中式家具中紅木家具的設計理念

李霞 趙藝深（沈陽化工大學，遼寧 沈陽 110142）

一、紅木家具的特色

由紅木制作的高檔實木家具，經過了多年歷史的沿革，如今已具有了許多特色優點，主要有：

（一）功能合理

紅木家具不如一般現代家具符合人體工程學原理嗎?這是一般人的認識誤區。其實經過長期的推敲、改進，許多紅木家具按照人體功能比例尺度，能符合人體使用功能上的要求，具有很高的科學性。以椅子為例，其中的彎背椅、圈椅均契合人體需要，坐感舒適。

（二）造型優美

莊重典雅的紅木家具，在變化中求統一，雕飾精細，線條流暢。既有簡潔大方的仿明式，又有雕龍畫鳳、精心雕琢的仿清式，也有典雅大方的法式等，適合不同人的審美需求。

（三）結構嚴謹，做工精細

紅木家具大都采用榫卯結合，做法靈妙巧合，牢固耐用，從力學角度來看具有很強的科學性。而且，中國傳統的紅木家具，基本上都是由工藝師們一刀一鋸一刨完成的，每落一刀都花費工藝師的心機，同時還要講究整體藝術上的和諧統一。

（四）用料講究

真正的中國傳統紅木家具均用質地優良、堅硬耐用、紋理沉著、美觀大方、富于光澤的珍貴硬木即紅木制成。

（五）保值增值性

集實用、觀賞、保值于一體。年代久遠、品質高超的中國傳統紅木家具，是中外收藏家夢寐以求的珍品。加之紅木資源有限，紅木的生長周期又非常長，有的可達幾百年，因此，物以稀為貴的紅木家具將越來越具有獨特的魅力。

二、紅木家具的設計理念

（一）座高

明式坐椅的座高通常約為50厘米左右，一個中等個子的人坐在上面，腳會懸空。腳雖不能平放在地上，但這樣讓人在椅子上又增加了一個受力面，即自臀部以下的這段腿部正好在椅子前沿上，這部分的肌肉最多且軟，其受力幾乎與尾椎骨相等。必要時，腳踏與橫棖還可以起到調節作用，這時幾乎有七個受力點：背、椎、大腿、雙腳、雙手，這樣人體的重量可以由多個受力點分散，即使長時間地久坐其上，也不會感到疲勞，還可以避免局部性壓迫感。從這一點上來講，這也是沙發坐久后為什么感到疲勞的一個重要原因。另外，從現代醫學角度分析，座高過低的椅子對膝關節的健康不利，特別是老人不宜久坐過低的椅具。由此來說，傳統的明式椅俱對老年人有更好的保健作用。

（二）靠背板

椅俱舒適度的另外一個因素就是背板設計。背板造型曲線設計要恰到好處，做到既美觀，又舒適。在明式椅具中，背板（靠背）一般分為“S”型和“C”型兩類。

1.“S”背板

設計合理的明式座椅，“S”型背板與人體的脊柱曲線十分吻合，人靠在上面時使得后背得以自然服帖于背板，舒適度極高。“S”型靠背在四出頭官帽椅上用得最多，四出頭官帽椅靠背一般較高，背板呈“S”形自然過渡向下，其曲線正好與端坐于椅上的人體后背極好地貼合，再配以搭腦使舒適度進一步大大提升。“S”型背板的椅子，會讓人落坐之后，既保持了坐姿的端正，又保證了舒適度。

對于"S"背板，一個要注意背板高度的設計，二個是背板"S"型曲線弧度的把握。

硬木類椅俱，構件都是整木挖出來的，因此弧度越大，費料就越多。對明式家具不了解的人，咋一看，覺得差不多，但實際上完全不一樣。明式家具由于形簡，稍稍的一點點變化，即會在造型上差之毫厘，失之千里。坐上去，脊背與背板的貼合度相異，其舒適度也是截然不同的。

2.“C”背板

“C”型背板，一般在圈椅和蘇作南官帽椅這類靠背不太高的坐具上用得較多。使用“C”板的椅具通常適合于休閑場所。人落坐后不必挺胸，而是順勢而坐，較為慵懶的狀態。比如常見的圈椅，落坐后后背隨“C”型貼合，手臂隨椅圈自然垂搭，使得整個身體處于放松狀態。

例如筆者常用的這款圈椅，“C”型背板、流線型扶手設計得恰到好處。靠著舒適，扶手設計的弧度正好以舒適的方式將手搭在扶手之上，還不易滑落。這款圈椅置于筆者的客廳之中。

明式家具中的椅俱是非常有講究的一類家具，搭腦、背板、扶手曲線設計都必須相互協調，做到恰到好處，才能算是好椅俱。如果沒有良好的美學修為，對人體構造、養生之道不甚了解的人，是很難設計出好用又美觀的明式座椅。

三、從美學的角度看紅木家具

（一）木質活性美

經過恰當干燥處理后的木材，仍會隨氣候變化產生微小縮漲，這是木性。古人順應其特性，將木頭視為活物，特別是制作家具使用硬木時，精心研究利用其木質活性美，像對待有性格、脾氣的人一樣，在家具結構設計上給予釋放和緩沖的空間，巧妙地解決了這一難題。

紅木家具造型古典美珍貴硬木不僅壽命長、價格昂貴且制作工藝復雜，因而不宜用于制作流行風格的時尚家具，否則有暴殄天物之嫌；也不太適于制作抽象風格的純藝術家具，這類家具的制作材料越無個性《名著千秋》西游記題材雕刻局部越能突出其藝術構思的造型。而傳統家具的經典之作，具雋永的古典美，最適于以硬木制作。尤其是明式家具的造型與硬木的紋理、質地相配恰倒處，和諧委婉，相映成輝，經受過；歷史的考驗。

（二）紅木家具結構自然美

中國傳統家具，很講究自然美，在結構方面不用釘、不靠膠，以榫卯斗合方式組成一體，不僅有控制木材變形、縮漲的功能，更有經久耐用之功效。有些傳世家具，雖已遍體鱗傷，腿子都磨短了，仍不松不散，得益于地道的榫卯結構。

（三）紅木家具技藝人文美

珍貴的硬木家具最好是手工制作，使其富有人文美即人情味兒。然而一張相同的家具式樣圖交給不同的工匠能做出不同的美學味兒來，每件家具都是制作者技藝、人品、素養甚至《名著千秋》三國演義題材雕刻局部脾氣、性格的真實反映。雖然掌握了木工基礎的人都是稱匠，但做硬木細木工的工匠與一般的木匠是不同的工種，在細木工中能全面掌握硬木家具制作技法并有悟性的人更是難得。

實踐亦證明，要想制出傳世人文美精品，還必須有嚴格的監督機制。明式家具大多由當時的文人參與制作。清代宮廷檔案也記載著，故宮的家具是由選自各地的名匠，在紫禁城中的多位中外藝術家直接指導、監督下制成的。一件集材美、造型雅、結構考究、工藝精湛于一體的家具，有豐富的人文內涵和雋永的鑒賞生命力，可以讓十幾代甚至幾十代人得到藝術熏陶和美的享受。

結論

紅木的價值在于型、材、藝、韻四個方面：“型”是款式、造型，全部按照中國古典家具的經典款式經傳統的榫卯結構科學合理設計，款款都是精品；“材”是材質，紅木家具全部采用東南亞、非洲等地進口的優質紅木、名貴木材，全部是真材實料，百分百不摻假；“藝”是藝術性，紅木家具都經過六十四道工序，精雕細琢而成，具有獨特的藝術性和欣賞價值；“韻”是韻味、神韻，紅木家具款式精美、材質精良、做工精細，因此才能散發出獨特的文化藝術魅力。紅木家具保值增值，使用幾年形成包漿，越用越漂亮，真正一步到位永遠也不用考慮更換家具了。