現代蒙古族服裝袖口創意設計

張瑞霞

(內蒙古師范大學 國際現代設計藝術學院,內蒙古 呼和浩特 010021)

現代蒙古族服飾是在保留傳統蒙古族服飾內在精髓的基礎上，通過對某些部位的傳統造型進行簡化、改良、創意形成新的視覺效果[1]。衣袖是蒙古族服飾的重要組成部分，而衣袖的袖口對服裝整體風格有很大影響。在服裝成品造型中，袖口為袖管下口的邊沿，其輪廓、細節、質感、肌理等傳達出設計者與著裝者的心理、性格、喜好與品味。如寬大的袖口開闊包容，窄小的袖口干練精神，弧形袖口圓潤溫婉，折線形袖口現代時尚等。因此，對袖口的細節創意設計，是現代蒙古族服裝設計的重點之一[2]。

蒙古族服裝袖口的傳統基礎造型主要是圓弧形和馬蹄形[3]。在現代蒙古族服裝設計中，除了對基礎型的直接應用外，還可以從材質、色彩、工藝、結構等方面進行創意設計[4]。文中從衣袖結構圖入手，以一片袖為例，通過改變袖口結構線的形態、長短、位置等進行創意設計[5]。由于袖口材質的薄厚、軟硬、輕重等性能對最終效果呈現有較大影響，故為了研究思路的整體性與系統性，文中暫不涉及材質因素。

1 一片袖的基礎造型分析

一片袖是最基礎的服裝袖型，以一片袖為例進行論述，其思路與方法適用于各種袖型袖口的創意設計。基礎一片袖的制圖方法有很多，所選用的公式和尺寸也不盡相同，文中重點討論一片袖的結構變化、設計思路與方法，不討論制圖的流派與類別，因此，所用結構圖均不顯示具體數值與公式。

基礎一片袖的成品造型及結構圖如圖1所示。由圖1可知，在基礎造型中，衣袖一般由袖口、袖身、袖山3部分構成。在結構設計中，繪制要素包括袖山高、袖窿弧長、袖長、袖口圍度值，其要素與要素之間相互制約，任何一個要素值的改變都會影響袖子的造型及與衣身和手臂的吻合程度[6]。袖口在結構圖上體現為服裝成品中袖口圍度所在的一條造型線——袖口線，即圖1中線AB。雖然是一條簡單的線，但卻有很大的變化空間。

圖1 基礎一片袖結構圖及成品造型Fig.1 Sleeve structure and finished product modelling foundation

2 袖口大小的變化

在基礎袖的前提下，袖口變化非大即小。在結構圖中，可以理解為增加或縮短袖口線，但在實際創意設計中，有多種方法與選擇。如增加或縮短袖口線的量，同時改變袖口線量的位置等，可產生不同的創意效果。

2.1 袖口變大的結構創意思路

袖口變大，即袖口線增長，相對于基礎一片袖造型而言，變化后的造型為喇叭袖或燈籠袖。

2.1.1直接增長袖口線 在結構圖上，直接增長袖口線，增長的量可以根據設計需求設定，也可以在袖口線部位任意增加。增長量越大，袖口越大，而且增長量所在的部位不同，產生的造型也會有所差異，具體如圖2所示。假設增長量為2a，一般情況下會將2a平均分配在袖口的幾個部位，成品造型即為常見的喇叭袖或燈籠袖(見圖2(a))；除此之外，增長量2a還可以分配在袖口線中點，如平均分配于袖口線兩側(見圖2(b))；不均勻分配(比如只分配一側，或者只分配于某一部位)等(見圖2(c))。增加量的位置不同，袖口散開量就會在不同位置呈現不同效果，增加量越大，視覺效果越明顯。

圖2 直接增長袖口線Fig.2 Direct growth of cuff line directly

2.1.2利用分割線增長袖口線 上述袖口變大的設計思路是在基礎一片袖的結構圖上增加袖口線長度，并隨著袖口變大，袖身也在相應的增肥。如果設計需求是不改變袖身的合體程度，只改變袖口大小，那么創意思路的重點就需要利用分割線將袖身與袖口分離。分割線的設計，比如位置、形態等，也是很重要的一個設計內容，但更多的是對袖身形態的影響，所以在這里不作展開討論。為了方便說明袖口變大的設計思路，分割線的選擇只通過橫向分割、縱向分割兩種情況來闡述。

1)橫向分割袖身。將袖口部位衣片獨立出來，在改變袖口大小的同時，保證袖身的合體性。一般情況下，如果只是為了改變袖口造型，分割線的位置會比較靠近袖口，具體位置根據實際設計需求設定，所以分析過程中，不給出分割線位置的精確數值。

在結構圖上，CD為橫向分割線，將圖中獨立出來的部位(陰影部分)直接增長袖口線使其袖口變大。假設變大量還是2a，并將其分別分配于袖口線兩側、袖口線中點處、袖口線4等分點處，這3種情況的變化過程及造型結果如圖3所示。

圖3 橫向分割袖身結構及造型Fig.3 Horizontal split sleeve body structure and shape

2)縱向分割袖身。與橫向分割線不同，縱向分割袖身的選擇更多，如分割線的多少、袖口變大量的位置等?？v向分割袖身及造型如圖4所示。由圖4可知，均勻縱向分割袖身，分割后的每一小片都在袖口線左右放大，從而使袖口變大；在袖口部位做局部縱向分割，分割部位與袖身分離，再剪開放褶，達到局部放大袖口的設計效果，如果袖口邊沿做收緊工藝，也可以達到袖口部分燈籠造型；做縱向分割，但不與袖身分離，在分割線中插入三角布片，同樣能夠達到袖口放大的效果。

圖4 縱向分割袖身結構及造型Fig.4 Longitudinal split sleeve body structure and shape

利用分割袖身使袖口變大的想法，適用于任何形態的分割線。而且，對于同一形態的分割線，分別進行不同的結構、工藝處理、色彩搭配、材質選擇等，都會出現不同效果的袖口造型。所以，將各種分割線造型與其他元素進行排列組合，將會有無窮無盡的創意思路與結果。

2.2 袖口變小的結構創意思路

在袖口變大思路和方法的基礎上，運用逆向思維即可推導出袖口如何變小，在此不一一列舉。

袖口變大，只要造型和材料允許，其變化是沒有極限的。但袖口變小，會受到手腕圍度和手掌圍度的限制，所以在實際創意設計中，袖口變小的設計空間相對較小，而且要依托面料的彈性或者適當的開口來實現，如日常生活中帶有袖叉的襯衫袖口和帶有彈性的針織袖口。

3 袖口形態與位置變化的結構創意思路

3.1 袖口形態變化

基礎一片袖的下口邊沿，一般是平行于手腕橫紋且繞手腕一周，而在結構圖上是一條水平線或稍有彎度的弧線。袖口形態的創意造型可以為水平線之外的任意形態，如斜線、弧線、曲線、折線等特殊形狀的線條。在結構圖上通過多種形態變化的袖口線設計，可以出現意想不到的袖口造型。具體袖口形態造型變化如圖5所示。

圖5 袖口形態造型變化Fig.5 Change of cuff shape and modeling

3.2 袖口位置變化

從衣袖包裹手臂的角度來理解，袖口位置的變化相對基礎一片袖袖口位置而言，或者提高或者降低。袖口位置的高和低是相對的，具體在什么部位，受到手臂狀態和設計需求的限制[7]。因此，文中只分析袖口位置的兩個極端。

3.2.1袖口的最高位置 從袖口的定義來看，袖口的最高位置應該為手臂的最上端，即手臂與軀干連接部位。在結構圖上為袖片上的袖山弧線或者衣片上的袖籠弧線，造型體現為無袖造型的袖籠[8]。

3.2.2袖口的最低位置 雖然衣袖是包裹手臂的部分，但衣袖長于手臂的造型人們也是可以接受的，所以，袖口的最低位置沒有極限，只要設計需要，可以無限向下延伸。在結構圖上的體現由袖長的數值來決定。

袖口位置的變化設計空間即為從袖山弧線向下無線延伸，根據設計需要，通過極高或極低的袖口位置與相應的衣身及其他細節設計，產生或對比強烈或協調統一的創意效果[9]。

3.3 袖口的綜合變化

單一角度的袖口結構變化，有袖口大小變化、袖口形態變化、袖口位置高低變化等。但如果將這幾種單一的變化思路做不同的排列組合，將會呈現出豐富的造型設計。如提高或降低袖口位置的同時變大或縮小袖口、改變袖口形態的同時增大袖口等。如果再結合袖身、袖山以及其他設計要素的變化，將會有源源不斷的創意思路與造型出現[10]。袖口綜合變化造型如圖6所示。

圖6 袖口綜合變化造型示例Fig.6 Paradigm of comprehensive change of cuff modeling

4 結語

袖口造型是現代蒙古族服飾的重要部件，能彰顯現代蒙古族服裝風格的多樣性，適用于不同場合，同時也能凸顯本民族服裝的獨有韻味。袖口造型的系列創新設計在現代蒙古族服飾設計中的應用過程是一個非常理性的、具有規律性、有序性的設計過程，對它的研究能夠很好地激發設計師的創作靈感，形成更多的創新設計。但在實際應用過程中，需要注意袖口造型與服裝整體風格、其他設計要素的整體協調性與合理性。