門德爾松威尼斯船歌的演奏分析

王曉我

摘要：門德爾松創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏套曲《無詞歌》中有三首標(biāo)題為威尼斯船歌的樂曲。本文通過分析三首威尼斯船歌的演奏技巧，表現(xiàn)樂曲的音樂特點(diǎn)以及作曲家獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：門德爾松；威尼斯船歌；鋼琴演奏

德國作曲家費(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪（1809-1847）是浪漫主義音樂繁榮時代的作曲家之一。由門德爾松首創(chuàng)的小型器樂體裁作品《無詞歌》是一部鋼琴獨(dú)奏套曲，分為6集，共有48首鋼琴小曲。《無詞歌》無論是在音樂語言還是創(chuàng)作風(fēng)格上都門德爾松所獨(dú)創(chuàng)的。其獨(dú)特性體現(xiàn)在將單一的聲樂歌曲融入到具有豐富感染力的鋼琴獨(dú)奏上，并將抒情、沉靜的旋律與優(yōu)美的和聲相結(jié)合。這些詩情畫意的鋼琴小品形式簡單樸素，每一首都抒發(fā)著作曲家對生活的喜樂與對大自然的贊美。

《無詞歌》中的三首威尼斯船歌（Op.19 No.6、Op.30 No.6和Op.62 No.5 ）是門德爾松在1830年游歷意大利期間創(chuàng)作的。意大利水城威尼斯的綺麗風(fēng)光和運(yùn)河上船夫唱起的船歌觸發(fā)了門德爾松強(qiáng)烈的創(chuàng)作靈感。三首威尼斯船歌在形式內(nèi)容和節(jié)拍上相同，調(diào)式和速度上較為相近。高聲部旋律都是以重唱方式出現(xiàn)，和聲織體多采用分解和弦。

1 威尼斯船歌 Op.19 No.6

此曲速度是“Andante sostenuto”意為“稍慢的行板”，以g小調(diào)為主要調(diào)性，無再現(xiàn)單三部曲式。引子部分（1-7小節(jié)）由左手的分解和弦引入全曲，低聲聲部由單音轉(zhuǎn)變?yōu)榘硕纫舫獭椬鄷r應(yīng)盡量深地觸鍵，兩個連音保持音量統(tǒng)一。伴奏聲部要體現(xiàn)出劃船般的韻律感，平穩(wěn)、柔和的聲音鋪墊使隨后進(jìn)入的旋律聲部更易將人帶入如畫般的景象。第一樂段（8-17小節(jié)）右手彈奏音程的旋律聲部聲音要流暢而圓潤，并富有表情地“歌唱”。手指應(yīng)在手腕的配合下慢下鍵，感受指尖之間的力量轉(zhuǎn)移。第二樂段（18-25小節(jié)）右手出現(xiàn)的二聲部聲音層次應(yīng)分明清晰，高聲部要足夠地突出。做好斷句中音樂氣息的保持，并把握P，PP以及重音的細(xì)微音量變化。第三樂段（25-34小節(jié)）高聲部小樂句以及半連音的彈奏要緊湊而連貫。尾聲部分（35-46小節(jié)）再次出現(xiàn)第一樂段的音樂材料，使音樂有首尾呼應(yīng)的完整感。樂曲結(jié)尾在高聲部輕盈地奏出如回響般的八度音程之下，音樂由中強(qiáng)逐漸轉(zhuǎn)弱。

2 威尼斯船歌Op.30 No.6

此曲速度是“Allegretto tranquillo”意為“安靜的小快板”，以升f小調(diào)為主要調(diào)性，再現(xiàn)單二部曲式。全曲以分解和弦的音型為主要伴奏織體。分解和弦中包含了清晰的和聲變化并伴隨音級的大跳，在把握音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合指尖和手腕帶動，柔和地彈奏。第三、四小節(jié)兩個強(qiáng)奏的長音如同船員的一聲呼喚，遙遠(yuǎn)而悠長。彈奏時應(yīng)將手臂力量下沉，深而低地觸鍵。7-14小節(jié)和15-22小節(jié)的樂句看似相同，卻體現(xiàn)了作曲家細(xì)膩而內(nèi)斂的音樂表現(xiàn)力。7-14小節(jié)手指以斷奏方式彈奏的5個C音要根據(jù)樂句的走向?qū)⑼粼谟|鍵方式和聲音上區(qū)分開來。此樂段兩個樂句應(yīng)使右手的旋律充分地保持連貫，斷句時也應(yīng)將樂句的“氣息”保持，做到“聲斷氣不斷”。

第二樂段的第一樂句運(yùn)用了三度音程的模進(jìn)進(jìn)行以及調(diào)性上的短暫離調(diào)將音樂推向高潮。此樂句情緒高漲，強(qiáng)奏的音程需運(yùn)用背部發(fā)力，手臂力量直達(dá)指尖，并在手腕配合下連貫地彈奏。音響在第二樂句中突然回落，彈奏高聲部的顫音時需控制音量，細(xì)致地觸鍵，表現(xiàn)空靈、幽靜的意境。尾聲部分左手的伴奏音型與右手的和弦在節(jié)奏上呈現(xiàn)出交錯地進(jìn)行，而高聲部出現(xiàn)了強(qiáng)奏的顫音并逐漸減弱。節(jié)奏型的兩次推進(jìn)，音響的兩次回落，使樂曲在下行的分解音型中，聲音逐步歸于平靜。讓人聯(lián)想到船只在波光粼粼的湖面上漸漸遠(yuǎn)去的畫面。

3 威尼斯船歌Op.62 No.5

此曲速度是“Andante con moto”意為“稍快的行板”，以a小調(diào)為主要調(diào)性，單二部曲式。較前兩首船歌，此曲在情感上更為深沉，旋律的吟誦更為動人。引子部分左手在低音區(qū)的分解和弦跳動較大，聲音略顯低沉。右手分別在兩個音區(qū)奏出的兩組強(qiáng)音如同來自于現(xiàn)實(shí)的呻吟和呼喚，奠定了整曲委婉、深情的音樂基調(diào)。第一樂段（5-20小節(jié)）第一、二樂句（5-12小節(jié)）高聲部旋律呈現(xiàn)波浪式的線條，由向下的三度音進(jìn)行轉(zhuǎn)至向上的音階式進(jìn)行。音程的連奏需指尖與手腕緊密配合。第三、四樂句（13-20小節(jié)）旋律聲部移高了八度并在內(nèi)聲部疊加了八度音程。暗淡的音色以及PP的力度需要指尖極強(qiáng)的控制力。此樂段左手的伴奏音組是跨小節(jié)式的進(jìn)行，與右手的重拍音形成交錯的節(jié)奏。這種伴奏音型的彈奏既要運(yùn)用手腕和手臂的帶動將遠(yuǎn)距離的音程柔和、連貫地彈出，又要起到對高聲部旋律相互襯托、呼應(yīng)的作用。

第二樂段（21-34小節(jié)）和重復(fù)樂段（35-48小節(jié)）在音樂情緒上有所高漲。31-34小節(jié)和45-48小節(jié)材料源于第一樂段的減縮再現(xiàn)，使兩個樂段形成前后呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)。25-28小節(jié)和40-42小節(jié)逐步漸強(qiáng)的不穩(wěn)定和弦將音樂推向高潮。和弦下鍵應(yīng)果斷有力，運(yùn)用背部、手臂力量推向琴鍵，奏出飽滿、深厚的音響。35小節(jié)開始中聲部主持續(xù)音的切分節(jié)奏貫穿其中，豐富音樂層次的同時增添了旋律的流暢性與推動感。這一聲部的彈奏應(yīng)控制節(jié)奏平穩(wěn)以及觸鍵的輕柔，并保持突出旋律聲部。彈奏尾聲部分（49-59小節(jié)）的高聲部上行模進(jìn)以及琶音音型時，指尖的觸鍵要如同撥奏般輕撫琴鍵，敏捷而流暢。聲音輕快、飄渺，仿佛是一縷微風(fēng)略過湖面泛起的層層漣漪。