芭蕾女皇 譚元元 41歲不“掛靴”至美至痛演繹人生奇跡

舞臺劇《小美人魚》的最后一幕，小美人魚看著王子和別的女孩走向殿堂，她不能哭喊，只是無助地砸墻，等待著最后化為大海里的泡沫。隨后，主演小美人魚站到緩緩上升的平臺上，大幕落下，劇終。片刻的沉寂后，臺下的掌聲如同潮水一般涌了過來，觀眾的淚和她的眼淚交織在一起，構成了至美至痛的舞臺畫卷。這種閃閃發光、淚中帶笑的時刻，照亮她的每一次演出。

她是舞臺劇《小美人魚》的主演譚元元，主演過包括《天鵝湖》《吉賽爾》等在內幾乎所有的經典芭蕾劇目。作為美國舊金山芭蕾舞團唯一的華裔首席舞者，譚元元早已成為登上《時代》周刊封面的“亞洲英雄”，并榮獲“影響世界華人終身成就獎”，也是參加捷克布拉格世界明星匯演的第一位亞洲人。在《朗讀者》節目播出前的4月9日，更喜聞她榮獲舊金山市長藝術獎，而這一天也被命名為舊金山市的譚元元日。每一場的演出背后，都飽含著臺前幕后的辛酸與汗水，就像譚元元，光鮮與優雅的背后，也有孤獨與痛苦。

她是個沒有童年的女孩

童年時代，譚元元就是那個“被選中的幸運兒”。她的下半身比上半身要長13公分，身長比例、手和腳的長度都非常適合做一個芭蕾舞演員。但她是個沒有童年的女孩。直到現在，她回憶起自己的年少時光，都只有一間練功房、一雙舞鞋和一整天的舞蹈訓練。而譚元元的媽媽，是典型的“虎媽”，在她表現不好的時候，媽媽甚至會打她。最開始，譚元元會在訓練的痛苦和對媽媽的“恨”里偷偷抹眼淚。慢慢地，她開始意識到，芭蕾是一個真正殘酷的藝術，如果做不好，就是在浪費天賦，消耗生命。

芭蕾舞藝術殘酷的另一面，表現在演員對身體的極致“利用”上。譚元元的腳尖每天都在親吻著地面，當腳趾之間的軟骨蔣完，每一天都是骨頭之間的摩擦在撕扯著疼痛。很多時候，腳尖出血了，皮和肉就在繃帶的束縛里連在一起，譚元元總是云淡風輕地扯下一條繃帶，繼續跳下去。受傷最嚴重的那次，差一點影響了她的職業生涯。在跳《吉賽爾》時，由于用力過猛，譚元元整個胯骨脫門。如果做手術的話，醫生說手術的成功率只有20%。譚元元當即放棄了手術，她決定用自己的意志去賭一次舞臺生命。她咨詢了一些中醫，用針灸和中藥調理，自己看書研究人體骨骼、肌肉的結構和運動原理，結合自身尋找最適當的發力點和支撐點。慢慢地，傷口竟奇跡般地愈合。在這之前，微多人都因為這份病痛而不得不終結芭蕾舞事業，但譚元元帶著一份超越凡人的意志和使命感，擁有了繼續追夢的機會。

帶著一張東方的面孔，在舊金山芭蕾舞團這個白人聚集的團隊里，孤獨感會在每一個想家的時刻席卷而來，排解這種情緒唯一的方法就是給父母打電話。因為那個時候譚元元家里的座機通話費很貴，要四五美金一分鐘，于是為了省話費，她總是坐上一個小時的車，跑到一分鐘只要一塊一的中國城區給家里打電話。電話剛接通，她就開始號啕大哭。對這個18歲的少女來說，那時候的痛，是壓抑在心里的想家和無助。

但奇妙的是，痛苦和喜悅總是在譚元元的身上交替產生。一次偶然的機會，首席主演因病缺席，這時團長將目光投向她，雖然那時譚元元并不能完全聽懂團長說的話，她從團長交給她一卷錄像帶中理解了他的意思，演出時間是第一二天，而這卷帶子是她從未接觸過的巴蘭飲的舞碼，她不眠不休，花了一整夜的時間學會了《斯特拉文斯基小提琴協奏曲》的舞蹈。之后的一年半，她先后獲得了《睡美人》《天鵝湖》等眾多重要的演出機會。一次次實力的展示，最終把她推向了首席演員的位置。

幸運背后是“苦行僧”一樣痛苦與孤獨

譚元元用了兩年的時間，坐到了首席演員閃閃發光的座椅上，而其他首席都花了十幾年的時間，才到達首席的位置。在外人看來無法想象的幸運，背后是“苦行僧”一樣痛苦與孤獨交織的日夜。

起舞的日子里，譚元元用近乎嚴苛的自我要求，逼著自己抵達完美的藝術水準。每年的舊金山芭蕾舞團以及世界巡演大約在90到1OO場之間，演出季里譚元元平均每天要工作13個小時。而每場演出結束，她都躺在床上難以入眠，反復思考著演出的細節，第二天一大早就起床開始新一輪的彩排。為了在芭蕾的尖端保持平衡，譚元元過上了一種極度自律的生活。不論是出國、休假還是旅行，她都會找一個可以跳舞的地方保證每天的練功時間，只為保持自己的舞蹈感覺。為了保護腳部，她甚至沒有任何戶外娛樂活動。在命運的指引下她付出了自己全部的生活，像一個真正的僧人，把完整的自我奉獻給了“芭蕾”這個唯一的信仰。

在首席位置的23年里，由于很少擁有自己的個人時間，甚至留下了許多的遺憾。譚元元從小就和外公的關系很好，開始跳舞后，她就很少有機會和外公待在一起。有一次她飛回北京演出，外公給她電話：“元元，你來看看我吧。”但那次，她被舞團的任務催得很緊，很快就飛回了美國。沒想到，飛機剛抵達美國，譚元元就收到了外公去世的消息。這件事成了譚元元心里巨大的傷口，悲傷像黑色的水墨蔓延開來。后來，譚元元選擇用舞蹈緩解這種痛。身體里住著一個小美人魚的靈魂

譚元元就這樣在生活的辛酸和欣喜里，一點點地豐盈著自己的感受力。對美的渴望、對悲傷的理解、對喜悅的重型都讓這個芭蕾舞藝術家更加敏感而有力。慢慢地，她跳完了所有古典芭蕾舞大劇，也完美演繹了很多巴蘭飲的舞碼，甚至包括許多新創作的作品。然而瓶頸期在35歲這年悄然來臨，這時，她邂逅了小美人魚這個角色。譚元元的身體里就住著一個小美人魚的靈魂。每一次，隨著音樂舞動，她都覺得像是上輩子跳過它。每一次移步，每一個眼神，都是她投入所有情感后的一次燃燒。這種燃燒，也賦予了譚元元最為深情的舞臺體驗：“音樂響起時，我在舞臺上，那是生命中最美好的時刻。”

“她覺得每一步都好像是在錐子和利刃上行走，可是她情愿忍受這苦痛”。她熱愛藝術，就像是愛上了王子的小美人魚，即使是要忍受踮起腳尖的劇痛，她依然義無反顧地愛它。“痛”讓愛變得更加深沉，也豐富著愛的意義。一場場對美人魚的演繹，激發了譚元元體內深藏的潛能，也讓她推遲了自己的掛靴時間。和她搭檔了19年的舞伴在2015年選擇了退役，離開舞臺前，他對譚元元說：“你一定要繼續下去。”譚元元問：“為什么是我？”搭檔認真地看著她說，“因為你是一個奇跡。”在《朗讀者》的舞臺上，她獻上了一段“最美”的朗讀。她把安徒生的《小美人魚》獻給了這個世界上所有相信無私愛的人們。

據CCTV《朗讀者》整理