“繡郎”張雪：別人看我的眼神正常點(diǎn)就行

張毓婧

今年元旦，張雪剛過完他的30大壽，在這個(gè)被媒體稱為“姑蘇繡郎”的85后心里，“刺繡師可能是個(gè)更為客觀的稱呼”。但“繡郎”是與“繡娘”相對(duì)的，用“繡郎”來形容這個(gè)行業(yè)的男性從業(yè)者，還是一個(gè)“大家認(rèn)為比較恰當(dāng)?shù)脑~”。

“繡三代”的“刺繡可能性實(shí)驗(yàn)”

張雪可說是出生在一個(gè)刺繡世家。他母親薛金娣是蘇繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師。“我外婆和阿姨也都是做刺繡的，我爸是裁縫，舅舅和姨父是木工……”說到外公，張雪幾乎不假思索地脫口而出“我外公什么都會(huì)”。在2017年央視拍攝的公益廣告中，張雪的外公以裁縫的身份被記錄，除此之外，“木工、砌墻”這些活，“他看一遍就會(huì)”。

從2011年夏天開始學(xué)習(xí)蘇繡的張雪，對(duì)刺繡并不陌生。“我小時(shí)候放學(xué)后，回到家，很多時(shí)候是坐在繃架前面，看我母親刺繡”，雖沒上過手，“在旁邊看了這么多年，也能看出點(diǎn)什么東西了”。年少時(shí)的耳濡目染，使張雪在學(xué)習(xí)刺繡方面，進(jìn)步微快。

2012年，收到好友結(jié)婚請(qǐng)柬的張雪，“不想對(duì)朋友敷衍了事，希望送一個(gè)心意足一點(diǎn)的禮物”。當(dāng)時(shí)，正在學(xué)習(xí)素描的張雪，和老師商量后，決定把朋友的婚紗照“用素描畫下來阿繡”。

“之前沒人這么做過。我也是被逼出來的，因?yàn)闀r(shí)間太緊，只有一個(gè)月”。作品完成后，“發(fā)到朋友圈，很多人點(diǎn)贊。包括朋友和新娘的親戚們也覺得很好。這幅刺繡到現(xiàn)在還在他倆床頭掛著”。

后來，張雪就是憑借著他首創(chuàng)的“素描繡”斬獲了“中國（開封）清明文化節(jié)暨中國（開封）首屆工藝美術(shù)展”銀獎(jiǎng)。之后，他的刺繡作品《錦雞》獲得了2013年江蘇省工藝美術(shù)新人新作成果展作品大賽金獎(jiǎng)；作品《佛》《四季》《星空》均獲得了江蘇省藝博銀針杯刺繡作品大賽金獎(jiǎng)。雖然張雪拿獎(jiǎng)?lì)l頻，但在陪母親薛金娣出席活動(dòng)，別人介紹時(shí)他時(shí)，還是多以“薛金娣的兒子”來稱呼他。“大家還是尊重我媽多一點(diǎn)，這個(gè)也可以理解，我媽畢竟做了幾十年嘛！而且我也沒想把自己弄得很高很高，差不多就行了。我只希望別人看我的眼神是正常的樣子就行了”

真正讓張雪走入公眾視線的，是因?yàn)椤岸币曨l，朋友和同學(xué)都戲稱他為“網(wǎng)紅”。“可能大家定義一個(gè)人物時(shí)，會(huì)用時(shí)下很流行的詞來概括吧。他們說的網(wǎng)紅并不是我們常說的那種‘美女網(wǎng)紅，就是說很有熱度的意思”。張雪知名度較高的作品《四季》和《佛》，都被“二更”的編輯概括為“極簡風(fēng)”，大量的留白讓畫面看上去十分簡潔干凈，古色古香的繡物又使之透著點(diǎn)雅致的韻昧。“事實(shí)證明，這類風(fēng)格的作品是微受歡迎的，也比較符合年輕人的審美。后來我們行業(yè)有好多人都開始做這種極簡風(fēng)格的了。”張雪說。

2017年12月27日，張雪發(fā)現(xiàn)他的作品《星空》被人抄襲，很多朋友都讓他給對(duì)方發(fā)個(gè)律師函，但他只是在對(duì)方的微信公眾號(hào)留了甸言，希望對(duì)方不要再抄襲別人的作品了。有朋友安慰張雪：“別人抄你的，說明你做得好。”張雪聽了，很是受用。

蘇繡技法的傳承不是問題，關(guān)鍵是沒人愿意把它當(dāng)一種職業(yè)

2016年6月，張雪和3個(gè)小伙伴成立“彌惟刺繡”工作室。彌惟是英文“Me We”的諧音，意思是“我，我們，一起學(xué)蘇繡”。他們的作品多數(shù)在淘寶網(wǎng)上出售，價(jià)位從980到6000元不等，但網(wǎng)店的銷量并不樂觀。“其實(shí)，在‘二更視頻播放前，我?guī)缀醪簧衔⒉Ｌ詫毜暌彩菓?yīng)網(wǎng)友要求開起來的。我之前的作品，都是直接放在我媽的店里面賣”。

張雪說：“我和我媽工作室做的繡品，可能不僅僅是商品。它有點(diǎn)類似于價(jià)格偏低一點(diǎn)的藝術(shù)品。這些藝術(shù)品放到淘寶上，基本上是賣不掉的。誰會(huì)在網(wǎng)上看到一幅刺繡后，就突然間花這么多錢去買？多數(shù)人不會(huì)這樣。”“而且刺繡還有一個(gè)特點(diǎn)，實(shí)物和照片、視頻有很大不同。無論是‘二更還是央視拍的視頻，都無法把刺繡很微妙、很精細(xì)的地方完美地表現(xiàn)出來。”

高端手工刺繡的傳承，是張雪所憂慮的。“如果把刺繡當(dāng)成一個(gè)產(chǎn)業(yè)來做的話，它涉及很多的東西”。市場(chǎng)需求量的不穩(wěn)定和蘇繡從業(yè)者的減少，導(dǎo)致了這個(gè)行業(yè)現(xiàn)在能做比較好的繡品的人越來越少了。在張雪看來，“蘇繡技法的傳承不是問題，問題是沒有人愿意把這門技藝當(dāng)成是一種職業(yè)，或者是一個(gè)很珍貴的東西，在技法上細(xì)細(xì)磨煉”。

“刺繡的針法，講穿了就是那么多，即便對(duì)剛上手的人來說，要掌握全部針法也不難。難的是，要完完全全地繡好整幅作品。現(xiàn)在有很多蘇繡愛好者，把蘇繡作為一種愛好，而不是職業(yè)。”張雪說，“培養(yǎng)一個(gè)刺繡師，至少要3到5年。即便三五年后，也只是學(xué)徒狀態(tài)，做出來的繡品，沒辦法馬上賣錢。”在此期間，學(xué)徒的家人還得供吃供住、交學(xué)費(fèi)，得投錢下去，況且“誰也不能確定自己干這個(gè)行當(dāng)，是不是有天賦，最后繡出來的作品會(huì)怎么樣”。

張雪還說：“客觀講，刺繡行業(yè)的收入水平不高。很多人覺得刺繡大師的一件作品能賣很多錢，好像很賺錢的樣子。其實(shí)根本不是這樣。一幅賣10萬元、20萬元的作品，需要兩三個(gè)人做半年時(shí)間，你說高嗎？”“當(dāng)然，如果從全行業(yè)的角度來看.現(xiàn)在低中高端的產(chǎn)品全都要有。我并不擔(dān)心中低端刺繡的傳承，而是擔(dān)心高端刺繡的傳承，這和大環(huán)境有關(guān)。我媽很小的時(shí)候就開始學(xué)刺繡了，那時(shí)，她沒有其他選擇。讀小學(xué)時(shí)就一邊上學(xué)，一邊做這個(gè)。我媽16歲以后，就進(jìn)了刺繡廠，她是一門心思把刺繡當(dāng)職業(yè)。現(xiàn)在，我們的選擇太多了。從另一個(gè)角度講，手工藝人也不見得很受人尊敬，社會(huì)尊重對(duì)手工業(yè)者微重要。”張雪坦言：“真正的尊重不僅是對(duì)身份的尊重，還有對(duì)作品和它背后凝結(jié)的心血和汗水的尊重。作品，你可以不買，但我要真的覺得你的這個(gè)作品很好，值這個(gè)價(jià)。”

傳承本身就意味著變化，必須與時(shí)俱進(jìn)

張雪的創(chuàng)新行為，也曾引發(fā)了一些網(wǎng)友的質(zhì)疑——“這種商業(yè)化的做法，是否會(huì)傷害到傳統(tǒng)蘇繡的繼承？”面對(duì)這樣的疑問，張雪很是不以為然。

他說：“可能很多人對(duì)蘇繡并不十分了解，一聽，傳統(tǒng)技藝，哇！就覺得它幾千年來一直是這個(gè)樣子。其實(shí)，它也是在不斷發(fā)展的。歷史上，蘇繡最早用的是鎖繡，后來，針法的種類慢慢變多了起來，到了明代，基本上已經(jīng)很成熟了。但成熟了就不需要再創(chuàng)新了嗎？并非如此。到了清代，如出現(xiàn)了亂針繡、雙面繡、雙面異色繡、雙方異樣異色繡等等。清末藝人沈壽叉從繪畫中汲取經(jīng)驗(yàn)，講究陰影、明暗關(guān)系和透視，把透視法運(yùn)用到了蘇繡當(dāng)中，又創(chuàng)立了仿真繡。這些難道不都是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新！現(xiàn)在很多人覺得你一做創(chuàng)新，好像就是為了顛覆古人的東西，其實(shí)并不是這樣。以前的手藝到現(xiàn)在并沒有失傳，只是在原來的基礎(chǔ)上，又向前發(fā)展了。這就是中國文化的特點(diǎn)，它有一種包容性，會(huì)吸收外來元素，在原來的基礎(chǔ)上做一些改變，變成一個(gè)很新的東西，很新的形式。但很多人就以為傳統(tǒng)是一成不變的。”

張雪還說：“其實(shí)藝術(shù)品也好，商品也好，都是跟著需求來變化的。不管你做什么東西，都是為了滿足大家現(xiàn)在生活的需求。”在他看來，手表也好，耳機(jī)也罷，乃至手機(jī)殼，與蘇繡結(jié)合都可以滿足特定的市場(chǎng)需求。“但手機(jī)殼本身是比較廉價(jià)的，我個(gè)人比較傾向用機(jī)繡，雖然現(xiàn)在我們還沒有碰機(jī)繡這一塊兒。”