無花，花更香

紅豆

年輕時候，我就是愛散文的，愛到一頭毛驢看到野地里綠草的程度。那時我是一名中學(xué)語文教師，從初中到高中的課本，每個學(xué)期人教版的語文教材上，都編排了一定數(shù)量的散文。從那時候起，散文是我讀書、寫作中必備的一道美食佳肴。建國后至改革開放前，我國文壇上散文作家并不像現(xiàn)在這樣如雨后春筍，多如牛毛。但就是許地山、冰心、馮至、楊朔、碧野等作家的作品就夠你讀一陣子了。

如今的散文作家，一批又一批，一茬又一茬，但是很難、很少見到有精彩的名篇流傳于世。今年的元旦剛過，我在網(wǎng)上瀏覽各家報紙副刊的數(shù)字報，《中國紀(jì)檢監(jiān)察報》1月8日的副刊一篇紀(jì)念周恩來總理去世42周年的文章《海棠依舊》，一下子讓我興奮起來。讀了兩遍，就貿(mào)然給作者王子君打了一個電話，向她索要簽名的散文集《金湯魚》和《無花》。收到子君散文集的那天晚上，本想洗個熱水澡，吃一碗荷包蛋，消除在海南儋州牙叉的疲勞。可是，翻開散文集《無花》卻停不下來，一氣讀完六篇。這已經(jīng)超出我讀書的慣例。

子君，湖南新寧人，筆名四毛，是散文大家，又是著名的學(xué)者。擅長影視劇，各種題材的文學(xué)創(chuàng)作都得心應(yīng)手。子君全方位多角度的創(chuàng)作，實在是讓我佩服得五體投地。手頭的這本《無花》成了我今年第一本讀完的書。

《無花》這本散文集共分《靈自在飛》《愛也無情》《紅塵依依》三輯46篇。《無花》究竟是一本什么樣的散文。全秋生在《無花》編輯手記中這樣寫道“篇目不多，卻縱貫從青澀少女到天命人生的心靈軌跡。小到一枚花瓣，大到無垠宇宙，無論記錄親情、愛情，還是描繪世情、風(fēng)情；無論是直面現(xiàn)實的沉靜白描，還是渴望赤足流浪的浪漫抒懷；無論是質(zhì)樸敘事，還是思考人生，都始終體現(xiàn)出一個字‘真，體現(xiàn)出一個詞‘純粹，體現(xiàn)出一種已經(jīng)越來越珍稀的純真時代氣質(zhì)，筆之所及，盡顯出對生活與生命的愛戀。”

子君也在自序中說，“微妙的是，我所做任何事都不可能有持久的興趣，但寫作總能讓我感到生活與生命的本質(zhì)的存在。所以，我又時常有意無意地寫些什么，撫慰自己的心靈。”

我們大多數(shù)人，都已經(jīng)芳華不在，懵懂依舊。讀一讀《無花》，你就可以把靈魂深處的東西拿出來曬一曬，與這個時代對接，像一面鏡子一樣，給人一種年鑒式的映襯。

《無花》的第一輯是《靈自在飛》。這一輯共19篇，占全書比重最大，其中最值得深思的一篇散文是《像一粒種子尋覓土地》。作者在這篇不足三千字的散文里，把自己的追求、向往，用及其理性的深邃比喻展現(xiàn)給讀者。文章沒有華麗的辭藻，卻有無畏的執(zhí)著和追求的空間。就像一粒北風(fēng)吹起來的蒲公英種子，輕盈、靈性、理智地找到它生存的土壤和扎根的土地。靈是什么？這并不是一個古老的話題。子君，是一個不甘寂寞，執(zhí)著熱愛生活的女人、女作家；一個為了理想的女人、女作家。她堅信會找到靈魂的歸宿，終于在北京這個政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心找到了適合自己發(fā)芽、生根的土地。生命不息，尋覓不止。我們應(yīng)該在這一篇散文上得到啟迪。

子君在散文創(chuàng)作上，一直堅守自己的風(fēng)格，是一個完美大氣的子君；個性彰顯上，處處洋溢著美感。子君的散文，均是一氣呵成，像一個靈感大發(fā)的詩人，總有井噴的感覺。“井噴”，是感情到了極致，宣泄的產(chǎn)物。這些井噴式的作品，都不是打牙祭的小品文。隨便讀一篇文章，你就會被套牢在她的“世界”里，沉醉不醒。

讀子君的散文《我的父親》，我哭了。

子君在她的散文里這樣描寫成年以后對奶奶的歉意和懺悔。“我懂事以后，奶奶去世了。每次掃墓，都會真心地懺悔，盡管奶奶早已原諒了我，我仍在內(nèi)心祈求她不要計較我當(dāng)年的冒犯。當(dāng)父親決定不再尋找他的父親時，我忽然明白了父親對奶奶的感情。”母親的形象是高大的，行為、心靈也是善良和高尚的，就像山上的雪蓮，晶瑩剔透、耐寒、耐寂寞，不可侮辱。《我的父親》寫出了人的本性情懷。

如果說子君是一個心靈醫(yī)生的話，首先，我是第一個患者。散文《我和母親不相“生”》，簡直就是真實的寫我和我母親的。八卦易經(jīng)，哲理明確。相生，乃合謀、合事、合財。合，和也。和，則相容，和則助力共生，和可以抱團(tuán)取暖。《我和母親不相“生”》以“我”找對象為記敘線索，通過兩個找對象的小故事，真實的刻畫了一個母親為兒女的心婚事“絮絮叨叨”。散文里的“我”是一個叛逆，而又個性十足的“我”。一直與母親離經(jīng)叛道。當(dāng)真正“母親把手伸過來，讓我像小時候一樣枕著，把我摟住，我心一酸，差點哭了。外面的世界，不管是精彩還是無奈，總是沒有母親的懷抱溫暖啊！”

內(nèi)心相生，外表相克。生活、家庭往往在相生、相克中結(jié)伴牽手而行。

子君擅于散文。她的散文瀟灑大氣，不受時空地域、季節(jié)的限制，信馬由韁，或氣勢磅礴，或細(xì)膩如露如珠，清新透徹，描寫細(xì)節(jié)有生活，處處有芬芳，篇篇有美感，無論語言，還是段落銜接，氣勢貫通，沒有鑿痕。

子君的散文，不用看內(nèi)容，就是一個小小的標(biāo)題就可饞死你。諸如：看見《我渴望是一條魚》《我的小鳥飛了》能讓你，孩子般晃著媽媽的腿，問為什么？從內(nèi)容上看，好多篇散文，是讓讀者在讀的過程中與作者一次又一次心靈的碰撞。那碰撞出來的火花，無疑是給你一把善良、啟迪的鑰匙，讓讀者跟著作者修成正果。比如《一杯咖啡到天明》《大哥》等。

隨著時代大潮向前奔涌，散文創(chuàng)作也呈現(xiàn)出陽光燦爛的景象，梁衡、馮秋子、紅孩、張煒、劉兆林、孫蓀、梅潔、馬瑞芳等都是散文大家。長江后浪推前浪，一代今人勝古人。和這些作家相比，子君，也是這一撥里很有個性的奇葩，她在《無花》的大美大愛、直抒胸臆、合情合理的表現(xiàn)手法上，絕不遜色。

本欄編輯 韓學(xué)會