托勒劇作中人物形象的轉變

王夢施（云南藝術學院，云南 昆明 650500）

對于人物角色的轉變，在托勒前后的作品中的體現是無處不在的，從多數研究者談到的“新人”的出現，“變得更好”或是“變得更糟”。從沒有明確姓名的“共性人物”到有名有姓的“象征性人物”，從“群眾”為中心轉向以“個人”為中心等，這些轉變正體現著托勒前后思想意識的轉變。

在《變形》一劇中，以“死者的兵營”作為故事發展的序幕，也就是大背景，在戰爭背景下，從一開始，弗里德里希出于懷抱愛國主義和英雄主義的熱情，志愿入伍。托勒在第一個場景的“夢景”的部分就奠定了他想要表達的思想基調：“部隊列車的車廂，幽黯的油燈將蒼白而搖曳的燈光投在擠作一團的熟睡的士兵身上。和他們在一起的有一個沉默寡言的戰士（弗里德里希的相貌），另一個的頭是只骸鏤：兩個都躲在陰影里面”[1]托勒主觀地將部隊列車車廂里的環境如此塑造，其中包含著劇作者對于戰爭從懷疑到厭惡的情感。劇作者筆下的主人公從對戰爭懷抱熱情，到后來逐漸懂得了戰爭的恐怖與無意義，最終從壓迫中解放出來，弗里德里希在最后對工人的演說中：“到士兵那里去，叫他們把刀劍打成犁鏵。到富人那里去，讓他們看一看你們的心……現在，開步走！在白天的陽光底下向前走……”[2]主人公弗里德里希的轉變，在托勒的筆下是必然的，朝著光明變得“更好”。對于托勒而言，他筆下的主人公是他真實經歷的縮影，在寫《變形》這一劇本時，他本人對戰爭的態度已經發生了轉變，在1915年他親身經歷的凡爾登戰役之后，激發了他強烈的反戰思想，因而弗里德里希的變化正是托勒所經歷的。

而在《群眾與人》一劇中，主人公“女人”自己堅守的倫理道德信條，反對一切與之相矛盾的事物，她的信條是愛人類而不是愛上帝，最終她選擇死亡而非逃跑，因為如果選擇逃亡相對應的有一名看守就要受到槍決。相對于《變形》中人向“新人”轉變，《群眾與人》中“女人”遭遇的矛盾沖突，以及她的選擇死亡，并不像變形中弗里德里希在思想認識上的轉變，而是“女人”在經歷挫折與苦難之后，變得更加偉大。正如在《德國表現主義戲劇：托勒與凱澤》一書中作者談到：“劇本并沒有解決這樣一個矛盾：人的生命是神圣不可侵犯的，但是為了群眾事業又得犧牲個人”[3]，劇中女人的變無疑是向她的本性又發展了一步，誠如托勒在自傳中寫道：“作為一個有獨立人格的人，他要為自己的理想去奮斗，即使損害他以外的整個世界也在所不惜。作為一個群眾的人，即使他放棄了理想，社會的沖擊力還是把他推向他的目標……我在自己的一生中也遇到了這個問題，我企圖解決它。正是這種矛盾沖突，促使我寫下《群眾與人》這個劇本。”[4]這正是托勒筆下“女人”形象的來源，這種變化使順向的變化而非逆向的。

托勒在劇中塑造人物時，其特點明顯，更偏重于塑造具有普遍性的“共性人物”，這些共性人物更像是托勒筆下符號化的典型。

然而，從他的作品《機器破壞者》一劇開始，劇中的多數人物設置就不同于前了，劇中人物有名有姓，較于前兩個劇本，托勒賦予其更寫實的含義。劇本《亨克曼》中，人物從名稱上設置的設置就更具有象征意味：“這些工人的觀點可以從他們名字上看出：MaxKnatsch（無政府主義者），SebaldusSingegott（說教者），PeterImmer-gleich（超脫者），Michelunbeschwert（無憂無慮者）”“亨克曼是劇本中最有象征意義的人物（他的名字的意思是不完全的人）”格雷特是亨克曼的妻子，“她的名字（瑪格麗特的縮寫）在德國常常用于天真可愛而很少思考的年輕婦女”[5]在《亨克曼》一劇中，托勒為角色精心設計了名字，其中代表著角色本有的特點，同時極具象征的意味。

這種轉變同樣是托勒刻意所為，這與他的人生經歷有著密切的關系，在監獄中的生活，對于他的創作影響較大，他能夠平和地接受與之而來的現實，在創作中，現實的社會意識一步步愈加強烈，對于社會問題、社會結構、社會底層人物以及社會悲劇的思考更深一層次，他選擇用真實的方式反映，加之藝術加工，他選擇用象征性的人物名稱來取代前期創作中的共性人物。在凡爾登戰爭中，在挖戰壕的過程中，他看到自己的鎬插進了一個被埋葬在泥土里死者的內臟，使他對“個人”關注，而非從盲目的愛國主義和集體主義的角度去思考問題，這正是他從“群體”向“個人”為中心轉變的原動力。

在他的劇本中，即使是塑造具有普遍性的共性人物，也是將“個人”放在引領的位置，突出表現個人，他常常用“個人”來隱喻具有這樣情況的一群人，他視角轉向了“個人”與家庭，這種轉變同樣是托勒在生活中漸漸理性清醒地認識到現實，以及想要通過作品更直接地表達自己主張的表現之一。

[1]H·克斯滕、M·貝克·埃迪編：《恩斯特·托勒戲劇七種》倫敦：BodleyHead 出版，1935年，第66頁。

[2]H·克斯滕、M·貝克·埃迪編：《恩斯特·托勒戲劇七種》倫敦：BodleyHead 出版，1935年，第105-106頁。

[3]【加】雷內特·本森著，汪義群譯：《德國表現主義戲劇：托勒與凱澤》，北京：中國戲劇出版社，1992年，第51-52頁。

[4]J·M·施伯萊克、W·弗呂瓦爾德編：《恩斯特·托勒全集》1卷，慕尼黑：CarlHanser 出版，1978-1979年，第78頁。

[5]【加】雷內特·本森著，汪義群譯：《德國表現主義戲劇：托勒與凱澤》，北京：中國戲劇出版社，1992年，第72-77頁。