·安真聶耳先生向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)作品，不僅是一位藝術(shù)家無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，而且是藝術(shù)家對(duì)中國(guó)人民和中國(guó)文化友好情誼的體現(xiàn)，也拉近了中巴兩國(guó)文化交流的距離。白俄羅斯佛拉基米爾·普羅科普佐夫先生捐贈(zèng)的油畫(huà)作品名為《父母的故土》，他期望作品可以讓中國(guó)人更多地了解熱情、友好的白俄羅斯人民的藝術(shù)和情感。

（二）藏品選粹

吉米·安真聶耳曾就讀于福爾曼基督教大學(xué)、國(guó)立藝術(shù)學(xué)院，1976年開(kāi)始獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作。他熱衷于描繪巴基斯坦人民的生存狀態(tài)和精神家園。吉米的藝術(shù)創(chuàng)作使用多種材料載體，油畫(huà)、水彩、雕塑、陶瓷等等，皆有涉及，他的作品被意大利、法國(guó)、瑞士、俄羅斯、印度、英國(guó)、美國(guó)等多個(gè)國(guó)家的藝術(shù)博物館收藏。

本次捐贈(zèng)作品《國(guó)際建筑元素奏鳴曲》選自吉米·安真聶耳所創(chuàng)作的58幅以國(guó)際建筑為主題的系列作品，作品中充滿了對(duì)文化交融、民族友好的祈愿。他對(duì)能將其作品捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館感到榮幸，他在捐贈(zèng)儀式上表示：“非常高興能把我的藝術(shù)、思想、感受分享給中國(guó)人民，讓更多的中國(guó)觀眾看到巴基斯坦積極的一面。希望未來(lái)能與更多中國(guó)觀眾分享我的藝術(shù)，進(jìn)行更多的藝術(shù)交流。”

佛拉基米爾·普羅科普佐夫創(chuàng)作《父母的故土》，展現(xiàn)了白俄羅斯南方地區(qū)的景致，作者認(rèn)為這是他的祖國(guó)最漂亮的地方，也是最讓他魂?duì)繅?mèng)繞的家鄉(xiāng)。這里有很多的湖泊、河流和沼澤，是一處悠揚(yáng)恬靜的田園。中國(guó)美術(shù)館吳為山館長(zhǎng)在捐贈(zèng)儀式上談到：“作品以黃、藍(lán)、綠三種色彩為主調(diào)。深沉清澈的藍(lán)是白俄羅斯山水文化的象征；熱烈明朗的黃是白俄羅斯民族性格的象征；黃和藍(lán)調(diào)和在一起就變成綠，綠是永恒的、自然的美，是和平與美好的象征；同時(shí)我們?cè)诋?huà)中還看到了紅色，這個(gè)紅是綻放的鮮花，是熱情，也是美好祝愿的象征。”

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)美術(shù)館2017年國(guó)際捐贈(zèng)和收藏美術(shù)作品，將匯入館藏作品序列，成為美術(shù)館藏品敘述的一部分，也將成為美術(shù)史研究最鮮活、最生動(dòng)的篇章。這些作品凝聚的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，增添了國(guó)家美術(shù)財(cái)富，見(jiàn)證了國(guó)際文化交流的新成就。它們將在我館未來(lái)的展覽中發(fā)揮更大價(jià)值，在國(guó)家美術(shù)館的新語(yǔ)境下生發(fā)文明互鑒的新成果。