談聲樂藝術美的總體構成

秦海群

摘要：“聲樂藝術是一種綜合性藝術，它的藝術創造包含了多方面的造型手段與環節。在聲樂美的總體構成中，蘊含著美的各種因素，既具有綜合體中的個體美，也具有個體美融合為一體的綜合美，而個體美之間又凝聚著承接性與統一性。”我們要從聲樂藝術創造的全過程，以及它的藝術體現效果與審美功能等方面來探尋聲樂藝術美的整體構成。

關鍵詞：聲樂；美；構成

演唱者對歌曲進行藝術“再創作”，除了通過知識的積累，去理解作品的內涵，還要對歌曲演唱進行技術分析。也就是說，演唱者要用優美的歌聲去表達出對歌詞和音樂的理解，使觀眾欣賞到以后，能深切的理解到歌曲所表達的的內容和感情。

一、聲樂文學的語言美

聲樂是用人聲唱出的帶有語言的音樂。語言的音樂化就成為聲樂表現的某種質的規定性。歌詞，作為聲樂藝術美的文學基礎，形成了歌唱藝術的特有的美的屬性，并以此區別于器樂及其藝術創造。正如黑格爾所說：“音樂和詩有最密切的關系，因為它們都用同一種感性材料，即聲音。”對于兩者，音韻美都是不可缺少和至關重要的。

聲樂美的創造，是以它對語言的美化程度來體現它的藝術魅力的。它的整個創造過程，無論是詞的創作、曲的譜寫、唱的表現都始終貫穿著語言因素的作用與影響。因此，對于聲樂藝術來說，文學的語言美具有先導的作用。

二、聲樂曲調的旋律美

旋律美是音樂作品的靈魂。對歌曲創作而言，也毫不例外。作為音樂與語言結合的綜合形式，音樂是其語言體系建構的核心。聲樂美的魅力，主要取決于曲作的旋律美。曲調的整體構成，又包括旋律、節奏及和聲等。其中，旋律音調是基礎，聲樂的普及與推廣也主要依靠旋律音調的朗朗上口和情感風格的易感明快。音調美首先應該與歌詞所提供的情感或情緒特征相適應，或是熱情歡快，或是莊嚴雄偉，或是哀婉傷感，或是悲慟欲絕等，都要在深入挖掘詞意的同時掌握住情感的基調這一總的趨勢。

歌曲的分類有多種形式，從旋律、和聲及節奏在歌曲創作中的地位和重要性這一角度也可嘗試對歌曲進行劃分。譬如傳統歌曲旋律特別強調“人聲性”，其情感內涵是建立在古典之雅致基礎上的；多聲部作品就特別講究和聲的編織與協調，具有“原生性”和“學院性”傾向；至于節奏，在非洲等土著的音樂中或現代流行音樂創作中占有重要地位。

三、聲樂演唱的聲腔美

在聲樂美的藝術構成中，演唱的聲腔美是聲樂美的主導因素。

聲樂演唱的音質美，是聲腔美的造型基礎。音質本身既是聲音質感的外在標準，也是歌唱發聲效果的顯現，它是建立在一定的技術與方法基礎上的。而對技術與方法的欣賞，也是聲樂美的重要原因之一。對高音崇拜，在歌劇上曾經一度泛濫就是很好的注腳。現在的流行音樂的包裝或明星效應，在很大的程度上也是建立在歌手獨特的聲腔基礎之上的。這類事例可謂不勝枚舉。

聲樂聲腔的字音美也是聲腔美的重要構成。就中國聲樂藝術而言，依字行腔的聲音造型方法，就包含了全部字音美的方法與技術總和。即使是西方的聲樂藝術，對字音美的追求也是一個優秀的歌唱家必須去努力的。以尼科萊·蓋達為例，“蓋達不僅曲目廣泛，他的發音準確也是非常引人注目的……總的說來，優美的嗓音、清晰的發音、無可挑剔的技巧是蓋達的特點”。清晰的吐字構成了歌唱家們完美聲線的基礎，譬如吉利、斯基帕、比約林等蓋達崇拜的歌唱家都顯示了這方面的優點和長處。字音美是“字正腔圓”整體藝術效果的基礎。根據情感表達的需要，掌握與處理字的輕重強弱、高低抑揚、快慢疾徐、頓挫連斷等語氣、語勢，往往也構成歌唱家潤腔的依據。

四、聲樂伴奏的器樂美

聲樂的伴奏藝術同樣是一種美的創造，我們不能想象一曲優美的歌唱，能夠脫離器樂美的作用。尤其是歌劇、戲曲、曲藝的聲樂表演不可能沒有器樂的參與。聲樂的器樂美，是以它的伴奏美、抒情美、對比美、聲勢美等構成的。

五、聲樂表演的形體美

在聲樂表演藝術中，無論演員自身還是角色的創造，都分別對形體及其動作有美的造型要求。這種造型美的體現是根據作品內容與情節表達的需要在不斷運動與變化中實現的，它是演員的體形美、體態美、風度儀表美、性格氣質美等有機的藝術創造。

一般來說，形體包括體形與體態，聲樂演員的體形的各個部分要具有和諧勻稱的比例，胖瘦高矮能夠有一個適度的協調，除了歌劇戲曲的性格化演員可以有特異的體形外，作為獨唱等形式的表演者，體形的優美在視覺美的觀感上不可能不對聽覺美產生輔助效應。其次是體態美，體態是身體姿態的靜態與動態的有機結合，作為表演藝術來說，它是人體造型美的創造。無論是哪種形式的演出，都應根據內容表達的需要進行適當的處理，既不可墨守成規，也不宜喧賓奪主。形體動作不僅與語言動作配合發揮傳情達意的作用，同時它自身也可以說是無聲的語言，在聲樂藝術美的創造中同樣具有舉足輕重的作用。

綜上所述，我們從五方面概括了聲樂藝術美的總體構成，表明構成美的因素的具體特征和相互之間的融合關系。我們認為聲樂的審美特征一方面蘊含在歌唱之中，“聲樂性”的多寡強弱是其標尺，聲與情是其核心；另一方面是由聲樂的客觀因素體現的，詞與曲的格調韻味起著風向標的作用。

參考文獻：

[1]《聲樂美學導論》范曉峰 編 上海音樂出版社

[2]《聲樂學基礎》石惟正 編 人民音樂出版社

[3]《聲樂藝術論》劉大巍 編 學苑出版社