淺析剪紙語言在木刻版畫藝術(shù)中的應(yīng)用

趙欣（山西大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，山西 太原 030000）

古元的《離婚訴》作品創(chuàng)作了兩幅，第一幅創(chuàng)作于1940年，多采用西方木刻版畫技法中的陰影、明暗塊面體積塑造。第二幅創(chuàng)作于1943年，同樣的主題但在表現(xiàn)手法上與之前的變化很大，用簡練、概括的陽刻線為主，構(gòu)圖飽滿、造型生動，拋開了西方光影造型的影響，黑白對比強烈，簡潔、明了的視覺感受深深的被人民大眾接受，廣泛的宣傳了婦女要有法律權(quán)利意識。古元還創(chuàng)作有《二十四幅新窗花》、《合作社》、《識一千字》等作品都與剪紙有著密切聯(lián)系。力群也是民間美術(shù)很好的學(xué)習(xí)創(chuàng)作者，1946年深入山西孝義農(nóng)村學(xué)習(xí)民間剪紙，與剪紙能手石桂英一起合作《織布》等作品，開創(chuàng)了專業(yè)藝術(shù)工作者與民間剪紙藝人合作創(chuàng)作的先河。力群的作品《林茂羊肥》中采用黑白斷續(xù)的刻畫方法在具有剪紙造型特色的同時，還吸收了湖南印花布特有的技巧，增強了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。追隨著優(yōu)秀木刻版畫家的藝術(shù)理想與追求，建國后的新一代版畫藝術(shù)家也深受民間藝術(shù)啟發(fā)，董其中就是其中一位，他在民間美術(shù)資源眾多的山西從事藝術(shù)創(chuàng)作工作。創(chuàng)作的《送春肥》、《山村秋景》等版畫作品中融入了民間剪紙的藝術(shù)形式，使得其作品中飽含著民間質(zhì)樸、淳厚的藝術(shù)風(fēng)格。以及80年代前后徐冰作為美院學(xué)生時期創(chuàng)作的小品木刻版畫《碎玉集》中民間美術(shù)剪紙藝術(shù)對其影響也有體現(xiàn)，其中一幅小品木刻本身就叫作《窗花》。

剪紙作為民族藝術(shù)中的一部分，很好的被木刻版畫藝術(shù)創(chuàng)作者們吸收借鑒并發(fā)揚創(chuàng)新，這些藝術(shù)家的探索無疑是成功的，保持了版畫藝術(shù)民族化的特征。隨著時代科技的進步，我們在藝術(shù)創(chuàng)作批判繼承、綜合創(chuàng)新的同時，仍需要對我們寶貴的民族藝術(shù)文化進行不斷深化學(xué)習(xí)，向深厚的傳統(tǒng)文化吸取養(yǎng)分，結(jié)合時代精神，創(chuàng)造出具有我們民族特色的藝術(shù)精品，走向全球。

[1]張岱年,方克立.中國文化概論.北京師范大學(xué)出版社,2004.1

[2]齊鳳閣.中國現(xiàn)代版畫史.嶺南美術(shù)出版社,2010.10

[3]呂勝中.中國民間剪紙.湖南美術(shù)出版社,1994.01