關(guān)維興和他的水彩人物畫

孫燮陽(yáng) 高俊峰（河北科技大學(xué)，河北 石家莊 050018）

一、水彩畫的藝術(shù)特性

水彩畫是一種具有很強(qiáng)技法性和豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的畫種，這很大程度上得益于水彩自身的特點(diǎn)和藝術(shù)家門對(duì)于技法的巧妙運(yùn)用。水彩畫是水與顏色的藝術(shù)，水具有流動(dòng)，善變，透明，的特點(diǎn)，這也造就了畫面的透明性和偶然性以及水彩人物畫獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，也正是因?yàn)樗莫?dú)特性，使水彩畫作為表現(xiàn)人物繪畫藝術(shù)中重要的組成部分之一并受到人們的關(guān)注。

二、關(guān)維興的藝術(shù)歷程

1940 年生于中國(guó)吉林省敦化縣，1959年由魯迅美術(shù)學(xué)院附中考入該院油畫系，1960年由魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系破格考入羅馬尼亞尤金·博巴(Eugen.Popa)油畫訓(xùn)練班，1962年以研究生資格結(jié)業(yè)。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。他在水彩上的藝術(shù)成就得到中外水彩界極高評(píng)價(jià)，特別是他的水彩人物，造型嚴(yán)謹(jǐn)厚重，神形兼?zhèn)洹ＶT如《人間圣母》《初看世界》《秋趣》《陜北老農(nóng)》《衛(wèi)士》《盛裝的少女》《童趣》等，都是膾炙人口，享譽(yù)世界之作。作為亞洲唯一人選，進(jìn)入了英國(guó)皇家水彩畫協(xié)會(huì)主席沃斯先生(Leslie.Worth)組建的世界十人著名水彩畫家代表團(tuán)。沃斯先生稱贊他"想不到中國(guó)有這樣高水平的水彩畫家""他的畫清新優(yōu)美，每一幅畫都是一首抒情詩(shī)""是天才和技巧的完美結(jié)合，已達(dá)出神入化的境界"。

在了解關(guān)先生的整個(gè)藝術(shù)生涯后發(fā)現(xiàn)，一位在一開始從事油畫研究的畫家，在對(duì)水彩產(chǎn)生濃厚興趣后，能夠一步一步的從最初的摸索到最后取得水彩人物畫史上前所未有的成就，并彌補(bǔ)了中國(guó)水彩人物畫的不足，這一切成就都離不開關(guān)維興先生對(duì)于藝術(shù)的不懈堅(jiān)持和獨(dú)特的藝術(shù)思維。長(zhǎng)期從事油畫和教育工作的關(guān)維興先生，多年來(lái)積累了深厚的繪畫功底和豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)他接觸到水彩這一全新領(lǐng)域后，對(duì)這門藝術(shù)進(jìn)行了新的創(chuàng)新和探索并創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的作品，把我國(guó)的水彩人物畫又提升到了一個(gè)新的高度。

三、關(guān)維興的藝術(shù)特點(diǎn)

從事油畫研究多年的關(guān)維興，對(duì)于西方繪畫有著比較深刻的了解，當(dāng)他進(jìn)行水彩人物畫創(chuàng)作時(shí)，不僅吸取了西方的繪畫表現(xiàn)手法，還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨，這也是造就了他水彩人物畫獨(dú)特性的因素之一。筆觸是繪畫中的筆法，又稱肌理，常指油畫和水彩畫中運(yùn)用筆的痕跡。畫家借助顏料的厚薄對(duì)比、調(diào)和劑的濃淡變化、落筆的輕重力度、運(yùn)筆的快慢節(jié)奏及

點(diǎn)染的氣韻感覺(jué)，體現(xiàn)對(duì)象質(zhì)感、量感、體積感和光影虛實(shí)的變化。筆觸與物象表面貼切吻合，造成很強(qiáng)的真實(shí)感。另外，筆觸也和線條有某種相同的涵義，不同的筆觸感覺(jué)有不同的表情特征，稱為畫家性格、情趣、藝術(shù)秉賦的自然流露，表面為畫家的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性特征。

關(guān)維興的水彩畫里人物的形體運(yùn)筆，留下自由奔放、多呈曲線的筆觸，造成了體態(tài)的強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)和故事情節(jié)的戲劇性沖突。在色彩關(guān)系上將補(bǔ)色關(guān)系更多地運(yùn)用于創(chuàng)作的色彩表現(xiàn)，注重筆觸方面的運(yùn)用，在畫面的許多部位應(yīng)用色彩的對(duì)比，增強(qiáng)畫面色彩的明亮度和華麗感，形成了關(guān)維興獨(dú)具個(gè)人特色的繪畫風(fēng)格。由于對(duì)西方繪畫的了解，關(guān)維興發(fā)現(xiàn)在顏色的運(yùn)用上，西方繪畫吸收了光學(xué)和染色化學(xué)的成果，以色光混合原理解決油畫的色彩問(wèn)題。用細(xì)碎筆觸的厚涂法將對(duì)比色并置，暗部或陰影并非黑色的濃淡變化，改變了用調(diào)和過(guò)的單一色彩畫暗部的傳統(tǒng)作法，在暗部和陰影部位也用色點(diǎn)并置。關(guān)維興的水彩人物畫作品中出現(xiàn)了不同于其他作品的鮮明于生動(dòng)，有著很強(qiáng)的個(gè)人特色，這既有西洋繪畫的筆觸運(yùn)用，又有中國(guó)畫的筆墨神韻。

關(guān)維興的水彩人物畫給人的印象是十分深刻的，他的人物作品做到了形與神的巧妙結(jié)合。水彩人物畫的三要素“形”“神”“水”是相輔相成，缺一不可的。在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)，準(zhǔn)確的造型是前提條件，因此“形”是造型藝術(shù)的本質(zhì)，而“神”則是在此基礎(chǔ)上的進(jìn)一步升華，人物的“神”是整個(gè)畫面的精髓所在。結(jié)合水彩畫自身的屬性特點(diǎn)，在保證人物畫的“形”與“神”的同時(shí)，還要注意畫面中“水”的運(yùn)用，不然就失去了水彩畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

四、關(guān)維興水彩人物畫風(fēng)格產(chǎn)生的原因

1.獨(dú)到的藝術(shù)眼光

關(guān)維興的水彩人物作品，有著很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。不管是普通觀眾還是從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家都能在關(guān)維興的作品中尋到和自己緊密相連的某種因素，他所畫的人物都很貼近生活，這是他更能觸動(dòng)觀者的原因。為了畫好更生動(dòng)的人物畫作品，關(guān)維興就會(huì)格外關(guān)注人們內(nèi)心情感的的自然表現(xiàn)，捕捉人們?cè)跓o(wú)意識(shí)中流露出來(lái)的最自然最生動(dòng)的瞬間情感和神態(tài)。

2.深厚的繪畫功底

早年從事油畫研究的關(guān)維興，曾經(jīng)認(rèn)真分析西方大師達(dá)芬奇，米開朗基羅的繪畫作品，研究他們?cè)谏时憩F(xiàn)方面的技巧。同時(shí)又將中國(guó)的筆墨韻味滲透進(jìn)水彩畫中，這種中西結(jié)合，融會(huì)貫通的學(xué)習(xí)使得關(guān)維興的水彩人物畫作品，不論是孩童，青年還是老者都能做到觸動(dòng)人心。

3.個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)

藝術(shù)來(lái)源于生活，我們每個(gè)人都是生活中的一員，藝術(shù)家們也是如此，因此要了解關(guān)維興的藝術(shù)生涯，就不能脫離他的生活。他有豐富的生活積累，獨(dú)特的記憶力和感受力。生活孕育了藝術(shù)家的激情。關(guān)維興的創(chuàng)作都不是生活形象的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，在藝術(shù)形象中滲透了他的激情，而這種激情也是來(lái)源于生活的。脫離了生活，作品也就少了藝術(shù)價(jià)值。關(guān)維興早年的生活經(jīng)歷，讓他對(duì)底層的勞苦大眾有著更深一層的理解，也正是因?yàn)檫@份理解，讓他筆下的每一張人物畫都透露著真情實(shí)感，讓人過(guò)目不忘。